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转：奖神的博客 前面讲的是标准化、理想化的格式。
这些格式是非常重要的基础，但除了格式之外，还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。
一、 ‘’一三五‘’不论
关于格律诗的平仄，历来有‘’一三五不论，二四六分明‘’之说。意思就是，七言诗每句的第一、第三、第五个字，平仄可以不论，即用平声字或仄声字都可以，平仄两可，可平可仄；第二、第四、第六个字的平仄，必须分明，也就是必须按照平仄格式的规定来用字。第七个字当然都必须分明，这是不言而喻的，因为涉及韵脚。
如果就五言而言，那就是‘一三不论，二四分明’，第五个字当然也必须分明。
这个口诀简明易记，很有用处，但是必须注意，它只是大概的说法，并不完全准确，要加上一些修正才行。
比如：
平平仄仄平 这个句式最须注意，第一个字决不可不论，如果不论误用了仄声字，这句就变成：
仄平仄仄平，这是大错误，诗论的术语叫做犯‘’孤平‘’（全句除了韵脚之外只剩下一个平声字）。过去科举考试犯了‘孤平’，诗就不及格了，是大忌。
再看：
仄仄仄平平 这一句，第三个字也要论。
如果不论，用了平声字，就会变成
仄仄平平平 这叫‘’三平调‘’也叫‘’三平尾‘’，也被认为是比较大的毛病，应当避免。
我们还是以五言绝句的基础格式来看，把可平可仄可以不论的字用中来表示，就变成下面的样子：
中仄中平仄
平平中仄平
中平中仄仄
中仄仄平平
七言可以类推。
由此可以看出，‘一三五不论’，完全适用于第一句和第三句，部分适用于第二句和第四句。
七言诗的各个句子，第一个字的平仄一律可以不论，第二个字的平仄，一律必须分明。后面五个字的要求和五言诗相同。
二、孤平拗救
前面讲过“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七言‘仄仄平平仄仄平’中的第三个字），平仄不能不论，必须用平声字。如果用了仄声字，则为‘’犯孤平‘’，是写格律诗的大忌。但有时根据诗意的要求，第一个字不得不用仄声字，或用仄声字于文意更好，那怎么办呢？
办法就是：在第一个字用了仄声字之后，把第三个字改用平声字。这样整个句式就变成
仄平平仄平 （七言句就是中仄仄平平仄平）
这是允许的，这种变格，叫做‘’孤平拗救‘’。
例如：
宠深还若惊（王禹偁《五更睡》）
鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）
山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）
总观唐、宋名家之诗作，犯孤平者极为少见，但孤平拗救的诗句却非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则。
三、三四字互换
五言诗基本格式中的第三句
平平平仄仄
也是有变格的，这个变格就是把第三四字的平仄位置互换，这样就可以变成
平平仄平仄（七言就是仄仄平平仄平仄）。
例如：
主人不相识，偶坐为林泉。（贺知章《题袁氏别业》）
朝来入庭树，孤客最先闻。（刘禹锡《秋风引》）
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（苏轼《饮湖上，初晴后雨》）
值得注意的是，这一种变格，突破了‘二四六分明’的口诀，五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而改用了平声字，这种变格句式，在唐、宋以来的诗中，用的是非常普遍的。
四、出句与对句互救
以五言而论，出句与对句互救适用于下面这一联句式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
也就是基本格式的前两句。在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那么在出句（第一句）中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都变成可平可仄。
这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成下面这样：
中仄中中仄
中平平仄平
还可以反过来加以说明：出句的第三第四字按正格本该用平声字，而用了仄声字，可以在对句中加以挽救，办法就是把对句的第三字改为平声字。而对句的第一个字，按照‘孤平拗救’的规则，仍是可平可仄。七言类推，只是前面加两个字。
例句：
野火烧不尽，春风吹又生。
落日池上酌，清风松下来。
以上两句是用对句的第三字救出句的第四字。
向晚意不适，驱车登古原。
草木岁月晚，关河霜雪清。
以上两例出句全是仄。
待月月未出，望江江自流。
高阁客竟去，小园花乱飞。
以上两例不仅出句第三四字全是仄声字，而且对句的第一个字也用了仄声字，对句用了孤平拗救的规则，对句第三个字平声字，既救本句的孤平，也起了救上句的作用。
再比如：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
（——杜牧《江南春》）
马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。
（——方岳《梦寻梅》）
这种出句与对句互救的变格形式，突破了‘’二四六分明‘’的口诀，所以，必须记住，一三五不论，二四六分明，不是很确切的，用时还要加以若干修正 |
