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雾是由许多细小的水滴组成的，因而它能反射大量的散射光。距离越远，散射光越多，色调越明亮，远处的景物就越看不清。所以，在薄雾笼罩下的景物，能明显地从色调上区分出前景、中景、远景，表现出空间的纵深感。薄雾还能掩盖杂乱无章的背景，简练的勾勒出画面中的主要形象，从而提高表现力。
一、摸清雾的规律和特点
1. 摸清雾天规律。雨后的清晨最容易出现雾天，并且一般出现在山区和平原好结合部。由于山峦的遮挡，五气聚而不散，并且会越聚越浓。云雾在不同的条件下，会呈现出不同的 变化，而且变化相当丰富，构成了雾景所特有的中国传统水墨画韵味。
2. 把握拍摄时机。由于雾是由许多细小的水滴形成的，所以雾气会伴随阳光光照的增强而逐渐淡化减少，直到完全消失。最理想的云雾是在山间随着风向变化而飘移升腾的雾气，其在日出前后每时每刻都会发生变化，因此要抓紧时机启动快门，以免错失良机而后悔莫及。
由于上述原因，在拍摄雾景时，应提前勘察地形，为拍摄打好基础。
二、拍摄雾景的用光
1. 光线方向的选择
因为雾天不是阴天，尽管和阴天同样都是散射光，但只要认真观察，仍会发现光线照射方向有顺逆之分。一般来说，欲获得明显的透视效果，可采取逆光或侧光拍摄。运用逆光拍摄，能使雾景呈现出近浓远淡的特征，明显增加画面的透视效果。日出时用逆光拍摄雾景，还能使远处的山峦更具层次感，使山脉呈现出层次丰富的红黄色调，包括建筑、树木等前景、中景、远景中的景物，都能呈现出由深及浅、变化丰富的色调。
2. 曝光量的控制
拍摄雾景对曝光准确性要求极高。雾景主要以浅色调为主，深色调较少，因此拍摄雾景时，可适当增加1/3EV值的曝光过度，否则在后期进行相关调校是空间就不大了。采用自动白平衡模式拍摄，也可以得到较为正常的色彩还原。
三、拍摄雾景的构图
1. 巧妙利用远景、中景、近景
表现雾景最忌缺乏画面反差，合理运用远景、中景、近景是提高雾景画面反差的重要手段。在安排画面构图时，应尽量选择远景、中景、近景分明的景物，使画面景物的层次丰富、纵深感明显。
2. 在前景中纳入鲜艳色彩
摄影者如果在春天的公园，或者山花烂漫的郊野遇上雾天，虽然没有山中的那样虚无缥缈的景色，但选景时可将花丛或者衣着鲜艳的人物点缀在前景中，同样能制造出反差，使整幅画面活跃起来。
自然界中可利用的前景很多，比如可以把轮廓漂亮的大叔、晨练的人们、线条优美的建筑、河边的芦苇等等作为剪影式的前景，通过剪影的烘托，画面会别有一番情趣。
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