平仄（拗与拗救） - 文学编年 - 国学论坛

平仄（拗与拗救）

平仄

平仄（拗与拗救） 　　平仄格律之主要原则 　　近体诗（绝句、律诗、排律）之平仄，有其一定之规律，此种规律称之为平仄谱。大体说来，平仄谱安排之原则有三： 　　一：句中之字，两字或三字为一组，平仄相间。 　　二：出句与对句平仄相对。唯首句如押韵，则下三字会有所变动。 　　三：前联之对句与后联之出句平仄相协。由于押韵之故，下三字会有所变动。 　　现在且以平起式七言绝句之平仄谱举例说明： 　　⊕⊕※⊕⊕★ 　　平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平） 　　⊕※⊕ 　　仄仄平平仄仄平； 　　⊕⊕★ 　　仄仄平平平仄仄， 　　⊕⊕★ 　　平平仄仄仄平平。 　　而仄起式七言绝句之平仄谱则为： 　　⊕⊕★⊕※⊕ 　　仄仄平平平仄仄，（首句如押韵则为仄仄平平仄仄平） 　　⊕⊕★ 　　平平仄仄仄平平； 　　⊕⊕※ 　　平平仄仄平平仄， 　　⊕※⊕ 　　仄仄平平仄仄平。 　　至于律诗或排律之谱式，原则上只是将前面之平仄继续延伸即可。（即第五句与第四句相协，第六句与第五句相反……）。而诗之平起仄起之分，乃是以首句第二字为依归。第二字如是平声即为平起，如是仄声即为仄起。又五言诗之谱式则是七言诗去其顶节（最上）二字即是。七言平起式去其顶节二字，即为五言仄起式；七言仄起式去其顶节二字，即为五言平起式。唯谱式可做如是观，于造句用词之法，则不当作此论，盖五言与七言之句法稍有不同也。 　　然而前述乃最标准之平仄谱式，吾人翻开唐诗三百首，可说找不出几首完全合乎格律者。（就五言绝句论，唯李端【听筝】一首，七绝亦唯柳中庸【征人怨】一首）。此盖因有时于当用平声字处，无平声字可用；或者于当用仄声字之处，无仄声字可用。而不得不以“仄”代“平”、或以“平”代“仄”。然亦有所限制，并非可以完全相代。前人之于此有所谓“一三五不论，二四六分明”之说，却因有几个应注意之要点未曾揭出，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。为使读者确切明了，本文一一介绍于后： 　　一：不可犯孤平：所谓“孤平”，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。犯孤平既俗称之“拗句”，然如“拗而能救，既不算拗”。且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。故虽第二字“犯孤平”亦所容许。至于他处之犯孤平而未救者，可说少之又少。前人有自全唐诗之中去搜寻者，唯得以下两例： 　　醉多适不愁，（高适：淇上送韦司仓） 　　百岁老翁不种田。（李颀：野老曝背） 　　二：不可有下三平（三平脚）或下三仄（三仄脚）：所谓下三平或下三仄，即是每句之最末三字，同为平声字或仄声字，盖恐音节过于单调也。唯一可以例外者，为专有名词而不能移易者，且如出句为下三仄，则对句应为下三平以救之（按：此为周师语）。如： 　　可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物：简卢陟） 　　萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫：秦州杂诗） 　　草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒（王维：酌酒与裴迪） 　　之句。然初学总以尽量避免为宜。切勿轻易尝试，盖恐养成习惯，而坏了格律也。以上为周师对下三平与下三仄所持之论点。然而观诸唐人之作品，其中颇多下三仄与下三平之例。尤以五言近体，其下三仄之例，更是不胜枚举。如： 　　江流石不转，遗恨失吞吴。（杜甫：八阵图） 　　云霞出海曙，梅柳度江春。（杜审言：和晋陵陆丞早春游望） 　　童颜若可驻，何惜醉流霞。（孟浩然：清明日宴梅道士山房） 　　浮云一别后，流水十年间。（韦应物：淮上喜会梁川故人） 　　天秋月又满，城阙夜千重。（刘慎虚：阙题） 　　凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（刘禹锡：蜀先主庙） 　　空园白露滴，孤壁野僧邻。（马戴：灞上秋居） 　　承恩不在貌，教妾若为容。（杜荀鹤：春宫怨） 　　乡书不可寄，秋雁又南回。（韦庄：章台夜思） 　　此在董文焕之【声调四谱】中，已引为定例。近人邱燮友教授，亦以为可以不救。而如于对句作下三平以救之，则又形成上下联皆为古体诗之格律，反为不妥。另有部分诗论家，则认为乃是以对句之首字该仄而平救之，然拗而不救者，其例亦颇多，即可证诸此论非确也。如： 　　星临万户动，月傍九霄多。（杜甫：春宿左省） 　　山中一夜雨，树杪百重泉。（王维：送梓州李使君） 　　风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游） 　　残萤委玉露，早雁拂银河。（许浑：早秋） 　　至于下三平之例，为数则较少，盖因仄声字尚有上、去、入之分，不至于过分单调，而下三平则无法产生抑扬顿挫之致。