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中锋取势，侧锋取妍，所谓“笔笔中锋”是陷阱。沈尹默先生则更进一步的强调说：“用笔之妙，无非笔笔中锋”，而白蕉先生则把中锋用笔提到了前所未有的高度说：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法”。中锋之说，多援引沈括《梦溪笔谈》：“宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧... 阅61 转2 评0 公众公开 21-03-24 02:21 |
书法和篆刻这两门艺术是有密切联系的，书法家不一定能篆刻，而爱好篆刻的必须也应该是书法家，否则不可能成为篆刻高手。因此说：要书外求书，印外求印，印从书入，书从印出。至于书法艺事，那是叫做“书法艺术”，或叫“书事”、“书道”、“书学”，通于道、艺，或通于学问，这是“艺术”，必须读书，求学问。所以学书必通于书理、书法的学问... 阅16 转1 评0 公众公开 21-03-23 06:55 |
王羲之“折笔”技法，不是为折而折！王羲之行书笔法。折摆是王羲之行书点画连带的一种基本技术手段，其要旨为连带时遇有点、撇、挑等皆统一简化为直线，沿“Z”字型轨道递进运动。《丧乱帖》的“先”字与《频有哀祸帖》的“哀”字，楷书写法的字形和笔顺皆差异较大，而在行书写法中，通过折摆处理而取得了基本构型方面的同质简化。（待续）原文... 阅17 转0 评0 公众公开 21-03-23 06:19 |
起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见图3 —3）... 阅77 转3 评0 公众公开 18-01-17 22:55 |
学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。古人骂笔笔似的字为书奴。我曾经写《孔宙碑》--《曹全碑》--颜字，颇有心得。此碑较《礼器碑》易学，不必同时学赵孟兆页，可写李北海《好大王碑》、《麓山寺碑》等。有人告诉我，他的孩子同时练习《张迁碑... 阅44 转5 评0 公众公开 18-01-17 22:53 |
作品五局部。作品六局部。作品七局部。作品八局部。作品九局部。作品十局部。作品十一局部。作品十二局部。作品十三局部。作品十四局部。作品十五局部。作品十六局部。作品十七局部。推出中国当代最具市场升值潜力、实力派书法家姚宏宇书法专版。联合推出2013年度中国最具升值潜力书法家之一 —— 姚宏宇。姚宏宇书画作品商城。 阅35 转1 评0 公众公开 18-01-17 22:40 |
笼统地讲，毛笔书法应以徐缓的行笔速度为上。前面讲过，徐缓是毛笔书法行笔速度的主导形式，但是，在徐缓行笔速度总趋势的前提下，事实上还存在着行笔快捷的速度状态：只是，较之徐缓的行笔速度，疾厉的行笔速度居于次要位置而已。拚抢行笔速度主要表现为，线条飞动凌厉，笔断意连，让人明显感受到书者激越澎湃创作心态下的爽利、决绝的行笔态... 阅22 转2 评0 公众公开 18-01-17 22:36 |
书法线条爆发力的训练方法书法的成败取决于质量，而质量来源于基础，这也是所有艺术必需遵循的规律。书法是由线条组成的，线条的质量直接影响着书法的质量，而线条又是由起笔、行笔、收笔组成的，起笔的质量又起着至关重要的作用，万事开头难就说明了这个道理。线条的力度是书法的生命。从线条的内部结构说，线条的力度来源于起笔，起笔要有爆... 阅36 转3 评0 公众公开 18-01-17 22:29 |
南碑用笔多圆,北碑用笔多方。隶书的主要碑帖:汉碑有《张迁碑》《曹全碑》《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《衡方碑》《鲜于璜碑》《朝侯小子碑》《张景碑》《熹平石经》等......摩崖石刻有《石门颂》《石门铭》《封龙山碑》等......汉简有《居延汉简》《汉帛书》等......清隶有伊秉绶,邓石如,赵之谦,金农,梁同书等......现在的书法和以前的书法... 阅104 转4 评0 公众公开 18-01-17 22:29 |
碑是指碑版刻石。到了汉代时，碑的应用就很普遍了，作为上层的官吏要刻石立碑纪其政绩，作为民间百姓为了纪念贤哲或亡故的先人而在庙堂、道旁或墓前竖碑，这时才称为碑。藏碑最多的地方，称为"碑?quot;。西安市的碑林就算是较大而闻名于世。帖是把前人的手迹摹刻在石版或木板上，再拓印成帖，即叫做字帖。帖起源于唐代，从李世民开始了广... 阅55 转2 评0 公众公开 18-01-17 22:29 |
