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中国文人对荷花可谓是情有独钟,自古以来写荷花的文人墨客数不胜数,荷花与荷塘成为历代文人挥写不辍的题材。北宋思想家周敦颐唯独钟爱莲荷,在《爱莲说》一文中,对荷花挺拔秀丽的芳姿、清逸超群的美德,特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范,作了有力的渲染,以浓墨重彩描绘了荷的气度、风节 ,对荷花的爱慕与礼赞溢于言表,进一步强化了荷...
要知道,美术还是姓“美”,不姓“丑”的!美术就是创造美的技术,而不是丑术。只管任意夸张、任性变形,不顾艺术的规律,总是行不通的,要知道,美术还是姓“美”,不姓“丑”的。大写意因何变形。大写意花鸟画之所以要变形,其原因不外两个方面。另一原因是因为大写意笔墨精简,是不便于曲尽物态的。只有高度精炼的笔墨技法,才能够取得大写...
正月、端月、初月、征月、早月、太月、扬月、陬(zōu)月、十三月、春阳、初阳、首阳、孟阳、孟陬、肇(zhào)春、端春、初春、早春、上春、新正、月正、开岁、发岁、肇岁、三之日、孟春、太簇、寅(yǐn)月等。乏月、槐月、仲月、麦月、清和月、阴月、余月、槐夏、首夏、初夏、维夏、正阳、纯阳、麦候、孟夏、中吕、巳月等。良月、吉月、阴月...
中国画的“气”“气韵生动”就是中国画的“气”。唐岱《绘事发微》中说:“凡物无气不生,……有气则有韵、无气则板呆矣,气韵由笔墨而生,或取圆浑而雄壮者,或取顺快而流畅者,用笔不凝不弱,是得笔之气也;用墨要浓淡相宜,干湿得当,不滞不枯……苍润之气欲吐,是得墨之气也,不知以法,淡雅则枯涩,老健则重浊,细巧则怯弱矣,此皆不得气...
中国画里的势 中国画里的势 2015-03-11 00:01阅读: 纪多泉X?潘天寿荷花?在绘画中,“势”是气的存在和流动的具体表现,势是画面形象间的联系。二是笔墨运动之势(气韵生动)。笔墨相生之道全在于气势,气势,笔墨往来顺逆而已。中国画创作强调审时度势,顺其势而通其气,笔墨生发以得势为要务。中国画中的空白把画中之气引向画外,把画...
中国画术语,指用笔的三种疵病。意为中国绘画和中国书法关系密切,两者的产生和发展,相辅相成,在画史上,以先秦诸子的所谓:“何图洛书”为书画同源的依据,唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说,“颉有四目,仰观垂象。因俪鸟龟之迹,遂定书字之形,造化不能藏其秘,故天雨粟;灵怪不能遁其形,故鬼夜哭。是时也,书画同体而未分...
大师无技巧!中国画论里说道:先需得法,中需有法,后需变法,无法之法乃为至法,大师无技巧。所谓大道无术、大道至简等,说的也都是“大师无技巧”的高度和境界。当然,无可否认艺术创作需要技巧,而所谓“无技巧”,也并非真的不要技巧、撇开技巧。须知讨论“大师无技巧”的前提是真正掌握了娴熟精湛的技法技巧,并真正形成了自己独特的风格...
【今日论点】陈子庄谈艺:最高境界在笔墨之外!无性灵不能驾驭笔墨,有学问才能表现思想。必须于性灵中发挥笔墨,于学问中培养意境,两者是一内一外的修养功夫,笔墨技法是次要的东西,绘画光讲技法就空了。然而如沈石田、文征明,学问虽好,但缺乏性灵,笔墨也会落空。性灵是根蒂。凡最高境界,不但在笔墨之内,而且要在笔墨之外。而意趣深厚...
王雪涛:花鸟画的六大要领,受益匪浅!四、探究中国画色彩运用的特点。不大了解的人常以为中国画笔墨可取,而色彩则不讲究,其实不尽然。墨画是色彩表现上的精练概括,所谓墨分五色,运用得好,很多时候可以起到使用色彩也达不到的艺术效果。以墨来概括自然界的色彩,就是中国画色彩表现一大特点。中国画的色彩表现与西洋画全然不同,虽说谁都了...
【今日视点】中国画的十大构成关系。笔墨是中国画以文载道的表现手段,并不仅仅是绘画技巧。若不懂笔墨,何谈以文载道,中国画又有何内涵之说?“形”是中国画独有的物象塑造方法,远不是西画之“型”,所以,画得越精细,描摹得越像,离中国画本真的意义就越远。中国画之所以引用“写意”一词,概因其言简意赅,以少少许胜许许多之意。空白是...
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