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[出场人物]
王晓棠，电影表演艺术家，国家一级演员，中共第十四大代表、第八届和第九届全国政协委员、中国影协副主席、八一电影制片厂厂长，少将军衔。
不久前，在北京大学百年讲堂举行的“新中国60年优秀女性人才社会影响力”论坛上，王晓棠与其他几位来自科技、文化、政界、商界等杰出女性一起，为北大学子做了一场生动的报告。
会后，笔者有幸走近这位曾经在中国电影圈叱咤风云的老人，聆听那消逝的时光中，所有的精彩、波澜以及美好。
执掌部队电影厂
王晓棠是八一电影制片厂厂长。一位掌管部队电影厂的女厂长，总是难免会让人们做很多揣测。有人说，这么多男子汉，让一个女人管着,行吗？
身为领导的她，很清楚地知道自己要做什么，这就是当她被领导的时候，她希望领导是个什么样子，在她做了领导之后，她就要按照那个要求去做。所以她给自己的要求是：一要廉洁，不能要一分公家规定之外的钱；第二，要公正，要自律，如果要求大家做到七分，那她自己则一定要做到十二分。
做了领导之后，王晓棠显示出她强大的调度和管理能力。那段时间里王晓棠又先后拍摄了《大转折》、《大进军》、《解放大西北》、《鏖战鲁西南》、《挺进大别山》等一系列颇富影响力的战争片。在这些影片的拍摄过程中，前后涉及100多万人，没有一个死亡事故。
对事业的严谨使得王晓棠不徇私情。在一部重要电影的拍摄过程中，最初的摄影师是王晓棠好友的孩子。拍摄时，这个年轻人几次迟到，影响了剧组的工作，但是剧组人员因为知道其父母和王晓棠的交情，始终没有报告。后来王晓棠知道这件事情后，决定更换摄影师，并很诚恳地将这件事告诉了她的朋友。王晓棠认为，给你机遇的时候，如果你不能好好把握，那么机遇同样是可以再次失去的。
十年厂长任上，王晓棠大力扶持了很多新人，因为她坚信，人不仅要给自己创造机遇，同时也要给别人创造机遇。
她的演艺事业，她的导演才能，她的领导艺术，这一切使她最终获得了中国电影表演艺术学会的终身成就奖。在致谢中，她讲了20个字：“从军近六旬，锻造精气神，大恩不言谢，生死报人民。”
这英气十足却朴素至极的话语体现了王晓棠70多年人生历程和50多年事业生涯的真实感受。
从初遇坎坷到声名鹊起
王晓棠在重庆度过了美好的童年时光。那时，白杨、舒绣文、张瑞芳、秦怡等“话剧四大名旦”活跃在舞台上，郭沫若等也经常和演员在一起，在这样的文化氛围中，王晓棠接受了人生最初的艺术熏陶，以至于到现在，她一直把重庆视为她艺术上的第一故乡。
讲到这段经历时，王晓棠脸上洋溢着兴奋的神采，这段岁月使她认为，幼教和少年时候的一种熏陶，是非常重要的，当一个人接受了这种教育、这种思想，并且坚信不移奉行它，它就会影响你一生的思想、智力、道德判断和行为选择。
1948年回到南京之后，以前在重庆时的一位老师建议她一定要考上海艺专，她牢牢记在心里，从此以考上上海艺专作为目标，可惜的是上海艺专始终不招生。
好事多磨，经过种种机缘巧合，实力和运气的并存，使得王晓棠走进了总政，走进了北京，也走进了她一生为之奋斗的艺术事业。
但是初到北京，王晓棠并不如意。在重庆时，她是文艺骨干，但是到了人才济济的北京，最初的她只能跑龙套。此时，儿时读过的书和受过的思想熏陶帮助了她。要想做大事，一定要能吃得苦中苦，于是，她高高兴兴地跑起了龙套，同时因为文化知识水平较高，在之后开展的全国扫盲运动中，她又身兼京剧团的文化老师。既要唱戏，又要练功，每天的生活忙碌而紧张。
男人能做的，女人也能做。在她的执著和坚持下，很快她的努力就有了回报，半年后，她立了三等功。这是全团请求的，因为大家认为：“这孩子太难了，每天只睡两个小时。”
