在对联的对仗类型中,有工对、宽对的区别。工对,即指同类的词或相关的词相对。如上边讲到的按类别属对即为工对。宽对,即指词性相同,句法结构相同的对仗。然而工对不见得就是好联,宽对有的不乏为上乘之作。要说明一点,颜色对、方位对、数词对、虚词对和动词对,必须严格按同类对仗,否则为失对。特别是动词,如造成失对,势必使上下联句子的结构发生变化,其它词对得再好,也算失对。另外,有些常用名(如人名、地名、国名、书名等)也应从严对仗。另外还有一种所谓的邻对,它指门类相临近的字词可以互相通对。邻对一般比宽对严格,但又不如工对那样整齐精密。下面是可以通对的门类:
7 i" c. ]- X; A' ~ 8 Y* Q. J* L9 ]3 { 1.天文与时令 2.天文与地理 3.地理与宫室4 B, C T. B% O. R6 f& J9 s 4.宫室与器物 5.器物与文具 6.器物与衣饰 " O, p$ P8 {: b* i 7.衣饰与饮食 8.文具与文学 9.植物与动物 ) o1 R" f, D" i: `% p" Q9 ] 10.形体与人事 11.人伦与代名 12.疑问代词与副词 : N! L$ J# Y; M4 T0 e( s* i 13.方位与数目 14.数目与颜色 15.人名与地名 $ i6 G# `, ?% O9 k/ [ 16.同义与反义 17.同义与连绵 18.反义与连绵 ( k; }+ S, ~+ D0 Y& v! q 19.副词与介词 20.连词与助词 21.介词与助词 ; r3 x4 G% Y" ^- ~* F5 a, A 22.叹词与助词. _* M0 a! t+ R- [ * {1 q, y4 N5 w8 V7 e5 l* ^ . s u4 t: Q! q2 e a7 U! T8 ] 名词对 5 m" F& {: b! K! U, u * m( A0 a; [2 \3 l2 s8 @ 即在联语中重用名词的作用,表示人或事、物名称的词。如:人、马、花、月、天空、北京、中国、头、今天、爱情、道德、小麦、星期天……请看: - V P/ O1 q/ e6 E5 b/ ^ * C6 z/ u$ }' g& y 0 N% |7 G3 T J! z0 z5 q* Z0 p 诗写梅花月; % g, B( m* K7 s" b# d1 M( K5 M 茶熏谷雨香。 " i& b& N' }8 {) q % T" I9 q8 S+ j ' E* ~' Z* s7 P6 R9 W+ C 在精练的联语中,名词占去十分之八,只有“写”、“熏”二字为动词。作者以简约的语言,描绘出了一副春天的画面,其构思之精巧,立意之独别,实不多见。 0 i! r) _0 R t, H$ |( ~ I ' n& ~* d, n$ c E' q. o " s2 z- ]# I6 F. V$ F 晚清黄遵宪写过这样一副言志联: ; s3 T: z+ z0 M9 L 0 @# ~+ W4 q! J4 K ) E x7 c: c$ r+ M) C' a4 L$ F( Z 药是当归,花宜旋覆;4 y/ [; D* r7 x( ? 虫还无恙,鸟莫奈何。 4 D$ A+ J0 l6 e0 i 0 K0 {& |3 v% U- j$ o; o3 Q ; j L& x+ t% {0 h 作者借四种不同的花鸟草虫成联,意在抒发归隐后的复杂心态。“当归”即中药当归,“旋覆”即中药旋覆花,“无恙”为虫名,“奈何”即杜鹃。联语中的当归、旋覆、无恙、奈何均为双关词,作者在这里要写的并不是物之本身,而是由字而引伸的双关寓意。以抒发不甘寂寞、与命运抗争的一种心态。* j! I# g3 F! \5 k7 [ : Q2 G6 d5 D I4 Y2 _ ) k% n1 Q( V7 {# z7 k5 X8 u* B- R* C 再看著名画家黄宾虹的一副联: ' l0 e& t2 c8 \, J$ \ ?# u , S0 W/ E0 D( ^4 A* { ) E0 t* M" s; X; e7 u5 D$ ^ 心肠铁石梅知己; 4 h; w$ r3 X5 o, t 肌骨冰霜竹可人。 1 l6 d7 e5 D$ t+ E& s8 P. Q ) B5 L2 {# _/ v% B ( t9 i) ]) H$ T" k6 E# o# n 黄宾虹不光画画得好,联也写得奇绝。联语是说铁石性格如梅,冰霜品质似竹,作者巧妙地运用名词的作用,干净利落,不拖泥带水,立意精工,非常人可比。 3 r0 g1 V( |' u; Z7 B 5 E' i$ N% w* j8 }5 h1 b) c) B 4 i, E% G1 O3 g+ u 再看傅山写的一副联: # h' d( \. c5 | x* s' r & w+ x) J0 o2 O6 G# Y0 \ . G* n% d; @9 {. a& Q+ i% R. Q 竹雨松风琴韵;2 m: L0 H" _! p$ H& t 茶烟梧月书声。 , l7 j5 O# m$ h- x+ n ' }" U) i! b c7 x6 s " }: [" I" F' m/ L5 u, Q n* m 此联皆以名词入句,却深得意境,不禁使人想起“白马秋风塞北,杏花春雨江南”之佳构。可见,撰联工在意境的开发,如无意境,再好的辞藻也不会辟出新意。3 w4 W0 d' S0 P+ U 9 P/ r5 O/ X* J) T $ N. y9 @1 I# E 动词对 8 o) w* E) p, w$ z . n% ~8 \. N1 ] ' I4 _0 C/ j5 a' _ 即在联语里重用动词的作用,表示陈述人或事物的动作情况变化和其它活动的词。如:走、笑、有、在、飞、写、起来、上去、观念、悲欢、存在、发展等。 3 T* K2 J2 R; V1 ] 1 E* x! ~8 n' _ $ _/ A4 T& T- k/ k& F 请看杭州孤山放鹤亭联:. \9 s4 U* Q7 T `% _4 o 6 I$ H8 z- `" L , w, B+ z. u, G* ]3 E1 n 水清石出鱼可数;; ^, ]3 q' ` K% v 人去楼空鹤不归。 3 d" s1 u E( ^$ f9 R ! k2 L4 {. m' d: K& B7 {$ ? 3 E, q! W) C4 h n( E 在简短的联语中,动词几乎占去了一半,出、数、去、空(亦作动词用)、归。但用词极巧,不因重动而使联语有雕琢之感,令人读之生情、意境洞出,给人一种缠绵、空旷、沧桑变幻之感,余味无穷。0 X% x8 @5 P+ i, }$ H% e 4 {! X; N& u3 r" {6 _$ B( |" y # L$ \+ U1 z! o8 B* r+ m. O# h 孙中山先生不但是位伟大的民主革命家,还是楹坛高手,他早年曾写过这样一副对联: . E( s- u, Z" J: s ~* L" L1 W$ m % M3 K/ A. Y" D, G 6 @; O# M y* Z. z 愿乘风破万里浪;$ b# ?# w) J# b2 Y9 C" F' H# p 甘面壁读十年书。, U4 h! T' [; y7 J2 [! M : v+ i1 d) s& L h" P7 I 1 G& ?8 n" w& L( w5 C" o2 v$ v 联语字里行间渗透出作者早年满怀豪情,壮志凌云的胸怀。上联一个“乘”字,一个“破”字,展示了作者树立远大的志向,非凡气概;下联的一个“面”字,一个“读”字,写出了作者苦读求知,不懈追求的治学精神,一扬一抑,准确地刻画了作者的内心世界。6 m! Y& F! D$ f) t3 h$ ~ P, u ) e, y! x6 H8 G Y7 g1 W# y ; f/ j) f1 s7 T$ {4 g( P 北京潭柘寺有一副写弥勒佛的佳联:6 s/ |! Y3 ~" f6 Z 4 ?; r" m |4 K* w/ |8 a J 2 @( A/ {' S9 k6 P) Q5 N( s9 P# a 大肚能容,容天下难容之事;2 y9 R; m! v4 r1 O) }* {, @ d 开口便笑,笑世间可笑之人。 # n+ X# U' t# f2 X6 | 6 _ e4 e9 i% T' R W: i + _2 U# W7 V2 P. z9 p4 P5 C. L 联语重用动词“容”、 “笑”二字,把弥勒佛大肚笑口、笑容可掬的形象描绘得一览无余。上联写外貌形态,下联写内心情态, / Y8 s; @4 F7 |1 _5 z “容”、 “笑”二字分别三出,用字精到,层层迭进,通俗谐趣,发人深省。6 R2 C/ V% ]( d# C; o k. q7 e - O( `' }( u- } 6 Q4 E7 e! _" O6 x, q 形容词对. w1 A& @& @ B9 l 8 v& Q, M# G" ] ) y( T8 @; g1 j, V/ ^ 即在联语中注重对形容词的作用(形容词表示人或事物的形状、性质或动作、行为的状态的词)。如:高、白、好、快、暖和、活泼、恳切、优秀……; \0 i" F+ J: l. e l & S0 X: z: w% u, a' q: q 5 W+ i+ ?. |, D. |2 i# m 请看赖少其为无锡鼋头渚通芬堂所撰一联:& Y" R( Q! L; a J" {* ~ - s3 e! _- J6 l6 Z( I1 J8 V9 q # R4 O" F! n/ T) @* m% H 湖阔鱼龙跃;% h, A; D w D# o- c) @) `, q 山阴草木香。 9 U" M" C3 B& i+ j( O ! B% B3 h) I. ]4 q; h' ^, o . A7 Q* g$ u1 O" G# E4 z" M) j 作者在简练的联句中,竞用了四个形容词,以“阔”饰“湖”,以“跃”饰“鱼龙”,以“阴”饰“山”,以“香”饰“草木”,连贯自然,与景物相配,十分得体,无见雕琢。