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“现代书法”创作思维模式初探 “现代书法”经过近20年的探索和发展，从上世纪80年代的“现代书法”到90年代的“书法主义”，在理论建构和作品实验上，都取得了显著的阶段性成果。正如洛齐在《书法主义宣言》中所说：“书法主义已将他们的行为置身到了整个动荡中的当代文化之潮，以体现现代化之后或之后现代的文化现象。”从这个角度来... 阅97 转6 评0 公众公开 12-02-12 09:35 |
高品位的书法才有生命力 书法是中华传统文化不可分割的重要组成部分。通过普及书法艺术加深传统文化素养的磨砺，是此行带给我们的一大启示。因此，书法家和书法爱好者必须博览群书，饱学传统文化特别是国学，以此滋养学识和道德，也滋养书法艺术。在继承与创新中不断提高书法品位。中国的书法艺术是土生土长的中国民族艺术，它以中国特有的... 阅70 转6 评0 公众公开 12-02-12 09:25 |
当前书法的技术化倾向 当前书法创作形式多样，流派纷呈，但书法作品却越来越显现出表面化和技术化的态势。书法家的职业化和社会经济的发展对书法作品的需求造成了书法商业化，而书法的商业化既是造成书法技术化的重要诱因，同时，也是保持书法艺术持久繁荣和书法队伍不断扩大的直接原因。与会展经济对书法展览的推动相呼应，出书热、电... 阅163 转13 评0 公众公开 12-02-12 09:20 |
有论者提出，中国书法的发展，离不开对于抽象表现主义和日本前卫书法的参照;有论者提出，书法的主要困境在于外人读不懂汉字，西方人只能将之归诸抽象美，所以书法至今依然是一种东亚的艺术;更有人提出，应该西学为体，中学为用，把书法传统彻底格式化，然后从中取出沧海一勺来进行放大或者组合。书法在不得不成为一种纯艺术后，面临和古典书法... 阅219 转6 评0 公众公开 12-02-12 09:19 |
从吴昌硕《朱子家训》观照吴氏早期生平及隶书风貌。在传世吴昌硕的书法作品中，较常见的是隶书联，早年隶书难得一见。通观隶书《朱子家训》全篇，结体扁平匀称，章法行密字满，显而易见受《曹全碑》与《衡方碑》影响较深，古朴遒劲，风姿卓越，但用笔拘谨有余而舒展不足，笔者以为吴昌硕早期隶书《朱子家训》正如吴东迈所说：“用笔竭意在曹全... 阅331 转11 评0 公众公开 12-02-12 09:18 |
书法艺术的美学特征 从广义上讲，世界各民族都有自己的文字和书写文字的技巧，因而也就有了各自的“书法”。因此，具有独特形态美的汉字，造就了具有独特形态美的书法艺术。书法艺术的空间意识，被注入深奥的哲学思想，即对立统一的辩证法，这恰是书法艺术结体的精髓。综上分析，我们对书法艺术的美学特征有了一个基本的认识，从中可以... 阅115 转8 评0 公众公开 12-02-12 09:12 |
当然，郭沫若的书法作品从量上看是很多的，从质上看也参差不齐，由于时代和心境等方面的原因，郭沫若的书作与其写作一样，也“呈现出了十分纷繁的状态：有遵命之作，有应酬之作，也有游戏之作;有用力之作，有得意之作，也有不满之作。这些作品，有颂扬，有歌唱，有想象，有抒情，有暗示，有影射，有讽刺……”总体看郭沫若的书法艺术成就是很杰... 阅111 转7 评0 公众公开 12-02-12 09:02 |
书法的日常境遇与书法的时代挑战。手写文化;书法的日常环境;书界弊病;书法与现当代艺术;书法的价值重估。1994年，笔者曾发表《当代中国书法散议》一文(载《书法》杂志编《书法评论文集》，上海书画出版社，1994年10月)，明确反对书法家成为职业的倾向，反对所谓的种种书法理论及体系的膨胀，反对书法理论家的存在依据，更反对人们为了争夺“地... 阅665 转16 评0 公众公开 12-02-12 08:59 |
现代书法流派及其基础性理论分析之书法行为(1)A、书法行为派。理解书法行为艺术，除了“拙劣表演”定理和“弱智灯迷”定理之外，最主要的还是一个“掩耳盗铃”定理。因为那些所谓的书法行为艺术都在执行一个基本的原理，就是我手拿毛笔不是用来写字，或者写的不是字，所以书法就被我消解了，或者书法就没有意义了。中国禅宗的思想是可以作为中... 阅69 转7 评0 公众公开 12-02-12 08:48 |
再就是有的全国书法大展在入展作品评出后，评委会又改革原来的评审方案增设入围作品或入选作者名单，如全国第八届书法篆刻展增设1000件入围作品，四届正书展增设364件入围作品等等，也充分反映出了评委对落选作品中较为优秀者的两难态度。如作为评选最关键的初评过程，不适合投票制，因为作品数量太多，而评审时间又不能太长，受书法审美模糊性... 阅92 转10 评0 公众公开 12-02-11 21:32 |
