秦观和贺铸 - 文学编年 - 国学论坛

秦观和贺铸 　　秦观（１０４９- １１００年），字少游，一字太虚，号邗沟居士，人称淮海先生，扬州高邮（今江苏）人，著有《淮海集》。秦观少时丧父，侍母家居，几乎不与世人相通。平时惟借书苦读，研习文词，由此养成了他比较柔弱的性格。这种性格特点，对于他后来的生活和文学创作，都产生了不小的影响。 　　神宗熙宁十年（１０７７年），往谒苏轼于徐州，当读其《黄楼赋》，誉称有屈、宋之才。神宗元丰八年（１０８５年）中进士，后经苏轼荐举，任秘书省正字，兼国史院编修官。新党重新执政后，因其与苏轼交往而获罪，先后被削职贬官于彬州（今湖南彬县）、雷州（今广东海康县）等地。徽宗即位，受命复职北还，途中死于藤州（今广西藤县）。 　　秦观作为苏门四学士之一，最受苏轼爱重。诗、词、文、赋皆工，而以词名。其词风远承西蜀、南唐，更近于柳永等人。苏轼称其词 犹以气格为病 ，戏曰： 山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田 ，①意指其词风纤弱。但又与柳永的俚俗、白描、讲求铺叙曼衍不同，主要以秀丽含蓄取胜。其自树一帜为世人所赏爱，足以与苏词分庭抗礼，是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约词家。人誉之 当代词手 ，② 善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚。 ③秦观作词特别注意意境的创造，融情入景，善于通过凄迷暗淡的景色烘托忧郁怅惘的感伤情绪，词境凄婉，音律和美。秦观早年所写词作，多为爱情题材，他将男女恋情同个人身世的坎坷际遇结合在一起，以含蓄、淡雅的语言，抒发出来。他的著名慢词《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。 　　伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 　　全词状满目凄凉景，抒黯然伤别情，描绘了离别的全过程。将离别时的感伤情绪和秋晚日暮的悲凉景象融成一片，写出了一个潦倒失意文人的无限凄楚。此词炼词铸句，新奇别致，形象生动。 斜阳外 三句，为 虽不识字人，亦知是天生好言语 ①。从中可见出婉约派视为正宗的风格特色。另外，这种以抒情色彩很浓的感慨之语，绘出精巧工致、情韵兼胜之作，表现感旧伤今、离愁别绪的还有《望海潮？梅英疏淡》、《八六子？倚危亭》。前首词有似 陈隋小赋 之称。词中打破了上下片的界限，运用了强烈的对比手法，通过追怀昔游的美景胜迹，展现了令人难忘的生活趣事与旧日盛况，表现了旧地重游之时，繁华销歇，不堪回首之状，与烟暝柳昏中，徒然令人兴起无限感喟和一片归思，只能寄情于流水的无奈。后首词中，用连绵不断的春草以喻不可抑止的离恨， 以夜月一帘幽梦，春风十里柔情 倾吐情思，并以黄鹂几声撩人情思的啼声，寓示不可断绝的相思。他的小词《浣溪沙》，在以情见长而又余味不尽中，又见其空灵之境： 　　①　　 叶梦得：《避暑录话》。 　　②　　 陈师道：《后山诗话》。 　　③　　 叶梦得：《避暑录话》。 　　①　　 纪昀、陆费墀：《四库全书总目提要》地理类。 　　漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 　　此处以极其细腻的笔触，抒写了悠长的愁绪。花谢花飞，随风飘扬，给人以闲散而无牵挂的印象，而飞花的飘荡无定又使人联想起那虚幻的迷梦，令人难以捉摸；小雨如丝，迷离景象，又正如闲愁无边无际。末尾以景作结，点出帘外之愁境与帘内之愁人。全词在曲折之后方见其意。 　　秦观后期词作，主要是抒写贬谪中的遭际和心绪，情调更加凄苦、低沉而哀伤。如《如梦令》，抒写谪官羁旅：遥夜月明如水。风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐。无寐。 　　门外马嘶人起。 　　词中所描述的那种长夜难熬的苦楚心境，与破敝荒凉、薄衾寒人的景况，使得词人无数坎坷之感、身世之悲都涌上心头。结尾之句，寓示这种日复一日的行役生活又将开始。正如人言： 秦词专主情致，而少故实 ①，却自多忧苦之音。与他前期词比，词中离愁别恨更为深重。如《江城子》：西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韵华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候，一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 　　词中抒发了词人比春水还多的离愁。这种既大且深的 愁 ，在他的《千秋岁》： 日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海 ，《阮郎归》： 人人尽道肠断初，那堪肠已无。 等词中，都有鲜明的体现。 　　作为代表秦观后期词作风格的，是他的《踏莎行》词：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数，郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 　　词以比兴手法，抒发了词人在特定环境里的迷茫失望和愁恨怨怅的心情。曲折而又尽情，婉转而又深沉。上片词人用视觉的茫无所见，来表现其心境的迷乱无主。其中孤馆、春寒是身心所感，杜鹃、斜阳是耳目所感，四者构成一孤寂凄清的氛围，既是写环境，又是写心境。