| 前天我们讲了近代诗的章法“起承转合”。 章法也叫结构我们作诗写文章一定要有结构，不能杂乱无章。 所谓“起承转合”，实际上是诗词谋篇时对全诗结构层次安排的理论概括。“起承转合”理论虽然只到元代才明确提出，但在此前的千百年间，人们却几乎是不约而同地遵守了这一规律，“起承转合”实际上是历代诗人创作的共同体验和经验总结尤其对于律、绝，其“起承转合”十分明显，并且形成了人们的共同认识。 《苕溪渔隐丛话》中说到：“凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。”“善救首尾”这是从宏观的谋篇而言； 所谓“一步一态，一态一变”即“于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激励语（沈谦《填词杂说》）”。是就诗歌内在的情节和脉络而言； “收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无穷（刘熙载《词概》）”是就诗歌的收束而言。我们鉴赏诗歌时，从诗歌的起承转合的结构入手，就能获得解读诗歌意旨的一把钥匙。 我们前天谈到了“起”。 “起”有明起、暗起、陪起、反起、引起和兴起。请大家自己细细品味。所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。暗起者不见题字，而题之本意固在。 陪起－先借他种事物，以引出本题来。反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。 它又有两：颂扬起、感叹起。 诗的承接之法，应该注意与题目相关合。 并紧接起句的的立意 ，或写景，或抒情，或引事列证， 不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。古人曾经说过： “要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。 这就是承接的要领。 次联大体承起联缓急而来，此法贵在和平匀称。 起处急者宜纡缓之，起处缓者宜坚挺赴之 。其中或因景而生情，或因情而至景。 不管是抒情，写景还是叙事，都要讲究阴阳协调，虚实有致。景是实，情是虚。 前面起处是“实”，那么“承”就用“虚”， 前面起处是“虚”那么“承”就用“实”。都是实写的话，就会流于呆板；都是虚写的话，就显得很浮泛。如果一首诗光是写景或者都是抒情，那么就会波澜不惊，流于平淡，难以达到空灵的境界和渊永超迈之妙。我们举个例子王昌龄的《闺怨》 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼； 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 题为“闺怨”，其主旨在一“怨”字。起字却不写怨，而从“不知愁”叙起，这里用的是反起。我们再看看反起的定义：反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。所以承句紧接起句，用凝妆上楼以衬映出“不知愁”的意态，语意方能连贯。我们再举个例子：李商隐的《落花》 高阁客竟去，小园花乱飞； 参差连曲陌，迢递送斜晖； 肠断未忍扫，眼穿仍欲归； 芳心向春尽，所得是沾衣。 这里用的是什么起法呢？陪起。先借他种事物，以引出本题来，叫陪起。由高阁客去，引出小园花落。次联的“参差连曲陌，迢递送斜晖”之句，承接首联花乱飞的题意，而更为补足，且亦关合题旨，如一气而贯注。 诗文的开头，历来就有“凤头”之说。大凡经典之作，无不在如何经营“凤头”上煞费苦心，以求收先声夺人或“意在笔先”之效。不管是前面我们讲的哪种起法，无外乎二，一是开门见山、当头棒喝；一种是迂回入题、托物起兴。无论哪种“起”法，都禁忌平淡乏味.。“承”句的形式多种多样。有总接，有分承；有明顺，有暗接。但都要依固有的景路、理路、情路。正如欧阳修在《笔说•峡州诗说》中所说“若无下句，则上句何堪；既见下句，则上句颇工。”我们分析一下下面两首诗： 题破山寺后禅院 常建 清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此皆寂，惟闻钟磬音。 这是引起法，引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。颔联“竹径通幽处，禅房花木深”，“曲径”和“幽处”“禅房”和“花木”紧承首联中的“清晨”“古寺”和“高林”， 既显章法的浑圆，又使得“山光悦鸟性，潭影空人心”造句挺拔且寓意深长，被欧阳修称为“造意者为难工”之语。 《登高》杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 这也是引起法大家可以仔细体味。杜甫的《登高》则情景分写，使得诗歌的脉络清晰而又层次分明。颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中的“无边落木”承首联第一句的“风急天高”；“不尽长江”承第二句“渚清沙白”。这样，作者的“万里悲秋常作客”“潦倒新停浊酒杯”的忧国伤时的感慨就更显沉郁了。 颔联在全诗中的作用可见一斑。 讲到这里，我们总结一下“承句”在诗中的作用。 1、结构上起承上启下缝合传递的作用。 2、为下文铺垫和蓄势，以使“体物写志”更有根基。 |
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