| 共 140 篇文章 |
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长横笔势由粗至细滑动。长横笔势由细至粗滑动。短横出锋而笔势流动。长竖。长竖笔势流动、长竖起笔处圆劲有弹性。短竖。短竖饱满而丰腴、短竖起笔角度丰富多变。直钩斜钩而出(较唐楷平了点)斜撇钩最后一笔顺势而出。竖弯钩。竖弯钩往上顺势而出。右斜钩。右斜钩有时不钩出。横弯钩。横弯钩钩有时有缺口钩出后有时会转向。卧钩。 阅14 转2 评0 公众公开 22-12-03 21:39 |
国展书法创作中简体字、繁体字、异体字该如何写？在古代“后”和“後”是两个字，“君王”“君王的妻子”两个意义都不写做“後”。两个繁体字。“沖”表示向上冲、空虚、谦虚等意思，故《韩非子·喻老》“雖無飛，飛必沖天”，《老子》“大盈若沖”，《三国志·魏书·荀彧传》“謙沖節儉”等句中，“冲”的繁体字均写做“沖”。“... 阅11 转1 评0 公众公开 22-12-01 06:57 |
记住这6个字，楷书结构就定格在你的心中！这说明要在动笔写字前“预想字形”，先在心中建立字体结构的“印象意识”，做到“意在笔先”。汉字由笔画穿插形成疏密对比，这些密集的地方往往就是字的精神所在，好比禅学中的“禅眼”一般,也如康有为所说的“必有精神挽结之处”，若能使字的密集处显得鲜明突出，字体结构就把握好了一大半。“主”指... 阅1 转0 评0 公众公开 22-12-01 06:54 |
“单钩”斜执笔、“双钩”竖执笔——你用哪一种？我和许多同学一样，起初不习惯双钩执笔，更不习惯笔管竖直，时常掰掰手指，矫正握笔的位置，把毛笔握直了，再下笔写。唐朝中期韩方明《授笔要说》提到当时执笔有双钩、单钩之分：“书之妙在执管，既以双指苞管（双钩），亦当五指共执，其要在实指掌虚，钩送（亦曰抵送），以备口传手授之说也。... 阅17 转0 评0 公众公开 22-12-01 06:52 |
顿笔。运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。抢笔与折笔有相似之处，但折笔速度慢，而抢笔是快速的瞬间动作。折... 阅8 转0 评0 公众公开 22-12-01 06:51 |
一般要在笔头一半以内，向来有一分笔，二分笔，三分笔的说法，用意即在使用近前端的笔锋，笔锋变形程度小，易于恢复。笔往前运走，就免不了要倒下来，弹性就会惭弱下去，需做个 “回顶”的动作立起笔锋，如折角处的挫锋，挑钩处的蹲锋，捺底出锋前的微微回缩（所谓挫、蹲、回，都是回顶用劲的一种），均使散败的毛笔在一定的程度得以复原立起，... 阅5 转0 评0 公众公开 22-12-01 06:51 |
陈忠康：我的本科生培训思路，都在这里！4、古人或传统的最好东西都凝聚在经典书法里面，不论是以前，现在或将来，人类精神生活的好东西就在那里。5、造就一个书法大家的程序或学习史的起点肯定是日常书写，而中间是日常书写的技术积累，最终是日常书写达到艺术性的高境界，就是历代书法大家所达到的水准。（不知古人是否也这样想，但古人的临... 阅3 转0 评0 公众公开 22-11-05 08:38 |
行书不懂这七条，苦练十年也白搭！在历代行书大家如王羲之、米芾、苏轼、董其昌、文征明等人的行书中，结构特征非常明显，与楷书有很大的区别，学好行书就要掌握其结构特征开始。行书作为动态书体中的一种，相比隶书和楷书最大的区别是要追求动态之势，写行书要能打破楷书的“平行等距，布白匀称”等原则。有些书法爱好者不明白这些道理，认为... 阅1 转自聽雨軒sjh 公众公开 22-09-15 06:50 |
邓散木钢笔字帖。邓散木(1898~1963)，现代书法、篆刻家。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋(三长者，篆刻、作诗、书法;两短者，绘画、填词，这是散木先生对自己艺术的评价)。邓散木先生一生勤于艺事，几十年间，黎明即起，临池刻印，至日出方才进早餐，曾手临《说文》十遍，《兰亭》也临过几十遍，去世... 阅10 转0 评0 公众公开 22-05-23 11:44 |
