| 昨天我们说了拗句的三种救法以及变格救。我们今天作个简单的复习： 对孤平的救，我们叫孤平救。对拗句的救，我们叫拗救。对变格的救，我们叫变格救。孤平句本质上也是拗句，所以广义上，也可以把孤平救和拗救，统称为拗救。 （1）本句救，适用于孤平救 孤平是在五言平起平收句式和七言仄起平收的句式中才会犯的错误。 如：平平仄仄平 仄平平仄平 第一字用了仄声，我们在第三字用平声救。孤平，古人最忌讳，所以每犯必救。又如： （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄仄平平仄平 第三字用了仄声，我们在第五字用平声救。 （2）下句救，它适用于拗救。 它是在仄收的句式中犯的错： 仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄仄平仄，平平平仄平 上句第三字用仄声字，下句第三字用平声救。 （仄仄仄平仄这个可以不救？）是的！ 古人对拗句看得不太重，所以常有补救， （平）平仄仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平 （平）平仄仄仄平仄，（仄）仄平平平仄平 上句第五字用仄声字，下句第五字用平声救。古人对拗句看得不太重，所以常有补救，但孤平必救。 可见，古人对拗句偶有一用还是可以的 （3）一平双救。 拗句+孤平 仄 仄平平仄，平平仄仄平 （仄）仄仄平仄，仄平平仄平 上句第三字用仄，拗，下句第一字用仄，孤平，在第三字用平声字，救。 （平）平 仄 仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平仄，（仄）仄仄平平仄平 上句第五字用仄，拗，下句第三字用仄，孤平，在第五字用平声字，救。 （4）变格救。 我们通常把符合二四六分明的拗句叫“小拗”；把不符合二四六分明的出律的句子，叫“大拗”。“大拗”是要救的！ 仄 仄（平）仄 仄 平 平 仄 仄（平）仄仄 下句来救 仄仄（平）仄仄，平平平仄平 我们在下句的第三字用平声救。 仄仄（平）仄仄，（平）平平仄平 五言中这种变体有二： （1）仄仄平仄仄 （2）仄仄仄仄仄 例：瀚海三百里 这是仄仄平仄仄，我们在下句的第三字用平声救。 瀚海八百里，驱车三日游。 仄仄（平）仄仄，（平）平平仄平 下句第一字如果是仄声，第三字用平声等于又救了上也救了下。 如：仄仄仄仄仄，仄平平仄平 第三字用平声一救三。“瀚海八百里，驱车三日游”就是这么救的。但是在七言里这种变体一二两字必须平声字。 如；平平仄仄（平）仄仄 今天就复习到这。 下面我们说一种固定格式 对于五言平起仄收和七言仄起仄收的句式，诗人们在长期创作实践中派生出一种变体（变格），也就是吧五言的三四字互换，七言的五六字互换形成“平平仄平仄”和 “（仄）仄平平仄平仄”的格式。 如：“秋水不相待，先至洛阳城”。第一句应为“平平平仄仄”，此处变成“平平仄平仄”（注意：这种句式五言第一字必须平声，七言第三字必须平声）。 “凉风起天末，君子意如何？” 第一句应为“（平）平平仄仄”，此处变成“平平仄平仄”。 “伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。” “见”“伊”互换位置。 “我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。” “梦”“廖”位置互换。 “借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。” 这上句本来应该是“仄仄平平平仄仄”的，第五字跟第六字的位置互换了，成了固定格式：“仄仄平平仄平仄”，知道了吗？？？？字的位置换了，把正常的变成了变体，而这种变体又是固定格式。这样就不会拘泥于格律了，变得更灵活。 我们在写诗的时候难免会出现出律这种问题，但一个富满诗意的句字，又很难改成符合格律的，那怎么办？这种变体帮我们解决了这个问题，让你作诗的时候更加容易。 “将归觅来径，苍水自悠悠。”你看梅师姑的这联多么优美。如果按常用的格式，就就变成了“将归来觅径”多不好听。如果再想用其他的词语代替多费劲。 所以这种变体，包括上面说的“仄仄（平）仄仄，平平仄仄（平）仄仄” 就帮我们解决了这些问题。懂了吗？？？？？ 好的，固定格式讲完了。 下面我们简单的说说四相调整中的第四--改用新韵。 初学者如果对古韵不熟悉，知道自己始终格律有毛病，调整起来很困难，可以改用新韵，但需注明。 使用中华新韵，在创作中注意审韵，句中的平仄格律也要符合新韵。为了便于交流和发表，一定要注明。 好了，今天就讲到这！(*^__^*) 嘻嘻…… |
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