3 Q M9 T- T5 ^: X0 x1 B 8 H) r: b3 t" D3 d) ? 9 j3 |, S0 S _1 b9 r 上海孙中山故居有一联为孙中山所撰: # M k& ^( y: \$ N 6 O) t- O! Q: L# ?! C& `+ H+ o $ Y9 l. {1 n5 ^/ f9 D 满堂花醉三千客; " b8 D' U( X! P( d3 M 一剑霜寒四十州。 - _" D2 }5 w: z& ]0 g3 B * t% a- V5 v) _/ M0 ` U & `& b* W" Y; W- j: Z9 W7 F& ]6 d 此联在气度上重用了“醉”、“寒”二字,一“醉”字便将此地风光之高绝写得惟妙惟肖;下联化用唐朝诗人贯休诗句,原诗为“一剑霜寒十四州”,其将十四移位,借喻以武力推翻帝制建立共和的决心。“寒”用在这里,是隐喻革命斗争之严酷性。 7 a |/ D, m7 F s 1 Z% u; S; L0 q. o" \ % ]9 p/ I* P8 K' Q 数词、量词对 - C/ w4 S: e8 c( k; @: H % ]9 S4 u% ?0 O4 @) v, K O8 B B# y" L! \( I; q 数词是表示数目多少和次序先后的词,基本数词有零、一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿;组合数词有十一、九十九、一百八十六、五十年、二十世纪、七月一日等;表示次序先后的如第一、第二、初五、第六等。 / g F6 t7 \ {: r8 S ' m' K8 i5 n( W$ K, I' c # W( B) i8 @; r# V$ J( K 量词表示计算人、事物或行为数量时所用的单位。主要有度量单位:尺、寸、里、升、斗、斤、两等;个体事物单位:个、只、件、根、本、间、种等;集体事物单位:独、双、对、打、群、诸等。还有一种词称动量词,数目较少,有次、队、回、遍、道、下、阵、遭、趟、顿等。物量和动量经常要同数词一起用。数词和量词连用的时候称数量词,如三斤、一双、十回等。 5 m0 R: K1 \: V8 {+ X; f - o1 ]* i. D* j/ O' E' I ' Z! `: z. _& F5 D# f3 _ 数词和量词在对联中有着特殊的意义,其主要作用有:创造形象和意境,加大对联难度,进行数学运算,连续嵌入自然数等。$ b7 C4 c: z, { 5 X( y$ O9 r, u! T: F, z + d+ @. B. Z- V1 S( b1 U# m0 ` 请看苏州闲吟亭联:! O. }9 W2 U! n8 R) [ # b% ^( t \! o 3 v# r! @5 i5 ~2 W) k 千朵红莲三尺水; & p5 e7 ]' R0 Z/ i, h o- h0 `4 y 一弯明月半亭风。 3 G4 J- i( S$ |& k 1 _6 g, b- v1 O {8 c8 Y I + b B9 R! e1 ~; G2 u 此联以白描手法写景,似不加半句渲染,然细心看去,便知作者在其中有意创造了意境。千朵红莲衬托三尺湖水,一弯明月设置半亭微风,岂不是一幅绝美的园林风景画?这其中,千朵、三尺、一弯、半亭在联内所起的作用,就不言而喻了。* F, a9 J4 _2 G: l- E * e9 D9 ]) L; J2 R, a 4 C' x& p2 j! [& i4 s 北宋刘攽才思敏捷,博学出众,曾与司马光同修《资治通鉴》。一次,宰相王安石有意难他,出一上联让刘攽对,刘欣然应对,由此,王安石很赏识他,联曰:8 _* M7 s3 l ~4 C$ Y! Q # V8 d3 N& p9 s. r5 U) z+ C! w 2 b0 I( `$ h6 i' d+ e8 N1 H 北斗七星,水底连天十四点; 9 a5 O m4 P1 l1 ^ 南楼孤雁,月中带影一双飞。 . c1 M P0 w- |( Y( Z 5 `7 e8 K$ H/ E+ D 2 Y" L" o0 L7 z1 {! E+ M 北斗映水,恰为十四颗星斗,孤雁披月,依稀如作双飞。联语构思绝巧,立意奇美。联中连用六个数词,四个方位词,不显堆砌,反而以意境取胜。 : j. A1 N8 {* t1 o2 _2 t3 c ; I8 e. {, O7 x* p+ Q # z: G0 m/ |5 f9 V" k$ v' v 再请看下联:9 Y' o7 J: s, ~- a + Z4 o& P4 x& t1 A' K 5 C; f6 B; H" b1 {) s. i* k , g9 Q: {/ o& b& r+ i |
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