[原创]文学史歌（21——30章） 第二十一章 盛唐边塞诗人 隋唐百年中，边境战未停，诗人多关心，写诗以寄情， 史称边塞诗，盛唐如潮涌。高适列于前，杰作《燕歌行》： 斥官恋歌舞，唱兵为国征；征时拼白刃，血染沙场红； 风格至雄浑，淋漓悲壮生；又有《封丘县》，抒写人民情； 弃吏身自由，不当官帮凶；《邯郸少年行》，豪侠胆气雄； 潇洒《别董大》，时人争传诵 ；诗丰多现实，朝野皆慕名。 岑参南阳人，两度出塞行，心怀有壮志，铸诗雄奇境； 椽笔书纸上，石飞朔风猛，反衬西征军，军威胜朔风； 又有“白雪歌”，瀚海百丈冰，一夜春风来，顿时生奇景； 浪漫为特点，报国是衷情。“圣手”王昌龄，无比是七绝； 一部《从军行》,战士情壮烈；又有《出塞》篇,抒情极准确： 爱恨交汇处，望断秦时月；所著皆婉转，如歌可配乐。 李颀生东川，归隐在别业；《古意》少年侠，泪落亦豪杰； 著《古从军行》，问为谁流血？此问颇胆大，替他把汗捏。 还有王之涣,“羌笛”、“玉门关”，一首登楼诗，诗思极高远。 王翰《凉州词》，沙场叹征战；崔颢晚来作，风骨亦凛然， 另有《黄鹤楼》,豪放思乡关；刘湾《出塞曲》,大胆揭欺骗： “死是征人死，功是将军功” ，一针已见血，先前极罕见。 纵观边塞诗，盛唐数空前。 第二十二章 诗仙李白 诗国有诗仙，诗仙李太白；太白五岁时，随父入川来。 十五仗剑行，交游气豪迈；二十登峨眉，吟诗眼界开。 心怀济世志，离家游四海；四十入长安，纵酒嘲腐败。 一朝出西京，心情好沉重；诗笔刺现实，理想陷朦胧。 洛阳遇杜甫，携手日同行；生活多窘困，悲愤入诗情。 平乱曾获罪，坐牢浔阳城；改判放夜郎，遇赦奔金陵。 六十请长缨，病回而长吁；宝应元年逝，存诗九百余。 千年诗盖世，光耀照天地；主流是浪漫，至今无可比。 思想矛盾多，爱国为主体；兼有儒、仙、侠，奇妙能统一。 诗题面很宽，《古风》作开卷；咏史忧国事，悲叹心茫然。 明志《梁哺吟》，安民笑谈间；自比大鹏鸟，扶摇上青天。 现实遭打击，方知《行路难》；难也不气馁，长风挂云帆。 淋漓骂权贵，悲愤斥谗言；深哀无明主，壮思愁难断。 大气写“蜀道”，巨笔画山川；三峡一日过，回首猿声远。 或吟《侠客行》，侠骨香不惭；或写见海日，奇丽又壮观。 或歌守边将，直为斩楼兰；或唱田家苦，捧饭不忍餐。 挥毫撼五岳，落笔惊九州；浪漫大手法，空前而绝后。 个性极强烈，形声风雨骤；情感长沸腾，一泻千里流。 幻想奇难料，夸张胆如斗；神话捻来时，诗势依天走。 胸襟含天地，喜怒雷霆吼；吼时心清醒，志向从未丢。 诗体多样用，七言手最熟；承骚继民歌，取得大成就。 横扫陈梁风，立下革新功；开启后来人，豪放文坛盛。 名句可成册，多为今人用；精萃选入书，千家万户诵。 爱国作教材，屈子一脉承；堪称自由神，好个太白星。 第二十三章 诗圣杜甫 诗乡有诗圣，诗圣是杜甫，出生在河南，审言是祖父。 读书又壮游，直至三十五，南下看吴越，北上观齐鲁。 诗友常聚会，登高时怀古，一首《望岳》诗，浪漫壮志足。 四十上下岁，苦为生活累，忧民更忧国，眼中事事非。 浪漫转现实，笔力透纸背，隆隆《兵车行》，“流血成海水”。 抨击致朝庭，不畏皇家威，十载苦磨炼，剑扬生冷辉。 又逢安史乱，陷贼心不安，逃来见天子，天子封谏官。 谏则天子怒，几乎遭刑斩，被贬坎坷路，离乱不忍看。 号召扫乱贼，鼓励民参战，只缘心爱国，战争观念变。 年过四十八，弃官未归家，直游到西南，漂泊渡生涯。 苦人不苦诗，饥寒浩歌发，十年吟千首，形式多样化。 客死岳阳船，寒风伴雪花，魂难归故里，偃师等待他。 