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潘天寿：写意画气势要这样修炼。笔锋出水慢，运用枯墨湿墨，有其特长。画事用笔，不外点、线、面三者，然线实由点连接而成，面亦由点扩大而得，所谓积点成线，扩点成面是也。故笔在才能墨在，墨在才能笔在。线与线连得密些。与之言：“入木三分”，“积点求线之理，可谓对痴之说梦矣。以颤笔作书画。虽非郑重纯实之语，然胜于信笔多矣。执笔须... 阅20 转2 评0 公众公开 20-03-28 17:07 |
潘天寿的一组清新山水画！刘文西绘潘天寿。吴昌硕曾评价青年潘天寿的作品——惊天地怪见落笔，巷语街谈总入诗。吴昌硕对潘天寿评价很中肯，我们不但能从他花鸟画的笔墨中感受到，在他的许多山水画中也能感受到。今天看到的山水画是潘天寿的另一面。潘天寿的《一棹水云间》，为青绿设色，画面上方只用铁线勾画山石大貌，山下浅渚上两块尖石斜立... 阅25 转4 评0 公众公开 18-09-26 09:21 |
潘天寿：画画气要盛，势要旺！潘天寿先生主张花鸟画的布置，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性。”至于布置的方法，他认为是以“搜尽奇峰打草稿”，选奇峰配奇峰，即以奇配奇，出奇制胜。对此，潘天寿先生曾形象地说过：“石溪开金陵、八大开江西、石涛开扬州，其功... 阅25 转3 评0 公众公开 18-09-17 14:26 |
潘天寿写梅！潘天寿写梅。潘天寿艺术的可贵之处，在于他大胆的创新精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。画之魂。欣赏国画艺术，传承国画经典↑↑↑长按图片 识别二维码关注↑↑↑ 阅156 转26 评0 公众公开 18-09-14 15:15 |
名家书画收藏贴之潘天寿卷，绝对真迹！《潘天寿全集》第4卷，浙江人民美术出版社，浙江大学出版社，2014年10月，第347页。《潘天寿书画集—下编》，浙江人民美术出版社，1996年12月，第86-87页，图版179。王靖宪、李蒂，《潘天寿书画集（上）》，人民美术出版社，北京，1982年，图版102。《潘天寿画集》，上海人民美术出版社，1963年7月，图版1... 阅123 转1 评0 公众公开 18-09-14 15:13 |
潘天寿的120年（附大量未曝光照片）1963年潘天寿给国画系花鸟班学生上课。1940年左右，在重庆璧山，潘天寿先生对学生说：“我们救亡图存，无能为力，只有像泰戈尔那样——文化救国。你还年轻，要跟我一道刻苦钻研民族文化，努力攀登高峰，这样一代一代地发展下去，即使中国亡了，我们的民族文化，还后继有人。”从这段话中可以看出潘天寿先生始... 阅15 转1 评0 公众公开 18-09-02 07:44 |
潘天寿画禽鸟，韵味就是不一般！“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”。这是当年八十高龄的艺术大师吴昌硕先生，在发现潘天寿先生这位“年仅弱冠才斗量”的奇才时，写给他的一副对子。潘天寿的画不仅趣奇、意奇、格奇、笔奇，而且用墨、用色、用印以及书法、落款也都是非常奇特。 阅21 转3 评0 公众公开 18-08-28 17:31 |
《雄视图》 中国画（指墨） 347.3×143cm 1960年代。《鱼乐图轴》 中国画（指墨） 108cm×57.5cm 1962年。《暮色劲松图》 中国画（指墨） 143.1×345cm 1964年。《烟雨蛙声图》 中国画（指墨） 68×135cm 1948.《雁荡山花图》 中国画 122×121cm 1963年。《小龙湫下一角图》 中国画 107.8×107.5cm 1963年。《雨霁图卷... 阅157 转9 评0 公众公开 18-08-21 17:48 |
潘天寿：宁可稚气野气霸气，不可俗气火气小气。学画，宁可稚气、野气、霸气，不可俗气、火气、小气。潘天寿 灵鹫盘石图。潘天寿 盆兰墨鸡图。潘天寿 古松矮屋。潘天寿 蕉荫小鸟。潘天寿 兰。潘天寿 荷花蜻蜓。美有如火之热情，美有冷静之头脑，美有冰雪之聪明，美有自由之规律，美有无边之真诚，美有极端之善意，美有至乐之境域。 阅30 转2 评0 公众公开 18-08-18 17:06 |
潘天寿教我们如何：用笔、用墨、用色。笔不能离墨，离墨则无笔。故笔在才能墨在，墨在才能笔在。至北宋米漫士大合以焦墨、枯墨、积墨、破墨诸法，可谓得墨法之全。原绘画以笔为骨干，以墨为血肉，有笔无墨，非也，有墨无笔亦非也。然墨自笔出，倘非兼言用笔之法，不足以明墨法变化之道。又庄子云：“宋元君得画图，众史皆至，辑而立，舐笔和墨... 阅22 转1 评0 公众公开 18-07-24 08:41 |
