| 共 37 篇文章 |
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书分六门，一曰人物，二曰山水林木，三曰畜兽，四曰花草翎毛，五曰鬼神，六曰屋木，每门之中，分神、妙、能三品，每品又各分上、中、下，所录凡九十馀人。好丹青，神宗时为图画院祗候。时人议得李成之画者三人：许道宁得成之气，李宗成得成之形，院深得成之风。希雅善丹青。太宗朝，参政苏公易简，得筌所画墨竹图，李公宗谔，见之，赏其神异，... 阅1 转自may 公众公开 20-06-04 14:21 |
所以以书入画，是文人画的又一特点。是历代文人画中，诗书画最完美结合的典型。以书入画，就丰富了笔墨。注重笔墨情趣，是文人画中的一大特点。传统文人画，多以笔墨为主，设色偏于淡雅，重视笔墨的意趣。李鱓说：“八大山人长于用笔，而墨不及，石涛用墨最佳，笔次之。笔与墨合作，妙在用水。余常用水，而用笔、用墨不及二公。”扬州八怪皆善... 阅215 转0 评0 公众公开 14-02-06 20:08 |
我写我画 文人画的道家思想。与宫廷院体画和民间绘画注重形似不同，文人画是表意系统，重点体现文人的笔墨意趣和思想情怀，重精神气韵和个体生命境界，是东方文人气质在绘画上的集中表现。文人画是表现文人特有思想境界的作品，其审美情趣和境界自然不同于以错采缕金为美的院画和追求形似与俗趣的民间画。历代卓有成效的画家大多是以道家思想... 阅146 转3 评0 公众公开 14-02-06 20:07 |
墨法應用。另外，字「枯」不是墨濃墨淡的問題，多搞墨是死的，要惜墨如金。用墨的核心技巧是「紙墨相發」，用墨的關鍵技巧是施墨，由於水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時，必須要把握準分寸，否則失控就會敗墨，失去墨韻，其規律是：「飽筆滲化快，渴筆滲化慢。清代蔣驥《續書法論》中說：「作書時，須通開其筆，點入硯池，如蒿之點水... 阅209 转4 评0 公众公开 13-06-10 18:21 |
论中国画的笔墨语言论中国画的笔墨语言。“黑宾虹”里笔墨的力度、笔墨的自身品格、笔墨关系的协调完整，以及笔墨赖以成立的物理结构与心理结构的转换契合，是传统中国山水画家中少有的，他的绘画气象和这种轮换契合等方面是山水画结束了古典阶段，进入了绘画的审美领域。事实上，清末绘画是将古典笔墨和古典笔墨关系引进了毫无笔墨发展精神的... 阅105 转0 评0 公众公开 13-05-03 11:58 |
画家探讨中国画创新：底线是“意境”不能丢。“现代中国画的发展需要进行改革创新，但底线是不能丢掉中国画的‘意境’，不然再怎么变革创新，也看不出中国画自己的面目。”武汉市政协书画室成员、江汉大学教授魏康祥说，“意境”是中国画艺术的灵魂所在，也是最具东方特质的审美特征，画中意境，也是中国画家用来拨动观者心弦的重要手段。 阅34 转0 评0 公众公开 13-04-24 22:24 |
浅论中国山水画色彩观【二】 中华博物 鉴藏讲座。中国山的中国山水华博又不自觉地水画可以两者相互华我们从著名坚持"水墨为上"山水画家来说华物冷漠"和"静，但也并不意味着就固守传古人难以想中物互不侵犯相得统，所以，不管艺术家式的突出博华力的培养们选者哪精研与华画中，色彩的一条道路西方文化影物中有一杆，我相信... 阅11 转自天上星星... 公众公开 13-04-21 17:37 |
汉代四川画像砖的装饰意匠简论。限于篇幅，笔者无法比较四川画像砖与其他地区的装饰特色的异同，也无法对四川画像砖的内容与装饰特色的关系作详细的解释，更无法涉及到和之有密切关联的画像石。⑦“四川汉代画像砖主要是用浮雕表现的……其内容丰富多彩，主题鲜明，构图谨严，布局匀称，达到了形式与内容的高度统一，形成了四川汉代画像砖独特... 阅172 转5 评0 公众公开 13-04-15 22:56 |
试论杨家埠木版年画中的审美意蕴。关键词：杨家埠 木版年画 民间艺术 审美意蕴。一、 杨家埠木版年画中的审美特性 杨家埠木版年画最初的对美的认知是直接从身体感觉的对象中触发的，其实质内容是人们在日常生活中感受某种合人意的事物。不难看出，以人生的切实需要为目的的杨家埠木版年画的民间文化观念，以及衍生出的功利主义色彩... 阅82 转2 评0 公众公开 13-04-15 21:44 |
