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严格的来讲，“调音”应该是指音质音色的调整（业内称之为“整音“），若想调亮或调柔，在一定程度上是可以使原有音色得到改变的。
但民间通常所讲的“调音”，多半是指业内的“调律”（即调整音的高低及相互间的关系），若只调了“律”，其它任何涉及整音的项目都未做（包括：改变榔头的击弦点、改变榔头的形状与击弦面、改变榔头毡的软硬度及不同部位硬度的分配、弦马靠弦等等）、甚至机械整理项目中的“排榔头”也没做的话，调律后充其量也只能将原来发散、缺乏穿透力的声音变得有一定穿透力的“集中”，从亮暗的角度上讲，应该说不可能有反差较大的实质性变化。 调律后音色会变柔，也是由于声音变集中后“打远不打近”与调前“散”音“打近不打远”比较中的一种错觉。但有种情况可以成立，那就是在“调律”之前，做过了相关的如“榔头轨迹、角度、及与弦对位”机械整理项中的某一项，实际上是改变了原来槌击弦面与弦的接触位置关系，使原槌较实的着弦沟痕处经调整已错开、击弦处是原来未击弦未经敲实的地方，声音会变柔的。但是，若未经“修磨击弦面”的处理，声音的明暗不会很统一（因为毕竟还有未动到的榔头）。通常较为负责任的调律师在大面积的动过榔头之后，不可能不涉及点儿“整音”的内容，那就是为求得音色明暗的相对统一，起码要修磨一下榔头的击弦面，这样一来声音就会与调前有一个相对明显的变化（视砂纸的粗细及“磨”的程度而定）。 看来楼主已经知道“针刺槌毡”可让音色变柔这回事儿了、并认为是一种“伤琴”的做法。不知这种认识来自于哪儿？ 不是很严密地讲，在一定程度上，好的声音是“扎”出来的（不管亮或暗）！上百万的演奏琴不仅出厂前就“扎”，在后期的使用过程中、为迎合不同喜好的演奏家且一直在“扎”。那么请问，听说哪个音乐厅的名贵演奏琴“伤”着了？ 正因为普及档立式琴在厂里就不“扎”，日后调琴时也没人愿意去做这费力不讨好的事（即“整音”，就怕做得反差太大而得不到用户的认同），所以就没有让人（当然是有一定演奏琴声音概念的）能感觉舒服的声音。 |
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