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国画研究 | 中国画“留白”的学问——从马远、夏圭的绘画看当下山水画创作。马远和夏圭是南宋著名的山水画大家。马远《踏歌图》李唐画作中已初见端倪，至马远、夏圭时则趋于成熟和程式化。笔者以为，这正是马远和夏圭对中国画最了不起的贡献，中国画的写意精神和高明之处即在于此，中国画的精髓和真谛也在于此。而马远、夏圭的山水画则忠实地体... 阅1 转自青木森森 公众公开 24-01-13 20:42 |
中国工笔画线条的美感特征。现代工笔画的发展在线条上更是讲究用线的“虚入虚出、实入虚出、逆锋入纸、顺锋切入、收笔回锋”等多种变化，充分体现线条在工笔画中的形式美感和技巧。现代工笔画家何家英的人物画线条十分讲究线条的阴阳相背，受光面线条淡细，背光面线条浓粗，使线条显示了充分的光感和立体感。工笔画去除了色彩其实就是完整的线... 阅2 转0 评0 公众公开 24-01-10 22:51 |
精劲淡雅：高岑山水画。高岑 《秋山万木图》 绢本设色 148.2cm×57.7cm 南京博物院藏。高岑 《青绿山水图》 绢本设色273cm×90.5cm 北京故宫博物院藏。高岑的传世作品有《林阴评古图》、《凤台秋月图》、《松窗飞瀑图》、《山阁清秋图》卷等。高岑 《卧游山水图》 绢本设色 208cm×58cm 广西壮族自治区博物馆藏。高岑 《岸竹望山图... 阅1 转自欢 喜 公众公开 23-07-09 17:41 |
《早春图》 北宋 郭熙 绢本水墨 台北故宫博物院藏。《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 台北故宫博物院藏。《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色 北京故宫博物院藏。《水图》（局部）宋 马远，绢本设色 北京故宫博物院藏。《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 台北故宫博物院藏。《村医图》李唐 绢本设色 台北故宫博物院藏。《秋江渔隐图》 宋 马远 ... 阅1 转自关福 公众公开 23-07-09 17:41 |
·《读碑窠（kē）石图》李成宋代绢布。现收藏于日本大阪市立美术馆的李成名作《读碑窠石图》，画面碑侧款题：“王晓人物，李成树石”，即此幅画中的人物为另一画家王晓所作。·《读碑窠石图》局部。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学李成，此图巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞... 阅1 转自慕蘇 公众公开 23-07-09 17:40 |
要说任性，还得看两宋时期山水画家的取景构图！自北宋始，也开起了中国山水画的黄金时代。还开拓了中国山水画的诗情意境与审美视野。慢慢也形成了“小景山水”的山水画流派。赵令穰《 湖庄清夏图》局部一 长卷 绢本设色 19.1×161.3cm.赵令穰《 湖庄清夏图》局部二 长卷 绢本设色 19.1×161.3cm.马远《竹涧焚香图》 绢本设色 25.5×... 阅1 转自泊木沐 公众公开 23-07-09 17:40 |
“南宋四大家”之首：李唐。《清溪渔隐图》是李唐绘画风格转变期间的代表作。此图主要运用的是李唐自创的大斧劈皴，南宋 李唐 清溪渔隐图 台北故宫藏。南宋 李唐 采薇图 绢本淡设色 纵27.2厘米 横90.5厘米 北京故宫博物院藏。《采薇图》是李唐传世人物画中的大手笔，南宋 李唐 采薇图。南宋 李唐 采薇图 局部。宋 李唐 《村医图》 立轴 绢本 淡... 阅1 转自书画雅苑 公众公开 23-07-09 17:40 |
冬日赏雪 细数那些宋画中的雪景图。自唐以来，画家即有雪溪、雪竹、江山雪霁、雪江归棹、袁安卧雪之图，而古之高人逸士，每每喜写雪景,以寄托岁寒明洁之意。▲ 雪景寒林图 局部 远山。▲ 雪景寒林图 局部 山石杂树。许道宁《关山密雪图》所写，为林木野水、秋江雪景、寒林渔浦等，并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物，行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬... 阅1 转自幽莲生梦 公众公开 23-07-09 17:39 |
历代青绿山水画欣赏。青绿山水，用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。纵观历代青绿山水画在各时期留下的绚烂篇章，让我们深感青绿山水那古朴典雅，或是金碧辉煌。南宋 赵伯驹 绢本设色 《江山秋色图》元 胡延晖 绢本设色 《春山泛艇图》（局部）明 仇英 绢本设色 《桃村草堂图》（局部）明 仇英 绢本设色 《玉洞仙源图》（局部） 阅1 转自茂林之家 公众公开 23-07-09 17:39 |
《千里江山图》局部。赵伯驹《江山秋色图》（局部），绢本，设色，纵55.6cm，横323.2cm，北京故宫博物院藏。赵伯骕 《万松金阙图》（局部），绢本，设色，纵27.7cm，横136cm，北京故宫博物院藏。文征明 《惠山茶会图》（局部），绢本，设色，纵21.9cm，横67cm，北京故宫博物院藏。仇英《玉洞仙源图》轴，绢本，设色，纵169cm，横65.5cm，北京故... 阅1 转自京津冀书... 公众公开 23-07-09 17:38 |
