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不同视觉效果的馆藏古玉（六）古玉的熟旧状态、光气、工艺痕迹、沁色等是鉴定其真假的重要组成部分，欣赏馆藏古玉也要学会从不同的角度来慢慢领悟，下面我们就来看看一大波馆藏古玉的不一样的视觉状态。我们提供孤品化的古玉创意设计和镶嵌。古玉创意设计系列。古玉界公众平台汇集了全国古玉界精英和玩家，以传播古玉文化，弘扬中华文明为己任... 阅20 转自天宇楼33 公众公开 17-09-23 10:55 |
由于抛光材料细腻，经抛光以后玉器总体光亮适中，很少发现玉表面有划痕现象，并且玉器的图案纹饰仍保持前期磨製的清晰效果。虽然光亮度有了提高，但是由于强化抛光，致使玉器图案、纹饰受损，甚至造成精细纹饰模糊不清。商代以前玉器的雕琢工艺，大多采用比玉硬度大的器物加水来回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，润泽，几乎看... 阅564 转20 评0 公众公开 16-12-25 08:26 |
汉代玉器物的做工特点，善于运用阴刻线，线条豪放，没有战国时代精细，器物棱角琢磨圆滑，大件器物刻工较粗，小件器物刻工较精细，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹，线条不甚连贯。蒙古玉：颜色草青，有的玉边有赤色条纹，较像古玉的受沁，常被用来仿受沁古玉。芙蓉石、密玉、西峡玉、东陵玉、碧玉（碧石）、玉髓等：都是石英类杂玉，它们共同... 阅89 转自率我真 公众公开 16-07-21 11:51 |
一件古玉,在地下沉睡了百年、千年甚至数千年之后,一旦重见天日,却一反那种沁痕斑斑、疮痍满目的常态,依然是光泽鲜亮、质地剔透、玉性盎然,全然一副“养在深闺人不识”的样子(图1),这种情况,我们姑且称之为古玉的“温室现象”在收藏界内,也被叫做“不开门”的古玉。古玉时代风格的认定是以大量的出土考古玉器为基础的,因此,“标准器”成了古玉断... 阅538 转21 评0 公众公开 15-03-08 18:04 |
9.次：原玉器主体后天之工上自然态质变均为次.出土古玉器的表层自然态质变会产生多种形态,多为目测很难观查到的浆壳残留导致的凸凹次生物,多呈团状、山脉状解理态,次生物形态要对应其材质结构.如透闪石和蛇纹石其组成的成份是不同的故它的凸显解理也是不同的.而这凸凹次生物的分布和产生必须符合其土中方位.沁门点.和外部条件造成内质质变的成... 阅1446 转32 评0 公众公开 14-10-23 08:54 |
玉镂空工艺老新区别举例这件玉器，从玉件镂空地方的内壁痕迹来看，出现旋转纹。过去的老工艺呢，它是先打个眼，然后穿进去丝牛筋一类的这种软性的。然后用解玉砂来回切割，就像锯一样，把这个镂空这一块给它锯掉。因为现在全是电动工具，就是说一分钟几千转，钻，就在这个镂空的这里面，留下了旋纹，就像螺丝，现在工艺的痕迹。 阅711 转3 评0 公众公开 14-09-24 10:12 |
浅析古玉的年糕或果冻现象浅析古玉的年糕或果冻现象。大家都知道，老玉器盘玩久了，玉质通常会变透，表现出温润的质感，这就是行内人常说的“熟”感觉就象是果冻或年糕。在把玩过程中，人体的汗液、酸、碱、植物蜡等渗透到玉器中，使玉器由表及里透射出半透明状的油脂感，沁色也随之愈来愈艳，从而显露出古玉所特有的沉着温润和宝光。 阅1814 转9 评0 公众公开 14-09-17 08:47 |
浅析古玉皮壳之变。珠江大鹏注：这是分析古玉沁色，玉质，两者变化机理，以及它们之间变化的关系的文章，虽然有些观点值得商榷，例如玉质变化过程实际上应该是多样性的，不仅仅是“其过程为：饭糁—豆花—沁色—灰皮—钙化—黑化”，但这种分析思路是正确的，值得推荐。这类文章比较少，值得阅读和细细品味。悟透了这些，对辨别古玉本人认为会... 阅562 转17 评0 公众公开 14-09-01 15:31 |
镂雕，又称镂空雕，乃中国古代一种重要的玉器制作工艺。古代镂雕玉器根据形态及装饰作用之不同，复可细分为单层镂雕（即透雕）、多层镂雕、分层镂雕、立体镂雕、镂空纹饰器皿以及辅饰镂雕玉器等诸类。图4图5.仅个别出自本期玉匠之手，如江西南城明益宣王墓出土的一件鸳鸯戏莲玉钮：白玉质，表面局部留有黄褐色玉皮。明清两代是中国玉器发展史上... 阅696 转24 评0 公众公开 14-08-28 12:03 |
