愚昧的中国艺术观念

冰火玫瑰 2010-01-01

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愚昧的中国艺术观念

江因风

一，中国传统艺术观念的愚昧：

中国美术界的艺术观念还完全没有进入现代美术阶段，
还是完全停留在古典美术，甚至是原始美术阶段，
但对古典美术又基本上不什么了解，甚至非常混乱。

一般中国人对美术作品的价值评估，
就是“功力”和“意境”。

1，“功力”是什么？

一般中国人从下面3个方面去确定一个人的功力：

A，画家的老师是谁？

一般老师出名的就是有功力的，
老师不出名的就是没有功力的。
所以在中国画家的介绍里面都把老师是谁摆在第一位。

B，画家年龄多大？

一般年龄大的就是有功力的，
年龄小的就是没有功力的。

C，认可这画家的人是谁？

一般认可这画家的人出名的，那这画家就是有功力的，
认可这画家的人是不出名的，就是没有功力的。

所以，在中国，美术是扭曲的，扭曲为一种社会人际关系。
中国社会所承认的传统美术是完全不存在学术价值的。

在中国你是否能够成为传统的美术大师，
跟是否你是美术天才一点关系都没有。

唯一有关系的是你是否有相应的社会人际关系。
所以，中国产生的美术大师都是不懂美术基本常识的。
中国的文艺观念还停留在原始社会。

现在有个扯蛋批评家提出了一个荒谬的扯蛋理论，
确定画家价值的由下面3个因素决定：

A，多少个出名批评家帮他写过文章？
B，他作品拍卖价格？
C，多少个美术馆收藏他的作品？

跟上面功力的确定方式类似，就是把学术扭曲为社会关系。

（愚昧的中国写实油画，画照片+时事漫画）

2，意境是什么？

这幅画很有意境，但意境是什么？谁也说不清楚，
但中国人搞这些迷信的东西就非常专长，
用这些谁也说不清楚的东西才能忽悠人，
中国艺术界都是用这些迷信的方式来蒙人的。

意境就是诗情画意吧，
诗情画意是什么？
诗情画意加上隐瞒的表达方式，
结果就是，用灯谜猜出狗都知道的道理。

意境就是主题意义吧？
纪录了重大的，和正面的历史和政治事件。
确实可以获得全国美展大奖的，
但扭曲了艺术家的独立人格。
艺术家扭曲成为政治的工具。

纪录了一些反面的社会和历史事件，以及反政治题材吧。
确实可以获得反政治的前卫身份，
并获得西方买家的认可，
但一样是扭曲了艺术家的独立人格，
艺术家一样是扭曲成为政治斗争的工具。

中国的当代艺术基本上还是属于古典美术的范畴。
基于绘画技术和绘画主题层面的。

一切的中国的当代艺术，
都是可以从古典美术的4个价值准则来判断：
“技术价值”，“主题价值”，“文学价值”和“猜谜价值”。

中国并没有迈进现代艺术里程。
所以，中国的当代艺术和中国的传统艺术的本质是一样的。

（网络发现长的最接近中国当代油画的人）

二，中国当代艺术观念的没落：

1，什么是中国“当代艺术”？

中国批评家们把，“85美术新潮”以来，
模仿西方美术的形式，叫做当代艺术。

但由于批评家和艺术家对西方艺术的完全误读，
和对西方艺术的完全错误认识，
中国的当代艺术实质上，还是停留在古典美术范畴。
所以，我把中国当代艺术，叫做“伪当代”。

中国的当代艺术实质上还是古典美术。
中国当代艺术是对西方艺术的完全错误的解读。

中国当代艺术用的是原始人类的简陋的思维模式，
来解读现在高智力集结的智力文明社会。

（网络发现长的最接近中国当代油画的人）

2，中国“当代艺术”的图像转换：

中国当代艺术在古典美术基础上做了一些转换，
或者干脆就没有转换，保留古典美术的视觉形式。

比如，由为政治服务的“歌颂派”正面政治图像，
转换为为西方政治服务的“唱衰派”反面政治图像。

但思想实质还是一样的为政治服务的，
只不过政治服务的对象不一样而已。

但图像转换后的美术形态，
还是停留在落后的农业文明年代价值观，
还是停留在落后的古典美术体系。
对美术的认识还一样是画院派和老苏联体系，
一样是落后的古典美术思维逻辑。

做个试验，把“歌颂派”的正面政治图像，
用图像处理软件PS加上五颜六色，
再用PS的滤镜扭曲几下，
这就成了“唱衰派”的反面政治图像。

这种图像转换对美术史本身的价值体系认识，
还是停留在追求作品的社会意义、政治意义、
主题意义等落后的美术认识观念。

而这种美术认识观念，
远远落后与现代和后现代的美术认识观念。
还是在沿袭古典美术的主题意义体系。

所以，中国当代艺术并没有迈入现代美术体系的门槛，
还停留在古典美术向现代美术初期的过渡阶段。
更加不用提后现代。

很显然，这种文艺思想认识观念，
还停留在西方文艺复兴之前。
完全缺乏人道主义精神和现代科学的思想认识体系。
这就是中国当代艺术没落的本质

三，为什么艺术界搞不懂美术？

1，极度的不可思议的现实：

我问了几十个画家，包括出名的和不出名的，
包括一幅画买到几十万的和买不出去的，
也包括大学美术教授和小学毕业的画家。

我问同样一个古典艺术的基本问题：
“达芬奇为什么伟大？”

得到反应都是突然垭口，即使说出来的，
也竟然没有一个人能说出来，
真的是极度的不可思议。

这说明什么问题？
我们的美术界大佬们，权威们，
连最基本的美术常识都是不懂的。

我们的美术界建造的只是一个迷信和谎言的泡沫，
童话中的皇帝的新衣，一捅就破。

我们都是用迷信的方式来忽悠艺术的，
学生给老师蒙了，
老师又给他的老师蒙了，
结果是蒙到所有人都不懂美术是什么？

（“达芬奇为什么伟大？”？？？

中国美术界和理论界应该是没有一个人知道，
说明中国艺术家和批评家连最基本的古典美术常识都不懂）

2，为什么中国人完全不懂艺术？

中国人和西方人对待知识的最大的区别就是：
中国人用迷信的方式对待科学。
西方人用科学的方法来对待迷信。

中国人完全不懂艺术的最基本原因，
是由落后几千年的文艺观念造成的。

中国主流的思想认识观念里面，
藐视自然规律、科学规律和人性心理规律。

西方文艺复兴已经把人性从对神的盲目崇拜中解放出来，
把人性作为衡量和评估一切事物的尺度和标准。

我们的价值观还是停留在盲目迷信的基础上。
我们还是认为古代大师和老掉牙的古籍，
才是评估事物的唯一标准。

我们艺术家的悲哀根源就是知识结构极端落后。
停留于原始社会的人类的认识水准。

我们现在的一切主流的文艺思想和观念，
都要彻底摧毁和彻底重建。
否则，我们还是要永远落后几千年的。

江因风
2008年于深圳
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