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真正意义上的行书创作,是综合运用作者已经掌握的技法、技能、学养和见识进行独立的、富有个性的运势和笔墨表现的艺术劳动,它不同于集字式的创作,因为,集字创作毕竟有法帖的依傍,作者进行的是加工、整理工作,所完成的作品,在面貌上以酷似所集字帖的风格为最高准则、而行书创作强调独立性、个性化,提倡直抒胸臆,并以完成具有自家风貌的...
初学行书,不要学米芾!王僧虔见古人书,“无以辨其优劣,惟见笔力惊绝耳”,李世民临书“惟在求其骨力,而形势自生耳”,可见笔力是从事书法的基础。谈到极具笔力的书法风格,我们很容易想到米芾。但其实,当代一些人写行草直接从米芾入手,这是古人反对的,米芾行书多杀伐之力,借顿挫以求四面出锋,学不得法易剑拔弩张,倔强生硬。这种运笔...
行书布白的六个技巧。——蒋骥《续书法论》说:“篇幅以章法为先,运实为虚,实处俱灵;以虚为实,断处俱续。观古人书,字外笔,有意、有势、有力,此章法之妙也。”行书作品题款所用的字体,一般为行草作品可用行草、行书落款,而不用行楷落款;钤印,是整幅书法作品中末尾的一道工序,严格说来,尽管作品已写好,可是印未盖,或印未盖恰当,...
“天下三大行书”都涉及“死亡”问题,这些书家的绝笔都写了什么?就现存墨迹来看,书家早年留下的作品,可能不是平生真正的“第一幅字”,却是后世所能见到真的“第一幅字”,绝笔毫无疑问属于人生的“最后一副字”。赵的一生极为勤奋,与董其昌类似,从不曾放下笔墨,留下的绝笔也还是长篇。像弘一法师等人的绝笔更像“绝笔”,通常只有几个...
行草笔法解析。
行书“行气”技法。行书中单字的间架结构是靠笔画组成的,行笔的流畅直接影响着“行气”和字的神韵。在一篇作品中,第一个字的大小决定其它字的大小,此乃首字领篇之要义。这就说明行书每行的字距是不相等的,各行字与字之间的距离错位形成壁折之势。大凡“五体书”都有一个欹正的问题,而行书的“行气”对字势的欹正关系更有着特殊的要求。“...
行草书创作之忌。全篇显平,无神采,终下人一等。全篇无大的留白,无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。全篇无流动的感觉,处处让人感觉到跌跌撞撞,此种心态极差。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。挤则全篇无重点,嘈杂纷乱,不堪入目;弱则全篇无精打采。作品首行之首字与尾字,要在同样的位置,否则整行歪斜矣。字字分开者有散...
行草书创作技巧。2.字与字之间有呼应,上承下启,左映右带,行距和字距不能相等。行草一笔写3-5字,每笔结束笔毛复原,要求纸上调锋。节数间有空隙,排列组合要有节奏,大小字参差,突出中间书眼。书法的气,是指点划与不同字之间的呼应,字与字之间的趋向。1.草书不见横画。6.长线条字很重要,收笔时要谨慎,一般笔势结束时用干笔。7.笔墨重的...
行书结字基本规律。王羲之行书是行书的极至,他被称为书圣,作品《兰亭序》被称为天下第一行书。清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。行书风格多样,就结字来说,各种风格的行书有其个性,又有共性,即他们的行书结字都有基本的规律可寻。不同风格的行书的欹侧程度不同,如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。楷书一般...
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