品味他作品，最有人民性：“朱门”句盖世，“茅屋”歌动情； 国破鸟惊心，国复将酒纵；抗议君开边，鞭挞杨妹兄； “三吏”与“三别”，苦心诉情衷；破口骂叛军，叛军比狼凶。 再品艺术性，“现实”是顶峰：叙事诗最多，时事写典型； 矛盾抓主要，概括能集中；将情寓于事，“石壕”别老翁。 记言善独白，人物有个性；语言用俗语，细节描写精； 剖白自己心，将情寓于景；倘若抒壮志，现实浪漫融。 总观其风格，“沉郁顿挫”声；如此大成就，毕生心血凝。 血凝影响巨，情铸启迪丰：现实承古今，乐府得新生； 诗卓而爱国，后世育英雄；诗体开拓广，无处不可用； 神州为之骄，别国无诗圣；李杜双峰立，诗史神奇景。 第二十四章 中唐前期诗人 大历前后诗，大体是过渡，元结与顾况，诗风承杜甫， 大胆批现实，开拓新乐府。元结河南人，曾经是农夫， 平生胸怀志，“救世”而“劝俗”；写诗用古体，反映民饥苦， 后来当刺史，“请命”时著述，名作《舂陵行》，谴责刑敛酷， 《贼退示官吏》，斥官贼不如；文学有主张，“感化”当为主， 散文有影响，韩柳步其路。顾况生苏州，比元仕稍后， 作诗重“声教”，艺向民歌求；模拟《诗经》写，新题另开流， “章首标其目”，传至乐天手。河北刘长卿，律诗很驰名， 贬官多感慨，山水寄隐情；情雅清风至，笔炼新意凝， 但因生活窄，诗才难驰骋。长安韦应物，曾任洛阳丞， 道路颇曲折，思想较开明；诗中讽权奸，心通劳苦众， 田园诗较多，七绝亦有名，“野渡”风景美，“无人舟自横”。 “大历十才子”，唱和颂升平，个个擅五律，名显绩不丰； 钱起有好句，“江上数峰青”，卢纶诗意壮，“林暗草惊风”。 略晚有李益，“十才”不能比，七绝写边塞，战士思归意； 诗风变伤感，明显厌割据，笔近王昌龄，流行多配曲。 余者不必说，平平无新奇，新奇待来者，且看白居易。 第二十五章 白居易与新乐府运动 诗人白居易，诗与李杜比，浩浩唐诗卷，当是三峰立。 少时避战乱，贫困常讨米，使他近人民，此是诗根基。 前期仕途畅，十年三晋级，曾当大学士，又做左拾遗。 有志济天下，改革欲除弊，谏言成《策林》，多方谈治理； 猛针刺浓疮，利刃劈荆棘，权贵切齿恨，寻机横打击； 造谣而中伤，贬到江州去。后期心肠换，缄默不再语， 转而身“独善”，是非极少提。却未忘前志，只限力能及， 为民做好事，杭州曾筑堤；东都司太子，年已近古稀， 病死葬龙门，长眠香山寓。一生贡献丰，首推论诗理， 主张写时事，“为民”而落笔；此论是核心，此前无人提， 以此促运动，乐府开新题；新题在生活，主动去汲取， 强调重内容，教育是目的；增强诗功能，形义要统一， 造就新乐府，革新举大旗。身体力行作，示范在讽谕： 怒吼《杜陵叟》，骂官真淋漓；《上阳白发人》，凄惨写宫女； 又有《红线毯》，指名斥官吏；更有《卖炭翁》，鞭挞及皇帝； 再是《缚戎人》，直揭边将弊；爱国心痛切，铺纸情愤激。 所著主题明，一事一悲戚；人物形象活，巨笔雕刻细； 欲强诗之功，鲜明用对比；贪官奢靡淫，良民苦穷极； 叙议相结合，或失纯论理；语言有风格，通俗而平易。 叙事有长篇，堪称诗双璧：一是《长恨歌》，爱情大悲剧， 极写贵妃美，回眸生百媚，极写明皇痴，妃死百事恢， 艺术成就高，长卷如彩绘；二是《琵琶行》，歌妓伤情悲， 极写琵琶声，落盘声声脆，极写琵琶语，如泣声声泪， 佳句珠连珠，长歌令人醉。两诗流传广，直传到域外， 后来编作戏，今将电视拍。千古读白诗，史称“浅切”派， 通俗而易懂，革新功长在。新题乐府诗，汹涌又澎湃， 主帅前开路，诸将弄潮来：河南有元稹，成就不如白； 和州有张藉，为民叹苦哀；王建议论少，只将事实摆； 最后说李绅，“新题”本他开，《悯农》诗二首，家家教后代： 珍惜盘中餐，知是汗中来。 