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唐人草书《因明入正理论后疏》最新释文。故离前六量外别立此量也。谓即于前七量之外别立呼召量。故离前七量外立此量也。现量观内证。量宗。即通现量比量及非量也。量果明自证分为量果。亦是其量缘证自证分亦是其量。正明分别现比二量及能量量果等义。分证自证分皆是现量。心自证证自证分及平等性智相应见分自证分证自证分一.辩能量所量及量果等... 阅1 转自苦丁茶170 公众公开 23-06-21 11:43 |
在书法作品的章法中，很多大师的作品都是具有节奏韵律的，导致了在现在的书法赏评中节奏和韵律成为了非常重要的一个指标。在古典的书法作品中，除了“铁线篆”、“玉箸篆”属等粗细的线外，几乎所有的作品中都存在粗与细的笔画变化。长线与短线的交替变化，就最可表现书法的韵律。从视觉上看，短线慢、长线快，急促的心情则多用长线，舒缓的心... 阅1 转自法厉无边 公众公开 23-06-21 10:58 |
用墨与节奏是书法阴阳的关键#书法#曾国藩曾经以八卦中的乾坤二卦来论书法：“天下万事万理，皆出于乾坤二卦，即以作字论之，纯以神行，大气鼓荡，脉络周通，潜心内传，此乾道也。结构精巧，向背有法，修短合度，此坤道也。凡乾以神气言，凡坤以形质言，礼乐不可斯须去身，即此道也。”他还提到一些书法对偶观念：修短、向背、转折。《周易·... 阅2 转0 评0 公众公开 23-06-20 23:35 |
书法的阴阳之美X东汉大学者蔡邕在《九势》中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”清刘熙载在《书概》中说：“书要兼备阴阳二气，大凡沉着屈郁，阴也；奇拔豪达，阳也。阴阳刚柔不可偏废。”可见，阴阳乃书法纲纪。阴阳表现在钤印上书法作品中钤印，是一件完整作品不可或缺的组成部分，从阴阳理论的角度看，印章在书... 阅1 转自轩尔楼主 公众公开 23-06-20 23:34 |
什么是书法的“阴阳”和“韵味”？阳刚、阴柔是书法的基本构成，在书法中是相互交替的，相互依存，相互制约，以维持书法的整体平衡。宋代书法家黄庭坚曾经这样论述：“书画以韵为主”“书者能以韵观之，当得仿佛。”人们在欣赏一幅书法作品的时候，有时会赞美其有“韵味”。同时代的范温在他的《替溪诗眼》中，对“韵”作了探索性的解释：“有... 阅1 转自家有学子 公众公开 23-06-20 23:29 |
写书法，也要懂阴阳五行！用墨的过程也是五行不断变化的过程，沾一次墨，写几个字或者更多字时，水在开始时最多到最后的最少，乃至出现飞白，当出现飞白时，墨则是火，再去连续不断地书写，即是水、土、木、金、火的连续循环，而至完成全部过程，恰恰是水被土所克、土被木所克，后者克制前者，这又与中国书法的发展史是同步的，自从有了中国书... 阅1 转自ZGG2iijq7... 公众公开 23-06-20 23:26 |
行草书章法空间节奏的三种处理方法。3、整幅作品章法：由无数个单元，多个行列组合而成，各部分之间并非简单的排列堆积，而是气脉贯通，意连气贯，线条分组清晰，各节奏段落对比强烈。书法空间要素中，黑与白、虚与实、聚与散、疏与密、刚与柔、燥与润、动与静、攲与正、巧与拙等矛盾冲突激烈，空间节奏与奔放的笔触获得统一，挥运自如，使转如... 阅1 转自八面屋 公众公开 23-06-20 23:10 |
阅1 转自大氢气球 公众公开 23-06-20 23:09 |
我们就以欧阳询的字为例，谈一谈书法中的险绝。书法理论家杨景在《二十四书品》中对书法之险绝论道：这个“暑”字写的比较大胆，上面的“日”与“土”字整体是一个左下倾倒的势态，重心在左下，而欧阳询为了平衡这一个左移的重心，用一个有力的，穿过上半部分，并将其成功托住，而此时欧阳询为了平衡一个整体的重心，将一个不大不小的“日”字... 阅1 转自八面屋 公众公开 23-06-20 23:07 |
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯（王铎）则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。但傅山先生的历史地位，本也无需借重其书法影响——由于其影响和书法主张，他的书法成就实际上被高估了。傅山喜以篆隶笔法作书，重骨... 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 17-10-04 00:02 |
