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刚健之美。与清润一系偏于柔性的用笔特征相反，刚健者用笔入力强，顿挫重，但多用锋，少用笔肚，按下仅三四分。遒丽是将清润与刚健融合得恰到好处的一种线质风格，用笔轻灵柔婉中又处处坚实，转折强调骨力，但不显外，用笔锋多，用笔肚少，线迹粗细适中，边缘清爽。雄健比刚健更进一层。笔严实、严重而近于滞者，与纸有一种摩擦，通过某种速度... 阅1 转自雨雪霏霏v... 公众公开 22-04-08 10:35 |
写字，是第一等的乐趣 在十二届全国政协五次会议记者会上，全国政协委员、中国书法家协会主席苏士澍谈到汉字推广问题，他表示“书法进课堂”应更好地开展。《书法是最优美最便利的娱乐工具》节选自梁启超《书法指导》 写字有好几种优美便利处。凡人必定要有娱乐。△梁启超书法 以写字作为娱乐的工具，有这么许多好处，所以中国先... 阅40 转1 评0 公众公开 21-04-16 10:36 |
书法作品的艺术表现。书法作品的书写既要遵循章法规则要求，还要以理论知识为基础，了解章法好的作品是怎样通过考虑设计，来表现出书法线条艺术的，进而体现出章法之美。五、贯气 姚起孟在《字学臆参》中说：“欲知后笔起，意在前笔上。明此则笔笔呼应字字接贯，前后左右，一气相生。”所含之意，即在书法作品中，由管领一字以致通篇，要筋... 阅59 转1 评0 公众公开 21-01-18 19:05 |
书法创作的运笔方法。例如，写横画时“欲横先竖，起笔直下。这时笔锋向上，笔是卧在纸上的；如果往右行，势必出现偏锋运笔。为了达到中锋运笔的要求，必须在发笔处便要提得起笔，即下笔后紧接着就是提笔，然后转锋，使笔在右行时笔毛的运动方向与笔的运行方向一致，成为中锋运笔。可见，提笔是用笔过程中重要的环节之一。 六、平移 平移... 阅26 转3 评0 公众公开 21-01-18 19:05 |
书法艺术的审美境界。书法艺术之美在于书中之精蕴和书外之远致。这象内之境在空间上是有限的，在时间上存在一瞬（过程），这种审美对象之“象”具有鲜明的感官性、再现性、但仅仅是象内之境远远不能构成完整的意境，甚至也不能成为真正的艺术，审美对象必得打上审美主体的精神美印迹，才能构成艺术。具有灵感神思的书法艺术创造，是生命通过线... 阅28 转1 评0 公众公开 21-01-18 19:04 |
书法用墨九法。另外，要产生丰富的墨色变化，蘸墨之法也是关键，实践告诉我们，一般蘸墨时不要饱蘸深浸，深浸不仅笔毫无力，而且在纸上书写（尤其是宣纸），极易臃肿肥拙，所以周星莲在《临池管见》中说：“濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入则笔酣而墨饱，挥洒而下，使墨从笔尖出则墨后而笔凝。”除此以外... 阅48 转4 评0 公众公开 21-01-18 19:03 |
这种在笔画中看不到，却影响笔画呈现的形态且能根据笔画形态推测出来的挥运法度，书法中称为“笔势”。虚实相生，落于纸面则为实象即笔画，起于空中则为虚象即笔势，也可说，笔势显明在纸面上则为笔画，笔画隐藏在空中则为笔势。笔势和笔画构成了笔法虚实两部分，笔势是虚象的笔法，笔画是实象的笔法。笔画的斜正、曲直是由行笔的角度、方向和... 阅46 转2 评0 公众公开 21-01-18 19:01 |
学习书法六忌。苏东坡诗云“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师”，讲的就是书法的自然美。朱勇方先生在《青少年书法报》总542期《砚边游记》中就曾言：“不少人已开始学书往往以为遵循自然二字，殊不知全无法度。”他们对于自然的理解是片面的和一知半解的。以上所举六种情况，是一般学书者在习字过程中经常会遇到的，特别是最后所提到的“高原现... 阅29 转2 评0 公众公开 21-01-18 18:59 |
写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落... 阅66 转2 评0 公众公开 21-01-18 18:58 |
书法的变化大致可分十种，要掌握就先要学用笔、用墨、用纸，要多看前人的作品，也要多用脑去想。提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。（就是字与字之间有大距离，也要写得有连贯性。）书法要整幅看，所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离，好像是画一幅抽象画作似的。其一是极润而刻意地要墨化开... 阅13 转1 评0 公众公开 21-01-18 18:57 |
