| 共 239 篇文章 |
|
草字汇（上册）【书家必备】《草字汇》是清代乾隆年间浙江诸暨文士石梁（1726—1796）所编，是一部既保存自汉至明历代名家草书真迹，又按部首字头排列方便检索的优秀工具书。每个草体单字无论大小，均在草书旁用小楷书注明所写系何字，属于哪位名家作品，使读者可以一目了然，同时感受到草书艺术传统的源远流长。该书共收草体字近八千字，草书... 阅70 转自爱雅阁 公众公开 15-10-07 12:15 |
草字汇（下册）【书家必备】《草字汇》是清代乾隆年间浙江诸暨文士石梁（1726—1796）所编，是一部既保存自汉至明历代名家草书真迹，又按部首字头排列方便检索的优秀工具书。每个草体单字无论大小，均在草书旁用小楷书注明所写系何字，属于哪位名家作品，使读者可以一目了然，同时感受到草书艺术传统的源远流长。该书共收草体字近八千字，草书... 阅30 转自爱雅阁 公众公开 15-10-07 12:15 |
陈振濂：草书流畅度的8条标准。（多方向是指线条的指向是多方位的，连贯是指各种不同方向的线条又是相互连贯的。）（毛毛糙糙的线条，非常粗犷的线条，很生硬的线条，肯定不流畅。） 4、线条的粗细反差较小。（如果一个字有很粗的笔画，也有很细的笔画，它会不会流畅，流畅应该象绸带飘过来一样，粗细比较均匀，和长线条比较接近。） 5、... 阅130 转18 评0 公众公开 14-11-03 18:08 |
书法线条之所以富有神奇的表现力，是因为线条具有极为复杂的属性，诸如质感、力感、动感、立体感、节奏感等等。书法艺术发展到今天，已经脱离了由实用产生艺术，逐步进入了因为爱好书法而对书法艺术学习和研究的时代。书法是文化的事业。展览是书法表现的一种方式，“丑书”是书法的一个流派，价格只是衡量书法的指标之一，按官排级只是一时的... 阅109 转17 评0 公众公开 14-10-03 12:00 |
其一：把字与字之间的连线加粗，使上下两个字因为连线（和字的笔画一样粗）几乎成为一个字，从而弱化了连线的视觉效果，也弱化了两个“字”的视觉效果。其二：把上下字之间某个“顺势”的笔画延长为“连线”，使得“笔画”成为“连线”，从而弱化“连线”，比如《初月贴》等。其四：上下字之间距离调整，上下字之间距离发生变化，势必会造成“... 阅150 转22 评0 公众公开 14-10-01 20:24 |
如：神字。“字如算子，非草书也”，行间字缝不能对齐。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。草书无连字则平淡（横幅大字可不……）常见两连字三连字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、“雷同”（解释软、一面飘）... 阅105 转17 评0 公众公开 14-09-26 20:13 |
《书谱》是中国书学史上一篇划时代的书法论著，提出他著名的书法观：“古不乖时，今不同弊”，为书法美学理论奠定了基础。米芾《海岳书评》：“怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。”唐代诗人多有赞颂，如李白有《草书歌行》，曼冀有《怀素上人草书歌》。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,... 阅196 转24 评0 公众公开 14-09-26 15:45 |
孙过庭《书谱》： “真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质．草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文”．.楷书和草书不同在娜里呢？仅仅在形式特征上界定了楷书和草书的差异，孙过庭觉得还很不够，于是他接着又说，“草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文”——意思是，从物质形式上比较，“使转”对于草书来说，比“点... 阅164 转6 评0 公众公开 14-09-26 15:04 |
第六讲 怎样写草书。草书之难，在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通浑然一体，却又不可得见端倪。对此，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。一、欲学草书，应先识草书。一般说写草书执笔要高一些，手掌要空虚，长锋笔的笔杆相应的也较长，能执到2/3处为适应，这样易于灵活表达草书的使转，从物... 阅200 转31 评0 公众公开 14-09-22 21:58 |
第四讲 楷书草书的长久历史。古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体... 阅233 转20 评0 公众公开 14-09-22 21:57 |
