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董其昌说：“画与字各有门庭，字可生，画不可熟，字须熟后生，画须熟外熟。”他还拿自己的书法和赵孟作了比较，认为赵孟的书法很娴熟但是学不好容易媚俗，同时还不忘凡尔赛一把，表扬自己的书法因为有“生”的感觉更有书卷气。赵之谦曾说：“书家有最高境，古今二人耳。三岁稚子，能见天质；绩学大儒，必具神秀。故书以不学书、不能工者为最工... 阅7 转1 评0 公众公开 23-09-24 20:18 |
她在《笔阵图》里说：“若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败；他在《笔势十二章》中说：“夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。孙过庭在《书谱》里警示我们：“任笔为体，聚墨成形，心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬哉！”他的意思是：既不讲究笔法，也... 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 23-09-24 19:50 |
在这三个环节中，每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。故而才形成了“楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、行书笔法”、“草书笔法”的五种笔法分类。在同一种字体之中，无论其风格是怎样变化，在点画的刻画，或者说在发力方法和锋变上，都有着非常... 阅64 转11 评0 公众公开 16-04-16 06:41 |
3、浓墨有骨，淡笔有形。忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。长线条的字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。7、细笔有力。细笔运笔或单字要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。要“提着笔向下按”。 阅71 转11 评0 公众公开 16-04-12 12:53 |
也就是说，你要把古帖里面的字重新拆解，看看每个字里面到底有几跳，是大跳还是小跳，每个跳的起点在哪里，跳往哪个方向，用什么样的用笔方式才能顺利完成这一跳……。1、初学不要用羊毫，尤其不要用长锋羊毫，至少写元以前的东西不要用羊毫。我们现在的毛笔，跟唐宋都差别非常大，羊毫尤其不同。羊毫之外，紫毫不耐磨，就用狼毫吧。但市面上普... 阅40 转5 评0 公众公开 16-04-10 16:44 |
晋唐笔法及结构章法。 阅13 转自白水清风 公众公开 16-04-09 09:44 |
晋唐笔法及结构章法（2） 阅9 转自白水清风 公众公开 16-04-09 09:44 |
墨与墨法 不知就傻。中国是墨的故乡，自古就有对制墨、用墨方面的研究，从墨丸到墨锭再到墨汁，从松墨到油烟墨，无不体现着墨法的精奥。用墨的核心技巧是“纸墨相发”，用墨的关键技巧是施墨，由于水墨落到纸上有渗化的特性，所以，施墨之时，必须要把握准分寸，否则失控就会败墨，失去墨韵，其规律是：“饱笔渗化快，渴笔渗化慢。”为使墨的控... 阅2 转自雨林修养馆 公众公开 16-04-09 09:41 |
起笔、行笔、收笔是指书写一种点画笔锋运动的全过程，写任何一种点画都要经过起笔、行笔、收笔三个阶段，所谓逆人、涩行、紧收便是这三种用笔方法的要诀。又说：作书须提得笔起，不可信笔，盖信笔则其波画皆无力，提得笔起，则一转一束处处皆有主宰，转、束二字，书家妙诀也。在起笔、行笔、收笔的转折处，笔不停驻，用力均匀，顺势转锋，写出... 阅76 转15 评0 公众公开 16-04-08 12:46 |
狂草书的连和断连与断是狂草书创作中时时刻刻运用的抒情手段。这是因为狂草书作品是作者思想感情、文化艺术修养、人生境界和书艺功夫的综合体现。其二，以汉字为载体的狂草书作品，尽管是以欣赏、装饰为主，但它的文字内容所表现的思想感情对作者、读者的影响，是不可小视的沟通基础和绝对条件。将美境勾出或拓开，把情思让读者带走，让作者的... 阅43 转3 评0 公众公开 16-04-06 20:53 |
