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每当深夜人静之时，看到院中朦朦的月色，我便会不由自主的激动起来，思维也如脱缰野马，一发而不可收拾。今夜虽然“花不算好月未圆”，然庭院之中，月色迷离，四壁之内，静谧若忧，倒也别有一番情趣。不妨以月为题，笑侃几句。 确切而言，今夜秋高气爽的北方夜空中，独自悬挂着一轮渐亏凸月。农历七月下旬的洛阳城，刚刚遭遇了百年不遇的特大暴雨，夜空被奢侈的雨水洗得近乎黛青。娇娇的月光穿过夜空中残存的水雾，越发显得月色温柔。月下有一孤星，缺月伴孤星，像极了泼墨山水画中的留白，这般风景，怎生得娇媚可爱。 月光洒满庭院，低头凝视，只见疏影横斜，似有暗香浮动。关于此，大家文豪们描摹之语甚多。 巴金于《家》中如此说：“银白的月光洒在地上…夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面…使人有一种如梦如幻的感觉。”朱自清先生则感觉这“洒”字还不够味，便改为了“泻”字，原文说：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”在我看来，“洒”、“泻”二字各有其妙。月色如同天宫之水，满月则为倾盆之势，从天而泻；缺月则如瓢泼之状，缓缓洒落。 李白有诗曰：“床前明月光，疑似地上霜。”沈从文也有文说：“月光如银子，无处不可照及。”仔细辨之，“霜”者，散乱而生，太白所见月光，想必洒在院中杂草小径之中；“银”者，光滑致密，沈老所见月光，定是落于那边城磨过的石阶上了。 今夜水气笼罩的缺月，平淡有余，而院中刚冲刷过的玉瓷白砖，光滑之极。如此看来，今晚夜色当以“洒银”为宜！呵呵… 仰望苍穹，这夜越发显得安静。此情此景，古之来着多有描述。我最欣赏东坡此句—— “缺月挂疏桐，漏断人初静”。后人评说，其语意之高妙，似非食人间烟火。 说起苏轼，不得不透露一下，苏大学士是个大夜猫子，且多有文章为证。在黄州定慧院，苏老等到“缺月挂疏桐，漏断人初静”时开始出没；在泉州承天寺，他日记中又直言：“元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行…”；到了密州更甚，竟然“丙辰中秋，欢饮达旦”，喝了个通宵。不过，事实也证明，在那个不能聊QQ的年代，但凡有此习惯者，多有佳句名篇流传于世啊！ 东坡曾感叹：“此生此夜不长好，明月明年何处看。”然而没过多久，他又出狂言：“何夜无月，何处无松柏。”看来这明月到底是同于不同，苏学士也不晓得。 张泌也有言曰：“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”然而晏殊却针锋相对的控诉说：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”这明月到底有情还是无情，意见也不一致。 相同还是不同、多情还是无情？古之贤者各抒己见，概无定论。最终，大文豪欧阳修坐不住了，一针见血的挑明了，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。其实六一居士有点“锱铢必较”了。托物言志、借景抒情，不过是文人惯用的“伎俩”罢了，何必较真呢？ 关于这夜月的传世名篇，有人喜欢李白的《月下独酌》，有人推崇苏轼的《水调歌头·明月几时有》，而我自觉张虚弱的《春江花月夜》胜之多矣。 李太白之诗，重点不在“月”，而在“醉”。而且是大醉特醉！李白的孤高、桀傲、天真，文中尽可体现。 苏东坡之词，是月下买醉。借月示醉，以醉抒情！故而上阙豪放不及李白，而下阙明理过之有余。 张虚弱之诗，有“孤篇盖全唐”之赞！全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。全文如下： 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 细读此文，犹如品香茗般回味无穷。36个句读，句句皆可传世；15个“月”字，月月舒怀感慨 ；“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”，字字皆含无限风韵。此诗在思想与艺术上都超越了以往所有题材，既非单纯描写山水的写景诗，也非沉溺儿女情长的抒情诗，更非一味格物致知的明理诗。闻一多赞之为“宫体诗的自赎”，誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。 除此之外，吕本中的《采桑子》是不得不提的。 恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？ 夜空明月，之所以千百年来一直被文人骚客拿来抒情，最重要的两点皆在于此。 私自总结一下月之特点，大致如下： 一者、“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，时间上纵古阅今，易抒发历史感叹； 二者、“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，空间上纵横南北，寄托了无限思念； 三者、“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，形状上阴晴圆缺，可想到离散之苦； 四者、“乘兴轻舟无近远，白云明月吊湘娥”，外表上冰清玉洁，常暗喻美貌与情操。 想至此，又不免感觉古之文人幸运之极，今人想写一篇古体诗词，太为难了。古人写诗、填词、唱曲，可用的意象实在太多了！流水、落花、清风、皓月、玉阶、江楼、雕栏、滴漏……而今呢？流水脏了，清风臭了，落花少了，江楼成了旅游景点，滴漏进了博物馆，雕栏、玉阶则荡然无存。唯独这“明明如月”至今依旧如故。被锁在钢筋混凝土里的现代人，除了皓月当空，敢叫他“何处着相思”？ |
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