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从凌鼎年作品浅析微型小说的创作艺术技巧 【摘要】微型小说是一种新的文学形式，一定程度上反映了时代主题，在文坛上有 重要的地位，其原因就是在于有着独特的艺术技巧，从构思到文章的开篇，以及文章的人物情节和故事发展乃至到结尾都是有着周密的设计。需要很多艺术技巧。凌 鼎年中国的小小说之王，作品具有代表性，他的文章彰显了微型小说写作中的部分经典写作方式，堪称是写作典范，本文通过对凌鼎年作品的深入分析，借鉴他的创 作艺术技巧，从而了解微型小说的创作技巧。 【关键词】凌鼎年 作品 艺术思维 创作技巧 近十几年来,微型小说由发展到兴旺而成燎原之势，《百花园》和《小小说选刊》的主编 杨晓敏先生说,微型小说是一种“平民艺术”。[①]可 谓一语中的。《小小说选刊》上有一副广告词:“千家妙笔抒生活 感悟,万千读者品人生真谛。”正是对杨先生观点的最好注解,由此可以看得出来微型小说符合大众口味，吸引读者，同时这也促使很多人 萌发起创作作品的兴趣，堪称中国小小说之王的凌鼎年是大众文学的学习典范，在他的微型小说中不仅有反映现实，也有教育意义。同时，凌鼎年的小小说语言富有 个性，立意明确，文体特征值得推敲，他的微型小说题材广泛，读者非常喜欢，他具有艺术构思，同时艺术手法技巧独特，《青春》等多篇作品都能从不同的角度来 表现出来。由这些作品我们能从中学习创作技巧。
一、 凌鼎年在文学史上有着重要的 地位，现任中国微型小说学会理事，世界华文微型小说研究会的秘书长，为中国文学事业做出巨大贡献，他曾发表近1800多篇文学作品，同时在数十家海外报刊发表过三百多篇文学作品，如 《微型小说季刊》、《文学半年刊》等。作品译成英、法、日等多种文字并收入日本大学教材，与《世界华文微型小说论》、《世界华文微型小说论文集》等八十多 种集子并且有很多作品提名获奖。 凌鼎年微型小说的创作是多样化的，题材广泛，涉及面广，首先，他立意明确，题材广泛，套路多样，选材所写的角度也不相同的，描写感情生活、社会生活 等，他总是能在众多的相同点中找到不同之处，在表述自己对所描写得对象的情感抒发的时候采取的方式是独具特别的。最为典型的就是他的民工文学，以小小说 《秋雨下个不停》为例，“《秋雨下个不停》讲述了两个从农村来打工妹在打工生活，被生活所逼，去了不同的场所。她们是好朋友，可为了各自的利益，却又有各 自的心思。[②]凌 鼎年的文章还写过有日本人存在的文章，《沉重的自尊》中,佐田一郎是日方在中国的工程技术负责人,他负责的一号球罐发生倾斜,他没日没夜地拼命工作,解 决了倾斜问题之后,他义无反顾去了另外一个世界。”[③]文 章短小精悍，语言显而易懂，情节内容设计周密。从此可以看出凌鼎年的写作思维想法很独特，善于发现自己身边的生活，观察身边的任何事物，同时也要有关心社 会，关心身边的事情，写作要讲究广度，尽量涉及多方面的，同时也能将自己的知识面不断扩展。 二、情节技巧不断凸显 凌鼎年的作品在情节方面比较突出，他在作品中屡次出现新的技巧。例如递升反转的情节技巧，“一个事件元素在情节运行中不是一般的重复发展，而是向上做更进 一步的变化发展，直至反转前的艺术铺垫做足了再来下跌陡转。”[④]这 种技巧方式可以将结局显示出大的变化，与现实有很大的反差，例如作品《升迁在即》对邵主管在公司的声望和地位的一路渲染到最后他的爱国精神，阻止中国人出 卖自己的人格，这就给读者一种心灵的震撼，同时也是一种激发了自己对国家的博爱。还有释悬取转的情节技巧，这是悬念的消除，读者追问的得到满足的时候，情 节发生曲转，从而使读者感到艺术刺激，凌鼎年的作品《一夜旅店》、《最后的晚餐》《汽车情节》等作品都有所体现，《最后的晚餐》将悬念法和误会法相结合， 当读者对男女主人公的结局极为关切的时候，服务小姐在这其中起到了情节曲转的目的，让读者在情节曲转中改变对小说的情感。 