第二十六章 古文运动与韩柳古文 安史之乱后，藩镇仍割据，佛道二教盛，中兴很不利。 社会思复古，高扬孔孟旗，儒家来主导，方能解危机。 适时有精英，为首是韩愈，韩愈孟县人，早有复古意； 反对写骈文，主张古散体，散体笔自由，长短句不拘； 不拘可独创，绝对不因袭，言辞也求新，新文载新意； 理论用实践,实践出成绩:“杂著”或“杂文”,文道能统一， 《原毁》与《师说》，极具说服力；《杂说四》说马，深深写寄寓， 千年念伯乐，但为贤不遇；“杂文”力作多，庄谐随事异， 或嘲官场丑，或非科举弊；化骈为单行，流畅有势气， 笔调常变换，奔放而雄奇；语言是巨匠，极善用比喻， 许多精炼句，今已成成语；革新建首功，复古创奇迹， 唐宋八大家，韩愈列互一。再说柳宗元，与韩同举旗， 倡文以明道,文风反颓靡;著文重思想,“褒贬”或“讽谕”， 指出“怕最怕”，文毒而辞丽；柳是河东人，仕途初得意； 参与革新政，策划很积极；思想民为本，唯物否天意； 著作甚丰富，尽是独创笔：《三戒》是小品，讽刺极有力； 形式取寓言，中有《黔之驴》，警策意韵深，语言利如匕； 《捕蛇者说》篇，散文写传记，所传在下层，悲其寒与饥； 更善写山水，永州有“八记”，文笔清新美，诗情并画意； 文学成就大，文坛披声誉，当世师者众，复古得胜利。 第二十七章 中唐其他诗人 唐诗于贞元，二次起高潮，万紫千红处，韩孟最娇娆。 韩愈倡古文，诗亦闯新道，风格取李杜，杂揉有创造； 古体语言新，得句难意料，近体也别致，七绝有格调； 一扫“十才子”，平庸变奇妙，至于求险怪，或许也必要； 总之影响大，诗坛又风骚。与韩齐名者，当时是孟郊， 孟郊一生贫，饱经风霜老；名以苦吟著，诗以瘦硬俏， 内容多警辟，峭拔境界高；或有平易者，家喻而户晓， 一首《游子吟》，亲情犹未了；诗林得赞美，影响亦不小。 次之有贾岛，苦吟同孟郊，以诗为生活，日日不可少； 铸字消魂魄，炼句心血耗，“十年磨一剑”，此句自写照。 再次有姚合，诗风近贾岛，穷途末路人，小官闲散调。 又有优秀者，洛阳刘禹锡，思想较进步，愤懑写遭遇； 讽刺新权贵，两度用桃譬，讥其忌贤能，蔑其如蝼蚁； 怀古叹兴亡,朴素唯物语,“沉舟”与“病树”,千古留名句； 另有乐府诗，熟用民歌体，健康写爱情，清纯唱村女； 开朗笔流畅，宛转惬人意，乐天曾赞赏，赠与“诗豪”誉。 又有柳宗元，诗善写哀怨，多在柳州作，首首都新鲜； 或者写乡愁，散身向峰巅，或者者《田家》，现实主义篇； 更有山水诗，忧伤而恬然，心迹向自由，情致颇深婉； 五绝写《江雪》,笠翁“独钓寒”,传诵直到今,人格风貌现。 天才是李贺，悲愤发浩歌，少年空有志，“有魂招不得”； “铜人”可下泪,“泪如铅水”泼,惊叹绝艳语,指天无情说； 苦闷又迷惘，想象转奇特，曾写苏小小，幽啼“油壁车”， 凄清苦等谁，冥冥不可测，也有昂扬作，角声动秋色， 寒夜出奇兵，战死以报国；诗开新天地，浪漫另有格， 年仅二十七，亮星从天落。 第二十八章 晚唐文学 晚唐国势衰，文学分两脉，一脉伤感暗，一脉放光彩。 伤感有杜牧，国颓心中哀，咏史说兴亡，《赤壁》论成败， 隐隐透志向，终于又无奈；最善写七绝，清丽展诗才， 曾叹《江南春》，又唱《泊秦淮》，《山行》写霜叶，枫林说“坐爱”； 转而人潦倒，酒醉且《遣怀》，《赠别》又《叹花》，空虚渺渺来。 又有李商隐，河南沁阳人，心关国家事，讨宦见精神； 仕途遭排挤，诗多末世音，“夕阳无限好，只是近黄昏”， 潦倒唱至死，诗美气低沉；最美是情诗，影响后世深， “心有灵犀”句，写爱字字真，“相见时难”语，千古存泪痕。 