对联的修辞手段 言而无文,行之不远。修辞可以飞扬语言表述的文采,对联的修辞方法种类繁多,简举常见的几种。 比喻 以此喻彼,生动形象。如: 删繁就简三秋树; 领异标新二月花。 比拟 或以物拟人,或以人拟物。如: 春风放胆来疏柳; 夜雨瞒人去润花。 双关 利用汉字的同音异义特点,似说甲,实指乙,一语双关,含而不露。如: 两舟并行,橹速不如帆快; 八音齐奏,笛清难比萧和。 用典 借用典故,针对现实,引发联想,寓难尽之意于言外。如: 立品早防冯妇虎; 读书不好叶公龙。 夸张 把事物故意夸大或缩小,极力渲染。如: 西岭烟霞生袖底;东洲云海落樽前。 复词 重复是表达一忌,但有时有意使用反复手法,却常使意境出新。如借助谐音,利用汉语一词多义,一字多音的特点,出奇制胜。如: 长长长长长长长; 朝朝朝朝朝朝朝。 顶真 后面词语的首字承接前边词语的尾字。如: 一丝风,风吹绉满江春水; 三尺浪,浪淘尽千古英雄。 设问 上联(或下联)提出问题,下联(或上联)作答。如: 万卷诗书,谁能览尽? 千秋功罪,我可说清。 除此之外,还有若干种修辞手法,如借代、镶嵌、总分、排比、缺隐等等,恕不一 一例举了。 对联的艺术技巧 《文镜秘俯论—论对》中列述了对偶的二十一种对法,其中有一些就讲的是艺术技巧问题。象双拟对——一三字同,第二字由一三字意拟出,如“炎至炎难却,凉消凉易追”;连绵对——二三字同,如“看山山已峻,望水水乃清”;双声对—两字声母相同,如“秋菊香佳菊,春风馥丽兰”(佳菊、丽兰);叠韵对——两字韵母相同;回文对——上下两句,首尾循环等等,就很明显。这些艺术技巧,在对联中也时有所见。但对联的艺术技巧,远不止此。 一、嵌字——把某些自成系统的字分别嵌入相关的成分里,使对联意中有意。 季子敢言高,仕未在朝,隐未在山,与吾意见大相左; 藩臣独误国,进不敢攻,退不能守,问他经济有何曾? 这副对联乃曾国藩与左宗堂戏做,上联含左宗堂(字季高),下联含曾国藩。 再如悼秋瑾女侠联: 悲哉,秋之为气; 惨哉,瑾其可怀。 在下所做有两联求下联,也属此类: 1、尔等才疏学浅,形只影单,居然敢称雅士?(含疏影居士名) 2、金、名、权、色、利,庸人自扰;(含金庸名) 二、谐音——利用同音字,使语带双关。例如: 因荷而得藕; 有杏不须梅。 “荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音,第二层意思是: 因何而得偶; 有幸不须媒。 再如: 莲子心中苦; 梨儿腹内酸。 第二层意思是: 怜子心中苦; 离儿腹内酸。 三、切意——使内容与特定的事物或特别的规定相切合。例如: 有客如擒虎; 无钱请退之。 这副对联系宋时一客人某年除夕为京口韩香所做。擒虎,指隋朝大将韩擒虎;退之,指唐文学家韩愈(字退之)。上下联均切韩姓。 再如: 泪滴湘江流满海; 嗟叹嚎啕哽咽喉。 其它如“烟锁池塘柳;炮镇海塘城”,上下联都以金木水火土五行为偏旁;以及限制在一篇文章或一本碑帖中取字成联,等等,都属此类。 四、回文——对联的上下两句,首尾循环,或单联的首尾循环。例如: 情亲由得意; 得意由情亲。 再如: 画上荷花和尚画; 书临汉帖翰林书。 在下与疏影居士于电视剧场所做一联也是回文联, 中国藏宝玉,玉宝藏国中; 龙潭蕴活水,水活蕴潭龙。 五、两兼——让一个字既属前词,又可同后面的字直接组词连讲。例如: 李东阳气暖; 柳下惠风和。 这副对联中,“李东阳”是人名,用他的“阳”字同后面的“气”组成“阳气”(春光),则他的上联的意思是:李树东边春光暖。“柳下惠”也是人名,用他的“惠”字同后面的“风”字组成“惠风”(和风),下联的意思就变成了:柳树下面微风和。 六、拆拼——把字拆开,重新组合。例如在下送给金庸客栈的门户联: 才门闭卡,上下网友恼版主; 欠食饮泉,白水大虾爱金庸。 