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学写格律诗有感

 天涯若比邻 2009-08-25

 

 

七律平起式

平平仄仄仄平平

仄仄平平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

 

七律仄起式

仄仄平平仄仄平

平平仄仄

平平仄仄

仄仄平平平仄仄

  国庆节后,突然性起,想学写格律诗了,写格律诗之前,我还不知道要押韵的。经朋友指点后,我以为,格律诗也不过如此,只要会押韵就行,昨天我试着和了几位博友的诗,然后请教了几位才华横溢的才子大哥哥,我才知道我错了耶,简直错得太离谱了。

  格律诗既要讲究格律,讲究平仄,还得押韵,再格律诗居然还有平起式和仄起式的,而平起式和仄起式的格律要求又是不尽相同……好复杂哦!我看得云里雾里的,摸不着头脑。然后,我开始尝试着学写格律诗了,可是我万万没想到的是,我顾得了这头,却忘了那头……

  生活中的我可是个人人称道的才女耶,文武双全,诗琴书画样样皆行,可现在我、我的天哪!单单这格律诗就把我给难倒了,我甚至还分不清七绝、七律和七言的区别和特别!我真是逊毙了!怎么会这样呀!?看样子,我得花时间好好参透一下才行哦。

  可有的好友看到我写的格律诗习作居然赞叹“欣赏,美文!”、“你太有才了!”、“妹妹好才情,欣赏了!”我的妈呀,看着、看着我羞红脸了!!我赶紧把已经发到圈子的日志《接和博友诗(三首)》给删了,免得贻笑方家。而博友在后面接和的诗,我给分别送了回去。我写的么不好的删了就删了,可朋友支持我而作的诗我怎么做得了主,还是抢救过来送还给朋友了。

  写格律诗,对于喜欢自由,一直以来做什么都喜欢跟着自己的心走,随心所欲,不喜欢约束的我来说,实在是太难了,简直是难于上青天了,今天我看到了刘邦的《律诗平仄快速通》,如获至宝,收藏了,待哪天有空时好好学学.

   “革命尚未成功,同志仍需努力。” 看样子,等哪天我会写格律诗时,说不定一头青丝都要白了!! 

  会么?我才不信,我一定可以的!我一定行!我是最棒的!呵呵!别人可以不相信我,我自己怎么不能相信自己呢?我呀暂且给自己打打气吧。

    亲爱的朋友们,为我加油啊!

  晚上,我仔细地阅读了下文后,才知道平仄其实并不难,只要掌握了它的规律,就可以了。现在的古体诗大多是按照新韵写的,平音就是普通话的第1、2声,而仄音就是第3、4声呢。这很好记哦。不过,要熟练运用恐怕非举手之劳,非一日之功了。我得好好努力了。

                  

后记:   

 刘邦看了我的博文后在文后评论:古体诗不等于近体诗,你把概念弄颠倒了。古体诗是不讲究格律的。 

刘邦的话让我大吃一惊,我简直晕了。这是怎么回事?古体诗和格律不是同一个概念么?古体诗和七绝、七律的区别在哪?它们的特别又是什么呢?带着这个问题我特地去请教博友姜景田大哥。

2007-10-12  21:00姜大哥解了我的疑问:古体诗和格律的区别在哪里,它们的特点又是什么呢?

姜大哥的回答是——

古体诗:唐代以后指区别于近体诗(律诗、绝句)的一种诗体,有四言、五言、六言、七言等形式,句数没有限制,每句的字数也可以不齐,平仄和用韵都比较自由,也叫古诗或古风。 近体诗:唐代形成的律诗和绝句的通称(区别于“古体诗”)。句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。 诗友们在我博作的诗,我加了“七绝”的,就是近体诗;未加的就是“古体诗”,也叫“古风”。

“七绝”、“七律”、“五绝”、“五律”就是格律诗,也叫近体诗。它有严格的格律,我首页就有。不讲平仄的、平仄不合的和平声韵、仄声韵混用的就是古体诗。

刚才关于古体诗、近体诗和格律诗的回答满意吗?近体诗就是格律诗,也就是七绝、七律、五绝、五律;而字数不齐的、不讲平仄的,出韵的,就是古体诗或叫古风。

我说纳闷了,为什么曹操写的诗不押韵,贺知章李白好多诗也是不押韵,原来如此啊。谢谢大哥的指教!