凌鼎年的微型小说中多采用双线砸撞的情节技巧，一篇作品中有两条线索，让这两条线索相互交错，从而使故事情节发生大的变化和反差，产生意想不到的结局，作 品《门对门》中，李、张两条线索，前期各自走各自的线索，后来情节发生反转，两条线索相互交叉，情节发生重要变化。反跌对比的情节技巧也是微型小说所典型 运用的方法，大量运用这种艺术对比、反差的手法，《劝架》、《局长》等小说运用的较为广泛。除了这些，还有单线反馈，多重曲转等等情节技巧。凌鼎年对这一 情节技巧运用的游刃有余。 凌鼎年的写作手法灵活多变，写作的手法都有独特的技巧，起关键性、决定性作用的语言方面。凌鼎年创作过大量的诗歌散文，也受中国古典文学熏陶，有人曾 评价他小小说：“语言富有个性，显得隽永、清新、空灵、典雅、精到老练，凡叙事状物、刻画人物，文字灵活多变，充满弹性和活力，无论是写知识性、专业性很 强的艺术领域，或是民俗风情，揭露敌人残暴，讽刺权势腐败，都能架轻就熟，文笔流畅，行文峰回路转，富有音乐感，跳跃感，有时如行云流水，有时如惊涛骇 浪，点睛之处，往往让人目瞪口呆。”[⑤]在 文体特征上，凌鼎年的小小说，题材广泛，套路多样，在诸多不同的题材中，他抓住焦点，把人作为写作的中心。例如《法眼》、《过过儿时之瘾》、《废画》这些 作品，都是凸现了“人”，人的命运，人的性格，人的心理，人的情思，人的感受，在有限的文字中，完成了对人物的塑造。他在叙述中注以情感、融以哲理，启发 人去思考，还善于自觉的总结经验，吸取教训，这也提高了小小说质量。再者，微型小说结尾的创作也是关键之一，小小说的结尾写法可采用多种写作方式，欧·亨 利式、莫泊桑式、星新一式，这些都为中国小小说作家广泛运用。凌鼎年虽向前辈借鉴学习过，但他没有拘泥于一种或数种模式，而是经过一番研究、实践，有所发 现和创新，创造了自己的结尾模式，使小小说的结尾写法变得更加丰富多彩。由于凌鼎年小说的结尾式写法往往是根据小小说情节的发展而变化，便产生了让人意想 不到的效果，引人深思，诱人联想。
三、微型小说艺术技巧的运用 微型小说又称“小小说”，因此篇幅要短小,情节单一,人物性 格突出 ,要写出优秀的微型小说,就一定要掌握写作的技巧。 在构思上，要从一件平淡小事中,给读者带来新鲜感,要擅长从平淡生活中,发现矛盾冲突,总 结人生，探索奥秘,才能使读者赞不绝口。在日常生活小事中,寻找一种本合乎情理而又出人意料之外的思想。 微型小说的结构取向是折叠式的,表面情节折叠真正的内容在褶皱 里的,使作品有种引而不发的含蓄，马克·吐温的《丈夫账单中的 一页》表面只列举了在招聘年轻的打字员后的七个开支项目。在情节结构上大面积的空白中隐含着丰富深厚的社会内容，读后令每一个读者都会获得无与伦比的“妙 悟”的快乐,这正是微型小说创作的一种境界。[⑥] 在主题上，要明确，篇幅要短,要有丰富的艺术内涵，选材要小,挖掘要深，剪裁要精,抓住矛盾的主要方面,集 中突出一点,反对面面俱到。多选取生活横断面的侧面或浓缩点,从中显示整个社会、整个时代，反应一定的主题。 在表现手法上，灵活多样，暗示法,漫画式等手法在微型小说中常 用，以一件事为中心线,引起许多人物的不同反响,勾勒出人物肖像,组成了一个各具特色的人物画廊。还有出人意料的就是反转式，它是指故事情节随着它的发展,突然来了一百八十度的陡转,从而造成令人意想不到的结局,这 故事的结局与故事的情节开端刚好相反，情节的反转要求情节的开端和结尾一定要构成相反的发展方向,给读者出其不意的结果，这也是我们创作微型小说所必须掌握的技巧。 人物塑造上，善于从细节来突显人物特性,可多采用白描手法，粗 线条勾勒,从而反映人物的本质特征。同时善于运用侧面描写，来 激发读者的想象力,还可以使读者置身于情节之中,达到主人公虽未出声,个个性格鲜明、栩栩如生。 通过对凌鼎年先生的作品进行详细的剖析，我们可以在其中了解学习创作微型小说的所必要的艺术技巧，以及更多的艺术表现手法，这对我们今后创作微型小说有很 大的帮助，同时对我们今后学习鉴赏微型小说也有一定的帮助。
2010-6-21 |
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