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长沙窑瓷器的外销区域长沙窑外销瓷在中国陶瓷史上的重要篇章,它的外销路线分为东海线和南海线。长沙窑远销海外路线图在此根据长沙窑瓷器的国外出土情况对外销区域进行一个界定。阿拉伯半岛上出土长沙窑瓷器的国家多在沿海平原和岛国上,半岛内部目前并未发现长沙窑瓷器。相关推送:《面向海洋——长沙窑瓷器精品展》即将开展、《中华彩瓷第一...
乾隆“瓷母”!口、足边描饰金釉,瓶内壁施绿釉,底绿釉上蓝料彩双方栏内书“大清乾隆年制”六字篆书款。清乾隆霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶。霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶,清乾隆,高32.8cm,口径10.2×7.9cm,足径11.6×9.3cm。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。从烧造工艺上...
“青花大王”王步作品赏鉴。他的青花瓷忌用纯自釉,而常用一种白里泛青光亮度较弱的釉子,他认为这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉含蓄,与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。除此之外,他选用与青花相斗的釉下彩料时,也不用铬绿、锰红,而喜欢选用釉里红与龙泉青釉及淡紫金釉。王的青花极为注意装饰与器型的统一关系,如一九六五年赴日展青花...
千金难求孔雀蓝,美丽色彩是其致命诱惑力。“孔雀蓝釉”器物中的高端产品一般要先高温烧制素胎,然后罩低温孔雀蓝釉二次入窑方能成器。明成化朝彩瓷的改革创新加速孔雀蓝釉变革,御厂工匠在原有孔雀蓝青花的制作基础上尝试将该釉与其他低温色釉结合,首次成功制作出使用孔雀蓝色调的素三彩瓷,从而把人们对其运用技术提高至新台阶,并在弘治、...
约1740年 粉彩人物故事图盘。18世纪 粉彩人物故事图花瓶一对。【清】雍正粉彩“伴童赏莲”图盘 现藏于维多利亚与艾伯特博物馆。【清】乾隆珐琅彩“伴童玩耍之摇拨浪鼓”图碟 现藏于台北故宫博物院。清中期粉彩“伴童养宠”图盘 现藏于南昌大学博物馆。【清】乾隆珐琅彩“伴童观景”图四方瓶 现藏于台北故宫博物院。【清】乾隆珐琅彩“课子习书...
粉青釉暗兽面纹交泰尊,清乾隆,高16cm,口径6.9cm,足径8cm。窑变釉梅瓶,清乾隆,高37.2cm,口径7cm,足径11.2cm。仿石纹釉笔筒,清乾隆,高9.7cm,口径8.2cm,足径8.1cm。松石绿釉镂空花篮,清乾隆,高13.5cm,口径15.9cm×9.9cm,足径5.8cm×4.4cm。仿汝釉圆洗,清乾隆,高5cm,口径16.7cm,足径8.7cm。仿雕漆釉碗,清乾隆,高4.5c...
元代瓷绘三顾茅庐图以景德镇窑青花制品为代表,颇具盛名的有两件:一件为元青花三顾茅庐图大罐;腹部以大片云雾幻境为背景,主题核心人物诸葛亮头包软巾,身穿长袍,坐在茅庐之内,正在悠闲地观书,茅庐旁植松柏、篱笆,一名童子正倾身禀告;清代瓷绘三顾茅庐图继续以景德镇窑产品为代表,但不见青花、红绿彩制品,而是在清代末期出现了粉彩装...
明崇祯时期青花瓷,非常值得收藏鉴赏的古瓷品种。明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远,不同年代的不同青花钴料都能很好地适应中国绘画的各种题材。从明清制瓷史来看,崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点,有细路瓷器和粗路瓷器之分,不少精品颇受收藏爱好者喜爱,崇祯青花瓷器应不能轻视。仿永乐款瓷器,见有青花楷书“永乐年制’...
宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶,清乾隆,高15.4cm,口径5cm,足径5.8cm。宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶,清乾隆,高9cm,口径8cm,足径7.5cm。宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶,清乾隆,高11.2cm,口径8cm,足径8cm。宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶,清乾隆,高9cm,口径5.6cm,足径6.6cm。紫砂描金御题诗烹茶图壶,清乾隆,高15.8cm,口径5cm,足径5.9cm。宜...
历代炉钧釉瓷器的工艺特征与装饰艺术特色。炉钧釉,又称炉均釉,是清代雍正年间景德镇官窑在仿烧钧釉过程中出现的一个低温窑变花釉新品种。通体内外均施炉钧釉,釉面流动性小。釉面变得较为稀薄,釉色仍以深浅不一的蓝色为主,但多为深蓝釉地上密布浅蓝色或月白色的油滴状圆形斑点。典型如北京艺术博物馆藏这件民国时期炉钧釉描金佛像,其以炉...
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