然亦非绝无仅有，如： 　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。（金昌绪：春怨） 　　即是。以上为五言近体诗，下三平与下三仄之例。至于七言诗，其下三平与下三仄之例，则为数较少。如： 　　浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫：卜居） 　　谁为含愁独不见，更教明月照流黄。（沈佺期：独不见） 　　骨肉他乡各异县，衣冠今日是何年。（元好问：眼中） 　　现且以七言平起格之平仄谱为例，说明于下： 　　⊕⊕※⊕⊕★ 　　平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平） 　　⊕※⊕ 　　仄仄平平仄仄平； 　　⊕⊕★ 　　仄仄平平平仄仄 　　⊕⊕★ 　　平平仄仄仄平平。 　　式中有⊕记者为可平可仄之字，亦即不须救之字，或者不当做拗亦可。而※记者，为务必要救之拗，救法有当句自救，与对句相救两种。至于★记者，如该平而仄，即成下三仄，该仄而平，即成下三平。以下且以唐人绝句为例： 　　下江陵（早发白帝城）李白 　　⊕ 　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还； 　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 　　此诗除第二句“千”字外，余皆合律。然因“千”字位于可平可仄之处，故不须救。（七言第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论，且第一、三、五字，该仄而平，皆毋须救，盖古人将“孤平”悬为厉禁，而孤仄则不论也）又如： 　　逢入京使岑参 　　⊕⊕⊕ 　　故园东望路漫漫，双袖龙锺泪不干； 　　⊕ 　　马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 　　诗中第一字“故”字该平而仄，然七言第一字可以不论。而第三字“东”字，第二句第一字“双”字，及第四句第三字“传”字，皆是该仄而平。诗中凡第一、三、五字之该仄而平者，皆毋须救。唯有造成下三平者例外。 　　另外仄起式之平仄谱，只是将平起式之第三句，换成第一句，第四句换成第二句。第一句之不押韵式换成第三句，第二句换成第四句，如此顺序颠倒而已，皆不出此式范畴。故综合前面谱式看来，可知七言第一字之平仄，可以一概不论。 　　-------------------------------------------------------------------------------- 　　拗与拗救 　　而七言之第三字除“仄仄平平仄仄平”一式外，其余亦皆可不论，盖因此式如易平为仄，即犯孤平而成拗句，故不可不论。至于如何论法？即务必要救。而其救法为本句自救，即将第五字易“仄”为“平”以救之。如： 　　题淮南寺□□程颢 　　⊕※◆⊕⊕ 　　南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 　　⊕※◆ 　　道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。 　　诗中第一句“北”字，该平而仄，则以第五字“休”该仄而平救之。（诗中◆符号者，乃因欲造成拗救之局面，而于该用仄声字处，改用平声字）；第四句之“晚”字该平而仄，则以第五字“相”字该仄而平救之。至若七言第五字除 　　“仄仄平平仄仄平”一式可以不论外，如在： 　　“平平仄仄平平仄”一式里，第五字易平为仄，即犯“孤平”而成“拗句”。此种句型本句不能自救，须以对句相救。例如： 　　三月晦日送春贾岛 　　三月正当三十日，风光别我苦吟身； 　　※※◆ 　　共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。 　　诗中第三句“不”字，该平而仄，造成“须”字孤平而不能自救，需以对句“犹”字相救。而“犹”字亦兼救本句之“晓”字，此称双救法，读者细心观察自能体会。现在再举出数则对句相救之例，以加深读者印象。 　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章：回乡偶书） 　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白：送孟浩然之广陵） 　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物：滁州西涧） 　　劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。（王维：渭城曲） 　　花开堪折直须折，莫待无花空折枝。（杜秋娘：金缕衣） 　　至于在：“仄仄平平平仄仄”一式中，若第五字易平为仄，即成下三仄。 　　而在：“平平仄仄仄平平”一式中，若第五字易仄为平，即成下三平，故非论不可。如前例之 　　可怜白雪曲，未遇知音人。 　　之例，到底少数，且出之于大作家之手，无人敢于非议。初学者如用此种拗句，易让人以为不懂格律。尤其是在击钵诗会里，一用此种格式，即被词宗刷掉而不屑一顾。读者不可不慎。