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兰韵 | 中国历代咏兰诗词选粹。22.《题墨兰》（辽金元）仇远。（辽金元）吴澄。（辽金元）邓文原。（辽金元）宋无。（辽金元）袁桷。（辽金元）杨载。（辽金元）虞集。（辽金元）揭傒斯。（辽金元）张雨。（辽金元）黄溍。（辽金元）张翥。（辽金元）陈旅。（辽金元）柯九思。（辽金元）柯九思，。（辽金元））郑元佑。（辽金元）李祁。（辽金... 阅9 转自瀞舒凝兰 公众公开 16-01-17 01:11 |
2，骈文、骈赋、律赋、散文体赋各自的平仄特点。2，骈文、骈赋、律赋、散文体赋各自的平仄特点 平仄问题在骈文、骈赋、律赋、散文体赋中，若要研究的话，应分为两大类。1，骈文的脚句平仄（举例皆为古代名家名篇） 骈文的脚句平仄，亦有一个随意到规范的过程。除起句与尾句的脚句平仄为单起单收之外，其余脚句平仄大抵是“成双”的，如把第一... 阅1 转自临泉书屋 公众公开 16-01-01 23:04 |
骈文、骈赋、律赋、散体、文体赋的一些流变关系（初探）（7）① 骈赋骈文的音律流变。由声律的规范，到4,6句式的规范， 六朝奠定了骈文与骈赋的句式基础。律赋大抵出现在初唐，最早期的律赋已不可考，目前所见的最早的是王勃的律赋作品《寒梧栖凤赋》，其题韵字（也就是限韵字）是“孤清夜月”——即按这四字的韵部用韵，并且这四字亦必须使用... 阅2 转自临泉书屋 公众公开 16-01-01 22:52 |
对仗的几种形式 （摘录） 一 几种对仗的方式： 【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。前两联的句子自对形式符合一般的对仗特点，后两联却不同，它有部分句间重字，对仗要求... 阅2 转自羽飞图书馆 公众公开 15-12-29 21:02 |
1什么是楹联艺术。这种楹联艺术，主要是将文学创作（主要是诗词）和书法艺术结合在一起，即用书法把类似诗词的句子书写出来，有时也将雕刻艺术融合进来，即把书写好的联句雕刻在石质和木质的楹柱上，形成石刻和木刻的楹联。中国的艺术（包括建筑艺术）很注重美化和修饰，而楹联正好是一种美化和修饰的艺术，因此被广泛地运用在宫殿、园林、厅堂... 阅2 转自钟家台 公众公开 15-12-28 21:30 |
2楹联的起源。中国的楹联起源于古代的桃符。据文献记载，五代后蜀皇帝孟昶（公元10世纪）过年时在卧室门外的桃符上题了两句话：“新年纳余庆，佳节号长春。但据清代谭嗣同的《石菊影卢笔识》记载，南朝梁代文学家刘孝绰（公元6世纪）罢官后闭门不出，在门上题了两句：“闭门罢庆吊，高卧谢公卿。”这一墨迹目前真伪难辨，如果确属真迹，那么对... 阅1 转自钟家台 公众公开 15-12-28 21:29 |
3楹联的发展史。如果说楹联的形成在公元10世纪的五代，那么它的发展则在公元10世纪到公元13世纪的宋代，而它的普及和兴盛却在公元14世纪到公元19世纪的明、清两代。南怀瑾先生早已将“清对联”与唐诗宋词元曲相提并论，更有学者认为，“清代的主流文体是楹联”。可以认为，孙髯翁的昆明大观楼长联和梁章钜的《楹联丛话》（公元1840年）是清代楹... 阅2 转自钟家台 公众公开 15-12-28 21:29 |
15宗教楹联（三）笔者以为，这批楹联是现在杭州诸寺院所存楹联中最可宝贵者。如果将来楹联多了，将其中一部分换下来的联语改制成这种形式，可以比较自由地迁移挪动，甚至可以单独辟专室，连同纸质、绢质的对联一起张挂，那就更好了。其他宗教楹联举隅。《楹联丛话》卷六：“西湖花神庙在孤山下，跨虹桥之西，雍正九年，总督李敏达所建。谷向阳... 阅2 转自钟家台 公众公开 15-12-28 21:26 |
对联脱胎于律诗和骈文的对仗句。谭嗣同《石菊影庐笔识》说：“考宋刘孝绰（应为梁朝人）罢官不出，自题其门曰：闭门罢庆吊，高卧谢公卿。令三妹令娴续曰：落花扫仍合，丛兰摘复生。此虽俱诗而语皆骈丽，又题于门，自为联语之权舆矣（但不见于正传）。”（顾平旦、曾保泉《对联欣赏》，文化艺术1982年版第3页）在《蔡州帖》附加语“人心无路见，... 阅1 转自钟家台 公众公开 15-12-28 21:21 |
对偶：对联的史前时代。讲究平仄的对偶句称为“对仗句”；把发现四声，讲究平仄对仗作为产生对联的必要条件，并不否认对联有悠久的历史渊源。对联的直系远祖是对偶，可以追溯到唐虞之世。对偶时代，也就是对联的史前时代。班固《西都赋》对偶句：沈约发现四声，使对偶进化为对仗，为骈文的规范，律诗的兴起，甚至对联的问世，准备了条件。因为... 阅1 转自钟家台 公众公开 15-12-28 21:21 |