那个时候，总政京剧团经常去部队慰问演出。但是很多士兵不了解也不懂得折子戏，此时的王晓棠担当起了报幕员的重任，她的任务就是用简单的话把每部戏说清楚。新颖的形式，亮丽的形象，使得王晓棠在所到之处非常受欢迎。
后来，王晓棠调入了总政的话剧团，正是在话剧团，王晓棠干了一件“不知死活”的事情。
初生牛犊不怕虎的王晓棠因为一部戏的角色安排问题，“连越五级”给当时文工团总团的政委写信，提出了自己的看法和意见。政委看信后没有置之不理，还找了此戏的导演谈话。
后来有人批评王晓棠说她越级写信的做法违背了剧团的光荣传统，但是王晓棠却坚持认为，话剧团的光荣传统就是政治民主、经济民主、军事民主。也正是因为这件事情，本来名不见经传的王晓棠成了剧团的名人。当然，人们显然是被王晓棠的勇气和大胆所震惊了。说到这里，王晓棠还为当年的勇敢而大笑不止。
1955年，王晓棠终于得到了演电影的机会，在影片《神秘的女伴》中担当了女主角，并因此在影坛初得声名。之后王晓棠在《边寨烽火》一片中成功地扮演了女主角玛诺，并由此获得了11届卡罗维发利国际电影节青年演员奖。到了1963年，她在《野火春风斗古城》一片中分饰性格不同的金环、银环姐妹，由此声名鹊起。这之间，她还参演了《海鹰》、《碧空雄师》、《鄂尔多斯风暴》、《英雄虎胆》等影片，事业上的第一个高峰到来了。
浴火重生，臻于佳境
但是生活从来不会一帆风顺，几年后，“文革”来临。王晓棠的父亲曾经是国民党的少将，这使得她在“文革”中也不可避免受到了冲击。
1975年3月，王晓棠终于回到了她热爱的八一电影制片厂。在之前的岁月中，王晓棠认识了什么是“人民”，什么是“升华”，也更加坚信机遇是可以创造的。所以当她回到八一厂之后，她想做的只有一件事情，就是回报人民。
此时的王晓棠拼命工作，尽情展现自己更多的才能，只是想告诉人们，重新回来后的王晓棠比以前更出色，能做的事情更多。之后，历经5年的辛苦，王晓棠自编自导自演的电影《翔》在1982年面世，这部电影的成功使得王晓棠在两年后被正式任命为八一厂的导演。
当了导演之后，要做的事情显然比做演员时更多。这需要对真实生活更深刻的理解和领悟，对艺术表现形式更成熟的把握和运用。
对人民的强烈情感使得王晓棠拍出了《老乡》这部反映洪泽湖老区农民生活的电影。在洪泽湖考察时，当地人民的困窘生活使得王晓棠想告诉人们：他们当初无私地支持了人民战争，牺牲自己子弟的生命，牺牲了一切。而今天，我们不能忘记老区人民！
当导演时的王晓棠，经常坐一辆破吉普工作，有人说这样显得很没有派头。提到这，王晓棠陡然提高声调地说：“派头是什么东西？车子只是一个交通工具，坐破吉普就是我的派头！”老一代人漠视物质、重视气节的情怀瞬间毕现。
当时，总政职工部的宣传处从所属各个文艺单位，如解放军艺术学院、八一厂等，各选一个人，去谈怎么做思想政治工作。王晓棠被所在的八一厂选中，给总政所有专职搞思想政治工作的政委做报告，王晓棠结合自身经历，慷慨激昂地讲了90分钟，这也使得当时职工部的一把手感慨，总说我们没有干部，这不就是一个干部苗子么？
王晓棠的多方面才能此时已经逐渐获得了人们的认可。到了1988年，她开始走上领导岗位。在总政话剧团团长和八一厂副厂长的职位中，她选择了后者。几十年的电影岁月已经使得她对于电影事业有着莫名的深厚感情。
之后，王晓棠担任了四年的副厂长，并于1992年升任厂长，同时军衔也由大校升为少将，成为共和国女将军中的一员。王晓棠的事业又走上了一个新的高峰。
这位无论哪项工作都做得如此投入和出色的老人、女将军，是中国电影事业的一个传奇，也是中国现代女性的一个传奇。(弭维)
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