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［二一］欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只一“出”字，便后人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。 初读：当涉及具体作品时，我的感觉总来找麻烦。譬如这里的“出”字，惟一的成功之处在于写出了动感，却不能说写出了动态美，因为在这里没有写出秋千独有的悠悠荡荡的特点，也感觉不到秋千上那个女子的逍遥自在，委实没有什么美感，即算是找到点感觉，也是因为“秋千”，而非“出”，不过很惭愧，我也找不出更合适的字来代替。王老先生说欧语尤工， “工”应指工巧，而过于工巧雕琢痕迹太露也是弊病，如若只是比较这两句，我认为还是“柳外”句更自然。 兴许最近读诗读的有点麻木了。记下再说。 欧阳修 《浣溪沙》： 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前。 冯延巳 上行杯 落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。 再读：很奇怪，当把两个句子放在整首词里感觉不一样了，因为有了整幅画面的配合，“绿杨”句 显得格外清新， “柳外”句则添了一份悠然，看来只有一个句子只有放近大环境里才会焕发其活力，正如小鱼儿再活泼离不开流水。 又比较了一下，还是更喜欢后者。 秦观和欧阳修的区别在哪里呢？也许可以从这两句词里看出端倪。 “落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老。”——时至暮春，花事渐了，梨花飘落如雪，不仅如此，这也是一天里的黄昏，太阳渐向西山，余晖斜照在萋萋碧草之上，迷迷茫茫，如烟如雾，春草的翠色因此渐渐凝重起来。词里表达的思念，通过暮春黄昏一川烟草来寄托，虽然忧伤迷惘，却是一副优美的画卷，是美丽的忧伤。值得注意的是，这个句子里并没有直接抒情的词语，但我们从“落尽”、“春事了”“斜阳”“和烟老”看到了落寞和惆怅，这也是秦少游词作的特点：境界幽微婉约，虽不直言情，却融情于景，且情感细腻深挚。（具体词作暂且不列举了） “芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。” “芳菲次第长相续”是写景，“自是情多无处足”是写情，虽然同样是情景相融，却泾渭分明，缺乏了一种细腻的感受。 从情感的角度讲，前者三个短句的情感是逐渐进的，一句比一句沉重；而后者则是反复回旋的，多了一重自我安慰。这大概也是秦与欧的不同之处了。 |
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