上联中“才”和“门”字合在一起组成“闭”字,而“卡”字分开又成“上”、“下”二字,上联的另一层意思是指斑竹能力有限,兼且前几天斑竹之言行,引起网友极大不满。下联中“欠”和“食”字合在一起组成“饮”,“泉”字分开成“白”和“水”,下联的另一层意思是指今日武坛人才凋零,大家只能翻来覆去的讨论金庸。 戒烟联也是用的这种技巧,请看: 因火成烟,若不撇开终是苦; 欲心为慾,各宜捺住方成名。 这副对联中,除“烟”和“慾”拆开外,更难的是“若”——“苦”,“各”——“名”,虽只有一撇一捺,却需要有深厚的文学功底。 七、顶针——让前一句末尾一字去做后一句的开头。例如: 天心阁,阁飞鸽,鸽飞阁未飞; 水陆洲,洲停舟,舟流洲不流。 这副对联中的“阁”、“鸽”、“洲”、“舟”就是顶针式的迭用。 八、串组——把一些本来没有联系的事物串起来,表示一定的意思。例如: 金钱吊灯笼,老照四方八角; 玉带缠如意,连升一步三台。 这副对联,是由长沙古老的街道名和地名金钱街、灯笼街、老照壁、四方塘、八角亭、玉带街、如意街、连升街、一步两搭桥和凤凰台等串组而成的。 九、阕如——把个别字空起来,使主要的意思寓于联外。例如: 人称新郎新娘,原本是旧相思一对; 你吃喜糖喜酒,能不有__风味几番? 这是一副婚联,结婚时前来喝喜酒的人,自然都会感到几番风味。但是,由于各人的情况不一样,感受可能也不一致,如果说的太具体了,反而不好。于是,干脆把联中有关的字空起来,让大家自己去体会。谁觉得是什么风味,就在空处填什么。填不上来,也说明这种风味是难以表达的。 十、同异(又称转品或趣读)——利用同形字组合成联,通过异读来区别,例如: 长长长长长长长; 行行行行行行行。 这副对联据说是过去写在一个大商人家门上的,乍看不知何意,但如读作“常涨常涨常常涨;航行航行航航行”,就可转出“货利长年有增,商行个个通达”之意。在下昨天在星光无限上出的一副对联也是用的这种手法。 齐齐齐齐齐齐齐; 乐乐乐乐乐乐乐。 十一、用典——借历史典故或有出处的词语来说明问题。例如: 观瞻气象耀民魂,喜今朝祠宇重开,老柏千年抬望眼; 收拾山河酬壮志,看此日神州奋起,新程万里驾长车。 这是 十二、反复——有层次地反复描写一事一物或强调一个论点,包括意思的反复和用字的反复。它是从不同的角度、用不同的材料反复说明观点,因而不同于一般的重复。如: 蔺相如,司马相如,名相如,实不相如; 魏无忌,长孙无忌,人无忌,我亦无忌。 这是间隔反复,还有一种叠字连珠,例如: 风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅; 莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。 可以看出,凡是上联出现反复、叠字的地方,下联也必须在相应的地方对应,否则就要失对。 十三、互文(或称映衬)——联中前后两句话,只有互相渗在一起,才能正确理解,如: 生为国家,死为人民,耿耿忠心昭日月; 功同山岳,德同湖海,洋洋正气结丰碑。 这副对联是挽周恩来总理的。上联“生为国家,死为人民”不能机械地理解为生就为国家,死就为人民,而应理解为生死都为国家为人民,下联同样如此。互文可使语句错综而精练。 十四、谜语歇后语——两句都用谜语或歇后语组成,例如: 强盗画喜容,贼形难看; 阎王出告示,鬼话连篇。 再如(打两字,“攀”,“乐”): 东生木,西生木,掰开枝丫用手摸,中间安个鹊窝窝; 左绕丝,又绕丝,爬到树尖抬头看,上面躲着白哥哥。 十五、隐喻——一语双关。如苏小妹新婚之夜难夫联: 闭门推出窗前月; 投石冲开水底天。 既有诗情画意,又语带双关。上联说:你要对不出下联就在外面看月亮吧,下联答道:我已经对出来,可以进来了。 