下片，将词人心中所生的离恨，由无形变为有形可 砌 ，使人可感其无比沉重和压抑。结句以痴语表激情，暗示对生离死别的无奈、赦归的无望。对此二句，秦观卒后，苏轼曾自书于扇，并题曰：少游已矣，虽万人何赎。 ①其赞美之情由此可见一斑。 　　在秦词中，也有少数写得爽健开朗，情高意深之作。如后期所作的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 　　此词以牛郎织女传说为题材，却自具机杼，独领风骚。其构思巧，不落俗，感情起伏连绵、跌宕多姿，将写景、抒情、述理一炉而冶，寄托了词人的爱情理想，并使之升华。尤其词的末句，是广为人所传诵的佳句。 　　秦观有些词还受民间曲子影响，以俚俗语入词，有似后来的曲。有的还在词前冠之于诗，这些都使词在形式上有所变革而带有新意。 　　与秦观同时的另一位著名词人贺铸，与秦词不同的是在其婉约词中又兼有豪放之气的词作。在宋词发展史上，贺铸可算作从苏轼到辛弃疾的过渡词人。这是与秦观上承柳永，下启周邦彦所不同的。 　　①　　 转引自毛礼锐主编：《中国教育通史》第三卷，第 87 页，山东教育出版社 1987 年版。 　　①　　 胡仔：《苕溪渔隐丛话》引。 　　贺铸（１０５２- １１２５年），字方回，自号庆湖遗老。原籍越州山阴（今浙江绍兴），生于卫州（今河南汲县）。著有《贺方回词》、《庆湖遗老集》。 　　他是宋太祖孝惠皇后族孙。自称远祖本居山阴，为唐贺知章的后裔。贺铸为人性格耿介，少时意气豪侠。早岁任武职，后转文官。由于入仕后喜论世事，傲视权贵，因而终身受抑制，浮沉下僚。晚年更对仕途灰心，退居苏州，以家藏万卷书，手自校勘为乐，以此终老。 　　贺铸是苏轼之后较有创新的词人，在词的题材上作了多方面开掘，有抒怀、述志、咏史、咏物、悼亡、艳情，内容比较丰富，风格多样。他的词善于融化中晚唐诗句入词，其技巧堪与周邦彦相比。曾言 吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。 ①其词风上承温、李等人，以浓丽婉约为主要风格。 　　他的许多描写相思情爱的词，婉转多姿，饶有情致。如《捣练子》（五首之二）：砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。 　　词人以唐边塞诗的题材入词，别开生面。这在宋词中是不多见的。词人抓住了 捣衣 、 题泪 两个生活细节加以描写，而感人至深。词中其颇具艺术性的手法，为词增色不少，词的开篇兴以物起，情以声寄。这种艺术空白的力量，给人以阔大的想象空间。其中 莹 字的运用，极具艺术张力，寄意深刻。整首小令，以有限的篇幅展示了一幕人间悲剧，并具有一定社会意义。贺铸极深于情，而又工于写情，在他的《陌上郎》中，用 挥金陌上郎 与 化石山头妇 对比，写多情的弃妇；《卷春空》中，用 自是芳心贪结子 ，与 惜花人恨五更风对比，写无情的荡妇；《芳心词》中，用 当年不肯嫁春风，无端却被秋风误写荷花以寄意。他的《青玉案》是广为人所传诵的一首词：凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！ 　　在这首写由相思而致闲愁之作中，采用了象征性手法。词人选取了烟草、风絮、梅雨三种物事，以喻浓得化解不开的 愁.词人用迷濛如烟的春草，以寓其无所不在；用随风飘忽的轻絮，以寓其纷乱繁复；用梅雨连绵，以寓其难以穷尽。从而使微妙而复杂的抽象思绪，由此变成可见可感的形象。词人以其 语精意新，用心良苦 ，① 兴中有比，意味更长 ②，赢得了 贺梅子 的美称③。黄庭坚嘉许曰： 解道江南断肠句，只今唯有贺方回.④另外如《石州慢》、《踏莎行》、《生查子》等，也都是辞美而情深的婉约佳篇。 　　①　　 《建康集》卷八《贺铸传》。 　　①　　 王灼：《碧鸡漫志》卷二。 　　②　　 罗大经：《鹤林玉露》卷七。 　　③　　 周紫芝：《竹坡诗话》。 　　④　　 《寄方回》。 　　贺铸有些词，着力抒写个人的生世经历和某些社会现实。由于在题材内容上有所突破，词的风格也有所变化，显得声情激越，慷慨悲壮。这正是 方回词胸中眼中另有一种伤心说不出处 的反映。最有代表性的是他的那首《六州歌头》：少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。 　　推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。 　　间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思非翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。 　　此词以赋体入词，把叙事、抒情、议论融为一炉。其句短韵密，繁管急弦，传达出一种悲壮之气。将有心征战，无路请缨之一腔郁积，泄于词中。 　　从中凸现了一个怅立秋风、引吭悲歌的爱国壮士的侧影，显示了词人笔力豪健的一面。纵览北宋词坛，与之相比者，寥若晨星。惟有苏轼《江城子》一词可与之媲美。因此这首盘马硬弓的悲壮之歌，在雕红镂翠中分外耀人眼目。 　　它对于后来的许多爱国词人产生了很大的影响。其中张孝祥的一首同调之作，成为与之比肩的双璧。人评他这类词为 不为声律所缚，反能利用声律之精密组织，以显其抑塞磊落，纵恣不可一世之气概 ①。此外他的一些托意吊古、直抒胸臆之作，也可见出受苏轼影响，表现出一个以功业自许的志士，不肯苟安随俗，但又落拓无成的悲哀。他的这些词篇，反映了其沉郁顿挫的另一方面词风，从而成为南宋前期诸家豪放词风的先导。 　　①　　 龙榆生：《论贺方回词质胡适之先生》。