窈窕淑女君难逑,花中仙子我独秀。(秀应该用平声韵)含羞带涩三两枝,(枝应该用仄声字)笑看浪子碧海游。 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。如果你的诗严格合乎上面这个平仄规则,就可以标上“七绝”,但现在未按规则写,就是古体诗。或称“古风”。 

 对,应该是《学写格律诗有感》。因为写诗不太难,但要写合乎格律的诗就难了。你看我写的诗:“诗兴喷发不可收,凌云健笔鬼神愁。桃花月咏超三百,仰望天空震九州。”第二句本来是“凌云健笔鬼见愁”,但这句的平仄应是“平平仄仄仄平平”,“见”字是仄声,所以改为平声的“神”。              

附:刘 邦[刘邦]律诗平仄快速通

古诗包括古体(古风)、律体、绝句体、杂体四种,以下谈到的是格律诗(也叫近体诗、今体诗,即律体、绝句体)的一些有关问题。

杂体(也叫巧体,由王安石提出。)、古体不属于律诗范畴,自然也就不存在是否出律。目前不按律作诗的,作品属于古体、杂体范畴,也就无须考虑律的问题了。

看到很多人都开始尝试写律诗,很欣慰。

 

我发现他们在用律过程中,往往很迷茫,是否觉得平仄背起来很费劲呢?

从目前情况来看,很多人用的是中华新韵,也就是按照普通话的音调来写律诗。

按照新韵写律诗的话,平音就是普通话的1、2声,仄音就是普通话的3、4声,几乎人人可以很快熟练用律。但实际情况却并非如此,其原因何在呢?

我觉得,大家之所以经常出律,就在于没有理解性地去用律。或者说,脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。背错了,出律也就成为自然。

其实那些句式根本就不用背。如果非要背,那只需要背一句就可以了。由于律诗讲究的就是平仄平衡、合韵生美,其他三句都可以由此衍生,另外的句式也由之而来。

下面我分解给大家看(以七绝为例。七绝的每一句去掉前两个字,即为起式平仄相对的五绝,在此不多赘述)。

1、大家可以只记住一个句式:

平起式第一句:平平仄仄仄平平,其他句式可以由此衍生出来。

第二句:仄仄平平仄仄平。这个如何衍生出来的呢?上下句是平仄相互对应的,前四个字和第六个字的对应,大家可以一目了然,问题就出在第五、七字。

由于七绝大多数首句押韵(韵脚必须落在平音,也就是押平韵),偶句必须押韵,尾字必用平,这样就把第七个字改平。为了平衡,必须进行拗救,就把第五个字改成了仄音。

第三句:仄仄平平平仄仄,这个和第四句(第一句)平仄严格相对。

第四句:平平仄仄仄平平,和第一句句式完全相同,利于步韵、用韵、依韵。依韵,就是我们通常所说的同韵不同字的接龙形式。

由此看来,只需要记住第一句句式就可以了。

 

再说仄起式:仄起式的第一句,实际就是平起式的第二句:仄仄平平仄仄平

第二句:平平仄仄仄平平(平起式第一句)也是在前四个字和第六个字对应的情况下,在五,七上实施韵脚拗救。

第三句、第四句按平起式类推:平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。

 

2、关于一、三、五不论,二、四、六分明。这是写律诗很形象的一个顺口溜。

律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位,因而二、四、六分明是非常正确的(对于五绝来讲则不然。在七绝中遇到仄仄平平平仄仄句式,如果第五字用仄,第三字用平,第六字可以改用平)。

一、三、五不论,则必须满足一定条件,也就是不允许出现犯孤平和三平调。

犯孤平和三平调,都是写律诗的大忌;前者可以进行拗救,后者则无法拗救。

如果不想出现这两个错误,或者不懂得拗救,那只记得一点就可以了:三、五分明。

犯孤平和三平调,都是由于在第三、第五字拗过形成的。

三平调不可拗救,惟有五分明。具体句式:平平仄仄仄平平,第五字如果用平,则形成三平调出律。

说一下犯孤平的拗救。具体句式:仄仄平平仄仄平,如果第三个字用仄,那第五个字必须用平进行拗救;如果不拗救,则犯孤平出律。

拗救,是对基本格式三、五不分明、从而拗过之后的施救措施。开始大家可以严格按基本句式进行,有心得以后,再尝试拗救句式。

如果不出现犯孤平和三平调,那一、三、五不论就是正确的了。如果非要严格一些,那只有一是不论的;但如果要追求工对(对仗非常完美的句子),则一也要论。

3、首句不押韵的句式,也就是第一句落在仄音,只需要把第一句的五、七两个音换下位置,拗救一下就可以了。这个也不用去背。

律体和绝句要求押平韵,而且一韵到底。押仄韵(属于古律,也就是古体诗的一种,严格讲不属于格律诗)或者押双韵,已经构成实际的出律,大家就不必再做这方面的诉求了。

一般来说,大多数七绝首句押韵,五绝首句不押韵。在七绝接和的过程中如果出现相反的情况,就属于自然出律了。

别人第四句落于平音(韵脚),那二、四必须押同一韵脚。也就是说,只要是平音,就必须押韵。

接和时,只有第三句(尾字仄音)不需要押韵。即使填词,也是仄押仄、平押平,平仄混押实际属于出韵,自然也就出律了。

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