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挫笔是指顿笔后再将笔轻提，但笔毫不离纸，在笔画中根据需要做一个微小的移位，一般在起笔、落笔和转折处用。康有为在《广艺舟双楫·缀法第二十一》中有段对圆笔的论述较生动，他说：“圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强”，“圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉著。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提... 阅9 转自爱雅阁 公众公开 15-05-08 14:32 |
书法学习也有吸星大法！“吸星大法”是金庸笔下“强力汲取外界力量的上等功法”，而书法领域，也有类似的功法，今天和大家说说。学书法的必经之路就是临摹古代碑帖。从一个普通书法爱好者通过书法置换，最终成为一个书法家，这个过程相当长而且十分艰苦，当然，悟性好且又勤奋的人则要快得多。不仅置换笔法、结构、章法、墨法，还置换其精神实... 阅2 转自华成笑鑫 公众公开 15-02-06 13:14 |
“杜”（图60）和“挺”字（图61）的末笔都增添来一点，起到驻笔势的作用，又使字的整个造型丰满茂美。欧阳询《三十六法》“字之形体，有宜相附近者，不可相离，如‘形’、‘影’、‘飛’、‘起’、‘超’、‘饮’、‘勉’，凡有‘文’、‘欠’、‘支’旁者之类，以小附大，以少附多是也。”“飞”字（图67）的点相对于整个字来说要小得多，这... 阅10 转自云中公子 公众公开 14-08-13 17:53 |
张沅《石涛画语录》 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟其手，必先修诸德以熟之以身，德而熟之以身，书之于手，如是而为书焉。唐.卢携《临池诀》凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，... 阅66 转自爱雅阁 公众公开 14-08-04 17:32 |
在书写时运笔受客观意向力与主观意向力两种力的共同影响，当客观意向力占主导时运笔力向基本走在线条中央位置，产生“力在画中”的中行效果，反之，主观意向力作用大的时候，运笔的力向则以中行轨迹为轴心发生外拓、内擫两种力量交互作用，令笔毫或上、或下、或左、或右的挤压与拓廓，造成线条上下、左右力量的虚实变化，产生极具个性化的线条... 阅3 转自鸿墨轩3dec 公众公开 14-07-28 18:57 |
书法笔法通则，打通技法必读 仅以审美的角度来区别普通的写字与书法是不够的。二、用笔基本技法用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积，缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。二法中以内擫为难，欲要拉长转体过程，摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角，以产生一定扭力，在行笔过程中利... 阅7 转自zznn93 公众公开 14-07-28 18:45 |
[  ]运笔速度与节奏韵律、风格的变化，风格决定丁节奏韵律，节奏韵律的不同产生了风格，它们都存在于各种书体中，都产生了不同的运笔速度：奔放狂爽的，节奏韵律跳动大，运笔速度需劲急；古朴凝重的，节奏韵律稳重殷实，运笔速度需迟涩等，同是一个人写的不同作品或书体也会在风格、节奏韵律上有运笔速度的畅达与迟缓，这就要求作者掌握好各种需要... 阅1 转自大才的图... 公众公开 14-07-28 18:32 |
邱振中先生认为：“所有笔法都能分解为这样三种基本的运动：绞转、提按、平动。换句话说，任何复杂的笔法，都可以由这三种基本的运动组合而成。”[注：邱振中《笔法与章法·关于笔法演变的若干问题》，上海书画出版社。]孙晓云女士借“转”为笔法正名，提出笔法本意在于“便捷”和“连续书写”[注：《书法有法》，知识出版社。]，又开辟了... 阅5 转自聽雨軒sjh 公众公开 14-07-25 10:27 |
也不要把中锋简单理解为藏锋，方笔魏碑起笔收笔的瞬间都是露锋，更不回避笔偃，正是靠笔管欹斜配合捻管调锋，确保自始至终严谨的中锋，是方笔魏碑运笔的关键。13、 锐角转折 自上端着笔捻管向左下铺毫行笔，在转折处笔管向左欹斜同时逆时针捻管调锋右行至转折处，按右弯钩写法，笔管向胸前欹斜逆时针捻管向左上行笔到顶部停笔，笔管前... 阅4 转自大东村人 公众公开 14-07-21 09:09 |
