| 共 73 篇文章 |
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潘天寿先生从《芥子园画谱》到底学到了什么。此年他在县城纸铺买到了《芥子园画谱》，以及颜真卿和柳公权法帖，正是《芥子园画谱》使他从此立定志向，决心毕生从事中国画。结合潘天寿先生的成就和学术主张，我在思考一个问题，先生从《芥子园画谱》到底学到了什么，他是如何传承开拓，建立起独立的现代中国画教学体系的。《芥子园画谱》作为教... 阅36 转2 评0 公众公开 20-04-07 21:37 |
潘天寿的艺术高在哪里？笔外之笔，墨外之墨，意外之意。第二个意就是指境界、格调，潘先生的很多题款里都能看到境界和格调，比如说《焦墨山水图》讲“快雪时晴”，它的感觉是萧瑟、凝劲、流动、高寒，不光表现出实体（山里、水中有积雪），而要更上一个层次，得到某种意境，这就是意外之意。同样，墨有浓淡枯湿，材料有鲜墨、宿墨，运用有泼、... 阅90 转4 评0 公众公开 20-03-11 20:00 |
潘天寿的中国画思想。纸 本 265cm×685cm 1964 年 潘天寿纪念馆藏。对潘天寿而言，无论是传统的绘画内容或现代的表现形式，都只是文化思想的载体，中国画的根本在于对人品和修养的塑造，因而他在传承中国古典绘画美学理念的过程中，以中国画创作方法为“术”，以中国画思想为“学”，强调中国画思想中“学”与“术”的结合运用，从而为现代... 阅108 转2 评0 公众公开 20-02-14 09:00 |
潘天寿谈国画：可见之处易偷，不可见处难学！绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。照着对象写生往往得不到艺术处理，因为自然界没有交代艺术手法。然而历代留存的遗产，积累了非常多的艺术处理手法，应该接受他们的经验，但是光是临摹只能在老本子中搬。从物候来说，此时尚是初破凝阴之际，画上梅花只能是冲寒待放的几朵，若画成盛开，说明... 阅37 转4 评0 公众公开 19-11-23 19:15 |
【名家·名作】潘天寿山水作品欣赏。潘天寿 夕阳山外山。作为一位现代山水花鸟画大师和杰出的美术教育家，潘天寿对自然之美尤为崇拜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，结构险中求平衡，形能精简而意远，聚含着天地人文之大道，这是他作品含金量的所在。与花鸟、山水题材相比，潘天寿的人物题材作品并... 阅1 转自lmp518 公众公开 19-10-30 07:09 |
看看潘天寿的这三件霸悍之作！潘天寿 《无限风光》1963年作。潘天寿《无限风光》题识。正如吴冠中所说：“潘天寿的绘画是建筑，他的营造法则是构建大厦的法则，他的大幅作品是真正的巨构，中国国画家中，真能驾驭大幅者，潘天寿是第一人。”潘天寿《鹰石山花图》182.3×141.8cm.此幅《鹰石山花图》是集中体现潘天寿艺术风格、艺术主张的代... 阅42 转4 评0 公众公开 19-09-18 13:16 |
潘天寿作品。潘天寿“造险”“破险”，可谓深谙此理。读潘天寿的画，我们也有这种感受。潘天寿《翠石双雀》潘天寿（1897-1971年）画风沉雄奇险，苍古高华。潘天寿先生主张花鸟画的布置，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性。”潘天寿最反对琐琐屑屑平平板板的作品，认... 阅37 转4 评0 公众公开 19-08-19 18:57 |
潘天寿作品。潘天寿“造险”“破险”，可谓深谙此理。读潘天寿的画，我们也有这种感受。潘天寿《翠石双雀》潘天寿在此作的构图中使用了他所惯用的“造险”与“破险”技法。潘天寿先生主张花鸟画的布置，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性。”潘天寿最反对琐琐屑屑平... 阅64 转11 评0 公众公开 19-07-04 13:48 |
潘天寿：“画笔”随谈。潘天寿 指墨《红荷》画事用笔，不外点、线、面三者，然线实由点连接而成，面亦由点扩大而得，所谓积点成线，扩点成面是也。笔不能离墨，离墨则无笔。墨不能离笔，离笔则无墨。故笔在才能墨在，墨在才能笔在。与之言：“入木三分”，“积点求线之理，可谓对痴之说梦矣。以颤笔作书画。虽非郑重纯实之语，然胜于信笔多矣。... 阅53 转6 评0 公众公开 19-06-25 20:07 |
听潘天寿讲，如何用“杆秤”处理国画构图！潘天寿作品。老秤有秤纽、秤杆、秤钩、秤锤四部分，由于四者距离不同，才能求其得势的平衡。物大而重，秤锤离秤纽(支点)就远，物少而轻，秤锤离支点就近，它用秤锤对支点的距离来进行调节，以求其得势。图4比图3好，图4、5都是重者离支点近，次者离支点远，三点距离不相等，仍感到平衡。潘天寿《陶然... 阅42 转4 评0 公众公开 19-05-21 14:54 |
