构思与留白——曹德权印象(杨晓敏)

构思与留白——曹德权印象(杨晓敏)

文/杨晓敏       由于长期编刊物，我和许多小小说作家先由作品再到人，一生二熟，后来成为朋友的不少。小小说作家大都聪明率性，因为非此不能敏感地捕捉生活神经。不论在什么场合，文友们只要一聊起小小说，谈笑间，便拉近了距离，有了缘分。 　　和曹德权的交往亦是如此。巴山蜀水，人杰地灵，德权曾两次来郑州参加小小说颁奖会。虽来去匆匆，无暇促膝长谈，但私下里见德权和文友们说古论今，酬酢间长袖善舞，便知其性格魅力了。 　　我喜欢德权的小小说。 　　20世纪80年代中期以后，我国出现了一批专门从事小小说创作的先行者，德权是佼佼者之一。或许是受到中国古典文学的熏陶较深，德权的语言颇见个性，精到老练，常有点晴之笔。凡叙事物，刻画人物，文字灵活多变，充满弹性和活力。以《老龙滩有条大乌棒》为例，一路写来，长短句错落，行文峰回路转，起承转合，节奏感极强，带有明显的唐诗绝句遗韵。 　　乍闻滩里有条乌棒鱼，平静的乡村顿时被搅得一派涟漪。究竟有它如何，没有又如何，德权把不能再简单的一件小事，铺排得妙趣横生。大乌棒“有大半根扁担长，有狗崽儿粗，有满双月的猪儿般重，有二叉娃崽般黑……总之总之，老龙滩有条大乌棒”。“……有了盼头。有了繁忙的日子。”紧要处三言两语，几句对白，便勾勒出乡野青壮们豁达、爽朗、狡黠的性格及音容笑貌。 　　在我看来，《窝子》是德权写得最为出色的作品，也是新时期小小说精品系列不可多得的佳构。一位农妇被逼借种生子的故事，构思上并无多少奇特，甚至有些落套。但德权借题发挥，言近旨远，把农妇在百感交集中的屈辱、愤懑、心酸、怨恨乃至一些期冀，巧妙地融合在一起。农妇生子后依然来到荒野窝棚，试图寻找今生再也涂抹不去的痕迹： 　　还是那山那风那夜。 　　一夜心惊一夜气闷一夜无声。 　　终于，天际开始出现鱼肚白。 　　二妞轻轻地抽泣起来。好久，她抹去眼泪，抓起鸟炮，狠狠地对准那颗启明星一勾枪机。 　　嘎咚！ 　　天空刹时大白。 　　写到这里，农妇的信念坍塌了，残存的一丝希望荡然无存。这是多么沉重的一笔，我们无不为农妇掬一把同情之泪。小小说讲究留白艺术，言有尽而意无穷。一个小小说作家，从数量上很容易创作出上百篇作品，但随着时间长河的沉淀过滤，哪怕能留下三两篇像样的佳作，便可额手称庆了。然而像德权这样，在不长时间的创作中，一下子写出数篇质量上乘、耐人寻味的小小说，实属不易。没有扎实的艺术功底和严谨的创作态度，是达不到如此高度的。还有《斜佛》、《说来也许你不信》、《逃兵》等，构思上无不独具特色，占尽风流，给人留下深刻印象。这些作品陆续收入各种选本，正是对德权小小说创作的认可和肯定。 　　这几年德权的小小说写得少了。我只知道他在家乡自贡市成立了“微型小说学会”，既办报纸，又编丛书，直闹得西南一角电闪雷鸣不止。最近他突然告诉我刚鼓捣出几部数十万字的纪实文学，我和众文友惊诧之余，忍不住要问：一个人，哪来这么大精力？转念一想，倘或一个才华横溢又兼具事业心的人，整天价虚掷光阴，不搞些事来做，岂不太浪费了。 　　愿德权兄节劳珍重。