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篆刻入门之细说章法：聚散。胡树印信，名印，没有特别简单的字，赵大神想了办法，把“印”字的上半部挤得“聚”在一处，下半部硬生生地留出来了一块红地，这样是不有点生硬了呢，他有办法处理，他把“胡”字的古，“信”字的言，“树”字的寸三字处都留了空与“印”字的一大块红地相呼应，本来普普通通的一方名章，在他手下就变得大疏大密，大... 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-03 09:21 |
篆刻的印面和棋盘上的棋阵有着同样的道理，为了使印面上的文字获得一种生机，必须在印面上做出一些“气眼”，例如在创作满白印时，不仅要将白文笔画大胆刻粗，使大部分红地仅留一线，也要注意利用文字固有的笔势，在印面的不同位置适当留出若干红块，才能制造气息、生动印面；因此在设计章法、布局印面的过程中，要充分通过对印面文字的设计，... 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-03 09:01 |
打从邓石如”印从书出“理念的提出，中国篆刻真的来到了一个拐点，邓之前的篆刻家们，都还困锁在从秦汉古印或唐宋印里找篆刻出路的路子上，于是，大家互相比着，谁比谁的印刻得更像古印，大家一古脑的都”印中求印“，就是从古印章里寻找篆刻的出路和方法。这样最大的问题就是使文人篆刻走向工艺化，这从某种程度上说显然不利于篆刻艺术的发展... 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:54 |
字形很奇怪线条很优美有木有。这种字几个人能懂？作者系西泠印社成员，作品很棒！有没有喜欢篆刻的朋友？虽然很多看不懂。 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:54 |
铁线冲刀，篆刻高境。 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:51 |
篆刻入门：工稳风格的绝佳入手处。（汪关刻仿汉印的“赵宦光印”）显而易见，汪关印作的特征是精工、细致，印面的每个细节都考虑到，都以精准的刀工刻到。再比如他的仿汉朱文印：汪关的印风是工整、圆浑、在平实之中给人以醇正的感觉，这正是汉印，特别是汉铸印的典型风格，累此，我们说，如果要真给陈巨来找个出处，可以上溯到赵叔孺、林皋、... 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:50 |
图文结合，讲透了章法中的轻重、承应、宜忌。全印有全印之轻重，一字有一字之轻重。大抵四字印，三字笔画较繁，一字笔画较简，则三轻而一重之；二字、三字及四字以上，依例推之。三字繁一字简，只宜三重一轻，不宜三轻一重者；又有宜左轻右重，或左重右轻者，大抵施于一字印、二字印，或二三字印之半通印（即大小适当方印之半）。集画成字，集... 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:39 |
篆刻刀法：细说切刀。切刀的具体操作方法就是在运刀的时候，轻轻用力将刀锋一角切入石内之后，再以入石的刀角为用力的支撑点，将部分刀刃强行压入印石，压得过程以推动刀杆做切割动作为刀法特征，它的运刀以一个切的动作完成为周期，它镌刻笔画的方法是，顺着笔画方向切进（刀杆前后小幅摆动），使刀锋一起一伏地切刻入石，迟涩前进，这种刻法... 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:36 |
任志刚，印宗秦汉，经年累月，治印逾万，形成了自己的艺术风格！任志刚印宗秦汉，经年累月，治印逾万，形成了自己的艺术风格。代表作品有篆刻《三十六计》和《道德经》。任志刚篆刻作品。 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:26 |
篆刻刀法入门：学古人气息，从光洁学起。如果是篆刻初学者，则建议大家先从精光雅洁类的刀法风格出发。古人的审美追求，为后世众多印人感知和认可，明代印论家沈野在他的《印谈》中说“藏锋敛锷，其不可及处全在精神，此汉印之妙也。”切刀创始人朱简则直接对残破剥蚀的刀法进行了批评，他在《印经》中说：“盖求古人精神心画于金铜剥蚀之余，... 阅1 转自天童老僧 公众公开 20-03-02 16:22 |
