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莫高窟的第282窟的南壁,有十二身飞天。它们堪称是飞天形象的代表作。这些飞天,身材修长,束双髻,裸上体,系长裙,披彩带,一边在鲜花飞舞的空中翱翔,一边演奏着拍板、笛、箫、笙、琵琶、阮、箜篌等乐器。其身其形,其气其韵,使人无法不感受到西方大千极乐世界的无比美妙——而飞天之所以这样大量地出现在敦煌石窟中,其作用仍然不脱佛教的“导引”宗旨;只不过,这导引使者已不是原先的乾闼婆与紧那罗,而是中国化的飞天,敦煌式的飞天。 远不止是飞天在“飞天”,敦煌石窟大多数洞窟的壁画塑像,第112窟有一组画于中唐时代的乐舞群像壁画,乐工手中丝弦弹拨管笙箜篌一应俱全,但更精彩的显然是处于核心地位的一位边反弹琵琶边专注地踩着舞步的胡女舞蹈家。二十世纪八十年代,当《丝路花雨》在我国进而在世界各国上演之时,许多舞蹈家都侧身而立,惊诧于“英娘”神妙的“反弹琵琶”。击节慨叹之余,人们不能不再一次想到千年的敦煌——人云舞蹈艺术是无法保留的时空艺术,但敦煌石窟恰恰把古代无数高超的舞蹈技巧和完美的舞蹈要素:节奏、动作、神情等等,统统保留了下来!
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敦煌172窟 飞天 盛唐 421
来自: 李灏 > 《文件夹》
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