于丹:DV影像时代是在还原影像权利发布时间:2010年04月20日 10:05 | 进入纪录片论坛 | 来源:
于丹: (文化学者、北京师范大学教授)
做来料加工的厨子,实在是太难了,永远不知道下一道菜要做什么,所以我们才会看见胜春这样一个主持人,才会看见陈老说的——四不像。为什么主持人胜春要用尽浑身的解数把整个的节目串联下来?他可以抛包袱,抖悬念,可以用肢体语言去延伸,其实那可能是拍客们提供的DV影像在那个地方实在憋不下去了,可能是缺材料,那怎么办,又必须得做成一道菜,所以谁是主体呢,中央台能开这么一个来料加工的低档店,大家都说它四不像,降低门槛,提高民众的权利,民主实际上是需要降低门槛的。来什么料我都愿意什么加工,这考验厨子的工夫,所以这是一次中央电视台在民众角色中让自己完成脱胎换骨一样的转换,中央电视台需要这样一个栏目,这个栏目的意义其实大于它的产品,它提供了终端产品,不仅仅是一个影像而是一种姿态。这种姿态就是对民主权利深刻的尊敬与尽可能原汁原味的呈现。 再说第二个词,我所理解的影像。我自己是教书的,我只用语言只用文字,但坦率地说,我认为文字和语言都不如影像真诚,因为语言和文字中,都可以加入太多的主观色彩,个人话语体系,语言和文字呈现出的东西,主观的含量可以无以复加的去叠加。但是影像是什么,影像它是一种原汁原味的,它是真实而残酷的,它是不可复制的,它是那样一个瞬间定格在那里,这个瞬间翻过去一页就成历史。我们看到的DV影像中它不是编出来的,不是导出来的,它是抓出来的,它是偶遇的,它是除了这个人的眼睛别人不能发现的。真正的DV不是一个镜头,真正的发现是那个第三只眼睛,就是你以什么样的眼光去看见了那一帧属于你的影像。所以我说影像是剔除了主题的。我以一个外行人的眼光来看,中央电视台提供的非虚构类的纪实产品经历了三个大的历史阶段,那就是:专题片阶段、纪录片阶段和DV影像阶段。 专题片阶段是一种纯主题先行的,所有的影像是完成一个主题的诠释。 纪录片时代是还原了影像的权利,但保持了国家媒体的高端视点。 DV影像时代是在还原影像权利,最大释放影像活力的同时,还原了社会变革中最普通草根阶层的视点。所以我说从专题片到纪录片到DV影像这是三个里程碑式的产品。 我们今天不能说DV影像多么成熟,因为它刚刚站在开端,幸运的也是它刚刚站在开端。因为站在开端,所以它身上没有镣铐,远远不像我们去探讨专题片和纪录片时候,有那么多的文章,有那么多的意义,有那么多的内涵,有那么多已经确定的评价。正因为这些东西没出来,它拥有活力和无所约束的真诚,我想这是DV影像真正的意义。它可以带给我们一种纯粹的生活方式,而不仅仅是视野。我们今天的生活充满了压力、焦虑、竞争、困惑、自我缺乏确认,在这样的时候,我们需要的不是一种简单的业余爱好,而是一种生活方式。我认为有DV在手,它是一种极低成本,但极高生活乐趣的呈现。 责编:李利平 |
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