襄阳皮日休，光彩在战斗：笔下贪官恶，诗中狡吏丑， 辘辘民肠饥，苦等橡子熟；官逼民必反，正待风雨骤， 黄巾大起义，方解诗人愁；挥戈从黄巢，敢取皇上头， 此非推测语，《原谤》早说透：君不行尧舜，民可“捽其首”； 如是小品文，似匕刺咽喉，文史极少见，刚烈精神抖。 又有聂夷中，最为农民忧，忧愤存身前，名句留身后： “医得眼前疮，剜却心头肉”。还有杜荀鹤，志不为已谋， 恨官恨军阀，笔下揭露多：横刀乱杀人，不反将如何？ 寡妇逃深山，征徭躲不过；全是近体诗，所作三百多， 平易家常语，律诗有开拓。苏州陆龟蒙，隐居在甫里， 偏爱小品文，著书有两集；故事或寓言，托物或比喻， 笔锋刺现实，直指官与吏。浙江有罗隐，也爱写小品， 嘻笑又怒骂，风格似杂文；有集称《谗书》，鲁迅曾评论： “抗争与愤激”，批判见精神。杜陵有韦庄，诗善写长章， 长章《秦妇吟》，读来很流畅；一面嘲起义，一面讽军将， 军将残百姓，历史留真相。河中司空图，名以论诗著， “辨味”为核心，《诗品》是著述；风格分类细，界限反模糊， 却善用比喻，恰恰到好处；文字也优美，描摹诗意出。 至此大唐去，留下诗无数。 第二十九章 唐代传奇 唐代有传奇，初具小说体，源脉出“志怪”，却又大相异； 当时诗人盛，横向有联系，促其大发展，大体分三期： 初期初盛唐，首篇《古镜记》，进步在结构，散篇串成体； 又有《白猿传》，又有《游仙窟》，注重写人物，描绘已栩栩。 中期在中唐，可谓黄金期，作品写生活，题材近实际： “黄梁美梦”事，出自《枕中记》，又有“南柯梦”，初开讽刺笔； 诸多爱情篇，首创小说绩：先有《任氏传》，缠绵写孤女； 又有《柳毅传》，人神结夫妻，人物显个性，情节现离奇， 主题反封建，后世编成戏；再有“霍小玉”，温婉而美丽， 冲突展性格，抗争死不屈，爱情虽失败，道义得胜利， 形象最完美，典型有意义；还有《李娃传》，主旨反门第， 人物个性强，情节波澜起，有声又有色，场面描写细， 生活气息浓，文笔极清丽；元稹写“莺莺”，塑造闺秀女， 大胆反礼教，终又被遗弃，影响在后来，功垂《西厢记》。 晚期在晚唐，大批出专集，虽然受重视，倾向有偏离， 现实被削弱，大量猎奇异；偶有好作品，题材出新意： 仗义除奸者，剑侠行神密，品质虽义烈，效忠是动机， 思想千归一，实在不可取；另有《无双传》，爱情坚不移； 还有《郭元振》，斩魔救少女。总看唐传奇，造就小说体， 婚姻争自由，是个大主题；人物多样化，形象已初具， 后世写小说，素材从中取；语言简而丰，很富表现力， 故事成典故，后人嵌诗里；影响很深远，默化而潜移， 许多优秀作，编成好戏曲。 第三十章 唐代民间文学 唐代民间文，蕴含很丰富，价值虽不大，前后是过渡。 前承乐府歌，后至戏曲出，此间大转折，一一把路铺。 之一是变文，形式变特殊：分段说又唱，佛经变通俗， 听众面不广，多是佛教徒；说时言四、六，唱时字七、五， 说的是故事，唱用诗重复；形式被移用，说今又唱古。 古有《伍子胥》，又有《孟姜女》，作品近生活，思想较进步。 之二是俗赋，赋体雅变俗，都是写故事，晓畅宜讲述。 之三是话本，似今说评书，均是散文体，语言脱离赋。 之四是词文，诗歌变通俗，长篇将事叙，押韵见功夫。 总之式样多，优劣亦悬殊，优者多浪漫，结构也谨严。 另外有歌谣，传唱声处处，小诗极顺口，都从民口出； 或骂贪官脏，或刺恶吏酷，时代晴雨表，作用不可忽。 |
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