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王阳明:学书法的秘诀,就是心想字成!但他精于书法,其书法也常被当时及后世人赞赏。徐渭是多牛的人啊,对王阳明书法也拼命点赞,他说:古人论右军以书掩其人,新建(阳明)先生乃不然,以人掩其书,观其墨迹,非不翩翩然凤翥而龙蟠也,使其人少亚于书,则书已传矣。王阳明曾对别人说,自己初学书法,也是对临古帖,摹其字形,后来“举笔不轻... 阅44 转6 评0 公众公开 18-08-16 07:09 |
过年了, 刻四灵印送祝福。青龙、白虎、朱雀、玄武,是古代的四大灵兽,不少人只闻其名,未见其形。他表示,春节前刻四灵印,想给大家送上吉祥富贵的美好祝福。陈金光说,青龙、白虎、朱雀、玄武代表着东、西、南、北四个方位,摆放顺序还有讲究。青龙在东方,白虎在西方,朱雀在南方,玄武在北方。这四灵印也属于肖形印,是玺印工艺和绘画雕刻... 阅96 转5 评0 公众公开 17-01-28 12:05 |
这些不是国画胜似国画的照片,绝了!用手中的相机,把祖国的靓丽风景染上国画的意境,让人仿佛置身于国画山水之中!美不胜收! 阅60 转6 评0 公众公开 17-01-28 12:01 |
一、点画 点画用笔是笔法的最终实现和具体反映,故而人们常把笔法归结为用笔。点画指书法中每一笔画的起笔、行笔和收笔。正确的写法应该力求笔锋着纸的每一根毫芒都能起到作用,逆涩而行,不但较粗的点画一如“不、子”要这样,较细的点画如“券”的前五笔也要丰满圆润。“中锋”说的源头在蔡邕《九势》一文中的“藏头,圆笔届纸,令笔心常在... 阅520 转4 评0 公众公开 16-01-31 22:21 |
书法,让心灵静放!书法,是你心灵的写照。书法最能看出书法者的胸襟、气度、思想和情操。看书法,有人的字苍劲有力,有人潇洒自如,有人酣畅豪放,有人闲适安逸,充满了生命的律动。腹有诗书气自华,好的书法,不能单纯依靠书法技艺的提高,必须把艺和文结合起来,把文学修养、艺术修养、传统文化的修养作为字外的功夫,广泛学习,博取兼收,才... 阅56 转7 评0 公众公开 15-11-08 22:58 |
《书法三体对照表》很实用!观点《书法三体对照表》很实用!这是田蕴章编写的《书法三体对照表》.首先一点,我们不认可从田欧入门,但仅基于字形方面,这份《书法三体对照表》还是蛮有参考价值的,比如结构差异、楷行书和行草书的过渡关系、草书辨识等.不可否认,田老师在书法基础教育方面下过很多功夫.这个是要赞的.不多......这是田蕴章编写的《书法... 阅143 转21 评0 公众公开 15-11-08 22:56 |
很多人认为,诗中“乌丝栏”借指《兰亭序》,“下笔便到乌丝栏”指一落笔便达到了王羲之的境界。纵览帖中诸字,结构或长或扁、或收或放、或疏或密,呼应揖让一任自然,如“乍、报、韭、切”等字之极收与“秋、伏、察”等字之极放形成鲜明对比,特别是“实”字宝盖头下留出大量空间,与下部之密集点画形成强烈视觉反差,这就是杨凝式分间布白的... 阅162 转13 评0 公众公开 15-11-08 22:47 |
● 古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,故当熟其手,必先修诸德以熟之以身,德而熟之以身, 书之于手,如是而为书焉。临书得其笔意,摹书得其间架。● 古人学书不尽临摹,张古人书于壁间,观之入神,则下笔时随人意。● 学书之要,唯取神,气为佳,若模象体势,虽形似而无精神,乃不知书者所为耳。若妇气,兵气,村气,... 阅84 转22 评0 公众公开 15-11-08 22:47 |
高手必看!从转折与收笔,看晋唐笔法差异。提按是将收之际,把笔锋向右上方提起,利用毛笔的自然弹性,让笔锋自然回直一点(不可能完全回直,即便是弹性最强的狼毫)然后向右下方压下去,最后向左下方衔接下一画,这样虽然字形上是180度的转了,但笔锋实际上是拆成了两次90度的转折,是利用笔毫中段把毫尖“挫”过来了,所以仍然是用笔毫原先的那... 阅128 转18 评0 公众公开 15-11-08 22:46 |
清刘熙载《艺概·书概)日:“虞永兴书出于智永,故不耀锋芒而内含筋骨。”“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”“论唐人书者,别欧、褚为北派,虞为南派。盖谓北派本隶,欲以此尊欧、褚也。然虞正自有篆之玉筋意,特主张北书者不肯道耳。”... 阅76 转14 评0 公众公开 15-11-08 22:44 |