| 共 115 篇文章 |
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《十七帖》中，短撇有两种形态：一种起笔为方切式的，收笔出锋，如“年”字；晋人底姿斜执笔，这样写字用力的重点在点画的中下部，字的重心就相对较低，显得古拙遒劲，这与后来草书的着力点迥然不同，所以，书风差异极大。至于尖锋在羲之法书中较为普遍，也是后人误解最深之处，唐以前书家只重用笔使转取势，所以点画率性而自然有力度，无所谓... 阅42 转自RK588 公众公开 15-06-17 17:24 |
由楷书到行书的转化法则。【关键词】 楷书;行书;转化;法则.如何将楷书转化为行书？这个问题后文有意作答，但笔者事先必须阐明几点看法—— 五 项 原 则 写楷书难，写行书也难，不写好楷书而想写好行书更难，但写好楷书再写行书相对不难。“变”是楷书向行书转化的关键，那么，书法实践中由楷书到行书究竟如何变？但由楷书转行书，... 阅35 转自爱雅阁 公众公开 15-06-17 17:00 |
书法研究：行书结构图解 书法研究：行书结构图解。 阅35 转自图101 公众公开 15-02-12 12:18 |
2、 无大破：全篇无大的留白，无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。全篇无流动的感觉，处处让人感觉到跌跌撞撞，此种心态极差。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。挤则全篇无重点，嘈杂纷乱，不堪入目；弱则全篇无精打采。7、 首行不正：作品首行之首字与尾字，要在同样的位置，否则整行歪斜矣。9、 字字断开：字字分开者有散的感觉... 阅142 转32 评0 公众公开 14-11-03 17:50 |
行草书章法中的秘密——“变” 对于章法变化的处理，不外乎“变”与“不变”。线条在粗细上的突然变化，即为线条粗细的突变。包世臣很有想象力，他说：“古帖字体大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”在王羲之《十七帖》801处变化中，大小变化有153处，占总量的19.1％，在所有变化手段中位居第二。墨色渐变... 阅219 转30 评0 公众公开 14-10-03 12:15 |
一些字中有大弧度的连笔，形成了圆形的字态，这样的字尤其需要注意线条的起伏变化，书写时速度不要太快，速度快则容易画圆圈。其他字或正或侧，如“郗”字作侧势，“司”字又变为端正，“马”字倾斜，“未”字又复归端正，最后的“去”字又变为斜势，所以，整行看上去虽然字字独立，却又笔势相承。有些字更注重意连，也就是笔势上的关联，如第... 阅110 转18 评0 公众公开 14-09-26 19:59 |
1、 无画眼：全篇显平，无神采，终下人一等。2、 无大破：全篇无大的留白，无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。全篇无流动的感觉，处处让人感觉到跌跌撞撞，此种心态极差。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。挤则全篇无重点，嘈杂纷乱，不堪入目；弱则全篇无精打采。7、 首行不正：作品首行之首字与尾字，要在同样的位置，... 阅148 转29 评0 公众公开 14-08-28 22:27 |
曲线贯气---行书的技法作者：2211976317_411 在直线贯气的班法中.作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了增加行书的动势.更能有效实现笔吕达情.在行书创作中.更多的作品使用的是曲线贯气法。一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条搜动的曲线.通过它将字与字联系起来.这种贯气法能使作品的行气流畅.又起伏多变。 阅277 转29 评1 公众公开 14-08-08 17:14 |
1、无画眼：全篇显平，无神采，终下人一等。2、无大破：全篇无大的留白，无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。全篇无流动的感觉，处处让人感觉到跌跌撞撞，此种心态极差。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。挤则全篇无重点，嘈杂纷乱，不堪入目；弱则全篇无精打采。9、字字断开：字字分开者有散的感觉，虽单字极尽变化，然非高手。 阅349 转48 评0 公众公开 14-07-23 12:55 |
