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江淮书风 | 黄宾虹书法论之深层的宗教追求及其对当代书法的意义 点击上面“蓝字”关注，带你看好文章。黄宾虹在其晚年，对中国传统的宗教文化认识较深，并积极地渗透进书法创作中去。今天我们深入地研究黄宾虹书法及其思想，对其书艺的理论和继往开来式的艺术实践进行全面的梳理和考察，更多的是要为当代书坛做些警示，在当代书法一片歌舞升平... 阅1 转自草木wly 公众公开 23-08-30 13:38 |
艺履?视野｜丛文俊：西周金文书法论要——兼及金文书法的学习与创作。西周金文书法论要兼及金文书法的学习与创作。后世书法观念、书法理论、书法审美价值标准、乃至于书法大统等多方面的创立和发展，莫不导源于此。自汉代书论伊始，即确立了论书法必先称述文字的传统，论书法之美皆从文字观转化而为书法观，书法审美与批评的哲理式概括、自然美... 阅11 转3 评0 公众公开 23-07-19 22:12 |
初学篆书为什么要从《石鼓文》开始，原来如此！二、《石鼓文》的线条取向与其书法意义石刻文字的线条取向与同时期铸造或镌刻在青铜器上的金文线条的美学追求是有差异的，石刻文字线条的坚实与凝重、朴茂与浑古是我们学习石鼓文不可忽视的审美追求。三、《石鼓文》的结构能力与其书法意义《石鼓文》的字形以方正平稳为主要特征，尽管在结构上还... 阅1 转自青木森森 公众公开 22-05-02 17:12 |
中国书法发展简史。 阅1 转自mengk4fz0... 公众公开 22-03-01 18:56 |
他以画竹著称于世，又对传统行草有相当的造诣，但因世人好奇，遂不满于此，而有意以篆法、隶书、楷书与行草杂糅，自称“六分半书”，这种探索精神当时即为他博得了很高声誉，但是由于篆隶本身的复兴并不充分，事实上融合篆隶楷行草于一体的时机并不成熟，因而板桥的作品，往往是一种偏于简单的拼凑，无法深入到其精神实质，故总体上并不成功。... 阅1 转自青木森森 公众公开 22-02-23 11:19 |
他的书法艺术道法自然，炉火纯青，纯为化境，是民族审美精神的实际体现，我们有责任进一步对黄宾虹的书法艺术进行研究和探讨，他的书法艺术必将在近现代中国书法史上占有重要地位。先生对笔病论述亦颇有见地。从先生的这些理论研究情况来看：一方面，他的理论研究在书法理论史上具有承上启下作用，既是对前人书法、书理的归纳总结，又具有许多... 阅1 转自青木森森 公众公开 21-12-05 15:42 |
碑中“命”字、“升”字、“诵”字，末笔一垂极长，与《李孟初碑》“年”字相似。碑阴三列，各二十一行，而阴上有额篆书五字，此例于汉碑中为少见，惟此及《陈德碑》《郑季宣碑》有之。明初出土，全碑仅损一“狼”字；同于此派者，《武荣碑》《衡方碑》《李孟初碑》《张寿碑》，并俱朴茂。如《受禅碑》《上尊号奏》《孔羡碑》，用力俱重，《曹... 阅1 转自朝歌淇水... 公众公开 21-09-18 13:00 |
原来书法高手都是这样临帖的！指的是结字的大小，在创作时，一定要注意字的大小变化，这样就避免了呆板。湿，自然是刚蘸墨时的状态，这时写的字很容易出现涨墨，涨墨后的字一定要可识，否则就是墨猪。在一副书法佳作中，一定是欹正相生，参差错落。感性与理性。感性和理性的反复运用，既能表现作者的情感变化，在形式上也起到了调节节奏的作用... 阅1 转自xilin师古... 公众公开 21-08-31 11:54 |
《多宝塔》蕴含了“二王”和初唐以来书家的风流，历来为书家珍重。蔡襄是北宋著名书家，位列宋四家（苏黄米蔡）。从碑拓《多宝塔》到墨迹《自书告身》，蔡襄无不涉猎，可谓颜真卿的铁杆粉丝。董其昌虽出现在晚明，但他博采众家，横扫众多前辈，成为有明一代最可称道的书法宗师之一。董其昌《临颜真卿书》反观蔡襄、董其昌，因为他们从《多宝塔... 阅1 转自家有学子 公众公开 21-07-01 13:36 |
一千年来，他们靠写“颜体”站稳脚跟！自从大唐出了个颜真卿，一千年来“颜体”就在书法圈站稳了脚跟。蔡襄是北宋著名书家，位列宋四家（苏黄米蔡）。从碑拓《多宝塔》到墨迹《自书告身》，蔡襄无不涉猎，可谓颜真卿的铁杆粉丝。反观蔡襄、董其昌，因为他们从《多宝塔》入手，颜的特征尚不明显，而笔画精到，气足神完，是入门的极佳范本。 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 21-07-01 13:35 |