十六、藏头——在对联的第一个字或最后一个字隐藏起来,间接的表达意思。例如: 一二三四五六七; 孝悌忠信礼义廉。 这副对联是过去骂汉奸的,意思是“王(忘)八无耻”,再如过去有人在家门口贴了一副对联: 二三四五; 六七八九。 横批:南北 上联表示缺衣(一),下联表示少食(十),横批表示无东西。 十七、比喻。过去曾有人写了一联讽刺大堂六部: 刑户吏礼工兵,大堂六部; 马牛羊鸡犬豕,小畜一家。 十八、其它。对联的艺术技巧千变万化,花样繁多,除上面介绍的几种外,还有同韵叠字、同偏旁部首叠字、翻新、夸张等等。就艺术风格来将,更有庄严、诙谐、警策、趣味等等,需要联迷慢慢体会。下面举两个例子供联迷欣赏。 袁世凯千古! 中国人民万岁! 这是袁世凯去世后有人写的一副挽联,初看很奇怪,对仗不工。但仔细分析后才会发现,作者有更深的意思在里面,那就是——袁世凯对不起中国人民。你看出来了吗? 再如: 上联:独览梅花扫腊雪; 本联谐简谱七音,甚难,有人曾用地方方言的一至七的读音来对: 下联:细睨山势舞流溪。 终不甚妥。 (全文完) 对联的用字技巧 对联有许多独特的用字技巧,以下为一些常见的技巧。 (一) 复字 所谓复字,就是某一个字在对联中重复出现几次。如: 风声、雨声、读书声,声声入耳; 家事、国事、天下事,事事关心。 (二) 隐字 所谓隐字,就是有意识地将某些字隐去,从而含蓄、巧妙地表达某种意思。如: 二三四五; 六七八九。 横批:南北 此联的寓意:缺一(衣),少十(食),没有东西。 (三) 嵌字 所谓嵌字,就是把有关的人名、物名或其他名字嵌如对联中,使对联意中有意。如著名数学家华罗庚所撰之联: 三强韩赵魏 九章勾股弦 其中“三强”为战国时韩、赵、魏三个强国,又隐喻科学家钱三强的名字,而“九章”为首次记载勾股定理的名著,而又为大气物理学家赵九章的名字。 又如陈铭枢书赠袁雪芬的嵌字联: 雪散天女花,超离苦海, 芬洒甘露水,普济众生。 (四) 叠字 所谓叠字,就是将联中某些字叠起来使用,形成反复重叠的艺术效果。如: 水水山山,处处明明秀秀; 晴晴雨雨,时时好好奇奇。 莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶; 风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝。 (五) 拆字 所谓拆字,就是将联中某一合体字拆成几个独体字。如: 妙人儿倪家少女, 大言者诸葛一人。 踏破磊桥三快石; 分开出路两重山。 (六) 合字 所谓合字,就是把联中的某几个字合成一个字,构成字面上的对偶,同时内容也蕴含着某种含义。如: 古木枯,此木成柴; 女子好,少女更妙。 (七) 针顶 所谓针顶,就是将前一个分句的句脚字,作为后一个分句的句头字,使相邻的两分句首尾相连。如: 大肚能容,容天下难容之事; 开口便笑,笑世间可笑之人。 (八) 数字 所谓数字,就是运用数字巧妙构成对联。如: 一孤舟,二客商, 三四五六水手,扯起七八页风蓬,下九江,还有十里。 十里运,九里香, 八七六五号轮,虽走四三年旧道,只二日,胜似一年。 (九) 歇后联 所谓歇后联,就是用歇后语构成的对联。 如: 开花芝麻,步步高; 出土甘蔗,节节甜。 (十) 同旁 所谓同旁,就是将同偏旁部首的字组合成对联。如: 湛江港清波滚滚 渤海湾浊浪滔滔 (十一) 混异 所谓混异,就是把音同或音近的字用在同一联中,以达成某种意思。如: 民国万税(岁); 天下太贫(平)。 (十二) 拟声 所谓拟声,就是通过模拟声音以取得某种艺术效果。如: 普天同庆,“当庆”、“当庆”、“当当庆”; 举国若狂,“情狂”、“情狂”、“情情狂”。 |
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