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2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，... 阅6 转自紫火神兵 公众公开 15-01-08 20:32 |
由于需要再去努力使叙述问题得以解决，读者就会意识到，在这一新情境得到处置之前，小说主要情境的结局就始终是个未知数，小说主体中的这一新的危局，将为读者保持一种从小说开端最早的叙述问题中借来的重要性。当编辑说"小说味儿不够"的时候，他的意思不外乎下述两者之一：或是小说缺乏足够数量的危局来保持读者对小说结局的挂虑，... 阅10 转自滦水龙翔 公众公开 13-06-16 15:32 |
小说如何才能“好看” 导语：董兆林老师的文章很"好看"，以朴素的语言从几个层面表述了小说如何才能"好看"的重要因素。小说是提供读者阅读的，如何"好看"?自然成为衡量评价的尺度之一，"好看"不是一个简单的概念，它实质上涵盖了思想深度、审美艺术、阅读倾向和情趣，小说作者有意识地把握小说构成... 阅12 转自滦水龙翔 公众公开 13-06-16 15:16 |
小小说创作中的悬置紧张法 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用"悬置紧张法"。"悬置紧张法"又称悬念、"卖关子"、"设扣子"、"系包袱"等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。篇幅较长的小说在运用"悬置紧张法"时，可以在大"包袱&qu... 阅9 转自滦水龙翔 公众公开 13-06-16 15:15 |
" 妈妈愣了一下，说："鸡子不吃苹果，鸡子吃青菜。" 说完，妈妈又觉得这样讨论下去对小孩没有什么好处，就试图替下边的那家遮掩一下："阿姨家的苹果准是因为坏了才剁了喂鸡子的。"非非突然大声说道，"阿姨家的苹果都是好苹果！一楼的阿姨还在给鸡子剁苹果。非非在医院里醒过来之后，朝妈妈说的第一句话就... 阅6 转自滦水龙翔 公众公开 13-06-16 15:13 |
薛涛在谈到这篇作品时说："应该有一个清纯的女孩喜欢这条黄纱巾，也应该有一个美丽的故事在女孩和卖黄纱巾的中年人之间发生。接下来，他借助一个小巧的构思把女孩和中年人永远联系在一起了，使飘舞的黄纱巾，成为小小说创作领域一道耀眼的风景。中年人抚摸着这条黄纱巾并看看女孩，又想象了一下，觉得女孩与黄纱巾搭配在一起是很绝妙的组... 阅7 转自滦水龙翔 公众公开 13-06-16 15:12 |
第4讲 想象与构思（下）侯德云 成熟的作家往往是从"观念"出发来构思作品的。后者在早期的故事当中极为常见，比如，寻宝母题，灾变母体，死亡母题，等等。不少小小说作家也是从母题出发来构思作品的。在小小说作家群中，我非常看重的，是黄建国的"意味"。再说，她们后头还要进行一场比赛，看谁先爬上沟坡，第一个看见村... 阅5 转自滦水龙翔 公众公开 13-06-16 15:11 |
上帝的视角，人的视角；第三人称视角，第一人称视角等等。不过，第一人称叙事与传统的全知叙述者相比，它也有自身的局限，即它只能老老实实的在"我"所见所闻的范围之内展开叙述，超出了这个范围则是属于它的臆想或推测，它必须在文本中给读者交待清楚，否则便是视角越界，呈现出一种虚假的不可靠的叙事效果。当前大多数第一人称小小... 阅2 转自滦水龙翔 公众公开 13-06-16 15:11 |
人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突 靠情节。这里要强调的一点是，这些组成情节的最小单位，无论是行动细节、心理细节、对话细节、肖像细节、表情细节、环境细节，等等，只能从社会生活、工作、学习、娱乐、休息中来，从各类人物的言行、喜怒、心理活动中来，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，必须注意... 阅37 转自斗米折腰 公众公开 13-06-16 15:07 |
人到40学故事。《今古传奇.故事版》的编辑朋友打来电话，约我给他们写点故事，并且选了我一个科幻短篇。在大陆，故事刊物目前有《故事会》、《今古传奇故事版》、《新故事》、《故事家》、《上海故事》、《山海经》、《百姓故事》等十几家。言情故事，侦探故事，武侠故事不必说。最近随着新读者兴趣的变化，有的故事杂志已经接纳科幻故事，王晋... 阅5 转自斗米折腰 公众公开 13-06-16 15:06 |
