青玉421 IP属地:北京

文章 关注 粉丝 访问 贡献
 
共 14 篇文章
显示摘要每页显示  条
张大千 松荫高士。在众多题材中,张大千尤其喜欢画松,常以松荫高士为题材的创作,同时也为了抒发自己纵情于物外的境界。张大千喜好以松荫高士为题材的创作,将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间,象征士大夫归隐后的生活,同时抒发希冀纵情于物外的情致。梁树年(1911-2005)梁树年一生最喜欢画山画松,亦以画松闻名,世人有“树年松”...
李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm笔调色调本身就代表一种情调。李可染1987年作《漓江山水》李可染1987年作《秋色》李可染1987年作《烟江夕照图》33.6×103.3厘米李可染1988年作《千岩竞秀·万壑藏云》成交价:RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍李可染《革命摇篮井岗山》75cm×94cm李可染《江南水乡》李可染《密林深处...
李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm笔调色调本身就代表一种情调。李可染1987年作《漓江山水》李可染1987年作《秋色》李可染1987年作《烟江夕照图》33.6×103.3厘米李可染1988年作《千岩竞秀·万壑藏云》成交价:RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍李可染《革命摇篮井岗山》75cm×94cm李可染《江南水乡》李可染《密林深处...
石涛册页小品百图清代 石涛 山水册页 22.9cm×18cm 天津博物馆藏。石涛擅长山水,常体察自然景物,主张“笔墨当随时代”,画山水者应“脱胎于山川”,“搜尽奇峰打草稿”,进而“法自我立”。清代 石涛 山水册页 22.9cm×18cm 天津博物馆藏清代 石涛 山水册页 22.9cm×18cm 天津博物馆藏清代 石涛 山水册页 22.9cm&...
松雀图 溥佐(1918-2001)松鹰图 溥佐(1918-2001)林荫夹道图傅抱石(1904-1965)访石图傅抱石(1904-1965)松下论道图傅抱石(1904-1965)松荫抚琴图郑慕康(1901-1982)听松图溥伒(1893-1966)松风涧泉图吴湖帆(1894-1968)松阁高逸图 溥儒(1896-1963)松荫高士图溥儒(1896-1963)双松图钱瘦铁(1897-1967)松下抚琴图张大千(1899-1983)松荫高士图 郭传璋(1912...
国画技法 松树的各种画法「图解」一、松针的画法。扁锋画法 中锋画法 竖刮画法。5、中锋画法:用浓淡墨迅疾行笔,既画出松针、又有层次感。四、松枝、松针的组合画法。步骤四:成图后全面收拾,添上云气,增加画面气氯,用赭石染松干,花青加点墨或藤黄染松针,再用石绿或赭石染背景山石,最后用淡花青色染水口。青树,用赭石染枝干,花青加点...
中国画技法之松树(上)一、松针的画法画松针因树而异,其形状有扇形、车轮形、马尾形等等。5.中锋画法:用浓淡墨迅疾行笔,既画出松针,又有层次感。6.竖刮画法:用狼毫或兼毫笔以侧锋画大块面松针,在山水画中常用之。四、松枝、松针的组合画法松的枝干有上扬式、下垂式、平展式等,画时取势要生动,注意树分四枝,前后左右排列,根据构图和...
这才是国画的意境之美。傅抱石 春风杨柳万千绦。一般来讲,意境是中国传统美学理论中最基础、最重要的美学范畴,也是中国传统绘画最富有民族特色的审美准则,是画家采用艺术手法营造出来的一种境界,是形与神、虚与实、动与静、有与无的和谐统一,也是理想与现实的妙合。傅抱石作品。齐白石作品。张大千作品。亚明作品。吴冠中 作品。
中国传统山水画的意境美。笔墨发展到元代,画家更注重的是对笔墨的审美价值,元代画家更重的是自己内心情感的抒发,这也为明清山水画中笔墨的发展奠定了基础。在我国古代许多的画家也是诗人,较多的山水画中都有题诗,这也是其独有的艺术特点,但是就如王维的诗一样,真正有意境的画无需题诗点缀,而是让看画者通过画自然而然想到诗,这样的山...
关于构图,虽然没有固定的法则,但根据古往今来无数经典作品的成功经验,可归纳出下列十种构图方法:少而精取势法、居中取势法、均衡取势法、疏密主从取势法、分段取势法、满幅取势法、相互呼应取势法、折带形取势法、凹型取势法、斜角对衬取势法等。四、疏密主从取势法 以一方为主,景物宜密,用墨宜重,突显主体,而大部空白处,景物宜疏...
帮助 | 留言交流 | 联系我们 | 服务条款 | 下载网文摘手 | 下载手机客户端
北京六智信息技术股份有限公司 Copyright© 2005-2024 360doc.com , All Rights Reserved
京ICP证090625号 京ICP备05038915号 京网文[2016]6433-853号 京公网安备11010502030377号
返回
顶部