其实RAW格式并不是什么新鲜事,不少人对于这一格式,并不很了解。那么和一般的JPEG格式的文件相比RAW格式的文件有什么优点呢? RAW是数码相机原始数据的一种格式,相当于传统相机的菲林底片。因此,它的色彩和层次的宽容度是相当广阔的,RAW最大的好处是保存了最原始的CCD数据,把更多的自由放在用户手里。 记录了最原始最真实的信息,不做修饰和更改,为后期制作留下了广阔的可操作性。
RAW文件即CCD(或CMOS,本文以CCD为例)原始数据文件。传统化学摄影中,胶片在相机中曝光形成潜影,经冲洗处理后即是肉眼可见的图像,而数码相机曝光后,CCD所记录的是一组电信号,是每个感光单元积聚电荷的多少,是以一组8位或10位的二进制数据记录的数据,只反映照射到感光单元上光线的强度,本身并不包含色彩等直观的图像信息,RAW文件就是按一定顺序把每个感光单元的数据记录下来,因此,严格地说RAW文件并不是图像文件,而是一个数据包,因为它是和CCD硬件密切相关的,不知道CCD的物理参数(感光单元行列排布、滤色镜排列等),就无法将它转换成图像,所以不存在一个通用的程序来打开它,需要用专门的图像转换工具将它转换为通用格式的图像文件。 有些相机附带专门处理的软件。Photoshop!需要说明的是这个插件只能在为Photoshop CS2上使用,就是ps cs2也要下载一个专门的插件才可以处理raw格式的文件。 而通常非RAW格式即使是最完整的TIF格式,也是经过了数码相机自身处理的,这个处理实际上也是个软件处理的过程,会有很明显的生产商的兴趣取向(或者说对图像、色彩的理解),常说的索尼色彩艳丽、富士绿等就是对某种色彩特别处理的结果。 至于是RAW格式对后期有好处还是其它格式对后期有好处,这不是能够一概而论的事,在ps高手眼里,什么格式可能不会有太大区别,只要原始的图片精度够基本上问题就不大了。所以这个我认为是要看个人能力及喜好的。
关于效率的考虑,不只是新闻类,影楼等商业性行业也是很重视效率的,一天如果只需要处理几张或者几十张照片,用什么格式都可以慢慢调,但是如果一天是处理上千张图,那就很需要尽量由相机来完成大部分工作了。
为什么影楼特别喜欢用富士s2pro或者s3pro(甚至还有用sony717之类的),除了富士宽容度较高,主要还是富士出来的图基本上不太需要大的调整。另外相机上设了那么多模式,还有对比度等的调整,也是为了简化后期的过程。 对于raw格式后期处理,我个人理解,既然是学习摄影,还是可以去学习的,而且我感觉一般程度上要比用ps调整简单一些,容易掌握一些。最终出来的效果和直接用ps处理出来的效果实际上很大部分决定因素在于处理者对图的理解及希望达到的效果。
问:我开了CCD RAW后拍的照片在电脑怎样才能显示啊,要用什么软件看? 答:建议PS CS。一般单反数码或数码机都会带有编辑RAW文件的软件,如尼康D70的Nikon Capture Editor软件,SONY F828也带有这样的软件。 问:用RAW或TIFF存储又大又慢,虽然色彩细节都更好,但用不起啊。 答:RAW和TIFF是两种完全不同格式的储存方式,如果使用TIFF格式真是存储又大又慢!倒不如用JPG,又快又爽!JPG或TIFF就有如扩印后的相片,想调整已经有所限制。当然,现在的数码相片在电脑中也可以调整,但已受到原有相机内的处理器把色彩和层次控制调整过,某些细节或应有的色彩都已经改变了。RAW有如菲林底片,还可以在扩印机内调整后再冲印出来,调整就可以根据个人喜好来编辑了。 问:听说D70的RAW格式,相机本身已经处理过相片,所以出来的相片,已经有所损失! 不知此是否真的? 答:无论是什么数码相机,RAW只会记录光圈、快门、焦距、ISO等数据;而不会记录附加设置,例如增加或减少色调饱和度、锐利度、对比度等。
问:我的CANON EOS-20D 终于可以拍黑白片了! 很是喜欢! 不过问题也出现了! 为了更高的细节和宽容度, 当我使用*.CR2文件(新的RAW文件)格式照的片子! 在电脑上看竟然是彩色的!! 请教高手这是什么问题?如何解决? 答:由于CCD或CMOS都属于彩色感光体,就有如用彩色菲林想拍黑白片。 问:冲印店支不支持RAW格式呢?我的佳能RAW格式放在电脑却转变成TIFF格式。为什么? 答:可使用读卡器把卡内带有*.CRW和*.THM的文件拷贝出来,再用软件释放! 问:我用富士S7000拍的RAW格式的相片为什么PS CS打不开,请高手指点? 答:可能你的CS中的RAW是旧版本。 -------------------------------------------------------------------- 数码相机拍摄raw格式的数字影像文件能最大限度地保留细节,方便后期的处理,同时细节对观赏有丰富的吸引力。另一个,拍摄raw格式的文件等于让自己掌握全局,从拍摄到后期,一切由自己,由相机预处理成jpg或者tiff格式后再来做后期,会发现调整余地少而且相机的预处理其实只适合特定的场合。 拍摄raw让色彩调整更方便,白平衡不准确的图片看起来很怪异,raw让你很方便地调整到正确的白平衡从而有最好的色彩-----------这就是主要的好处。要付出什么代价呢?那就是时间和精力,raw让出一张片的时间大大延长了,在调整中得到的乐趣让自己忘记了时间。在大多数时候,这是值得的 ^-^ -----------------------------------------------------------------
raw格式相当于数码底片,ccd感光的原始数据数据,对于300万像素的数码相机,一个raw文件保存了300万个点的感光数据。严格来说,一个raw文件还不是一张照片,因为还必须提供相应的参数,比如色温(白平衡),锐度,对比度,经过相机内的软件处理,才能成为一张照片。一般来说,一个raw文件包含以下信息,ccd的感光数据,拍摄时相机设置的参数。 2.在pc上对raw文件的处理和对tif的处理有什么不同 在pc对raw文件进行处理,实际上是相机的软件在pc上的实现,把raw文件转换成照片的过程,当然象上面所说的,raw文件里面保存了拍摄参数,白平衡,锐度,对比度等,这些参数在处理时可以被改变。这就清楚了,在pc上对raw文件操作是把raw文件转换成照片的过程,可调整的参数一般也就是拍摄照片时在相机里可以调整的参数。而用photoshop处理tif文件是对已经有的照片进行处理。 3.raw文件大小如何计算,为什么raw比tif小 传统CCD每个像素只能感光一种颜色,根据感光的强度不同转换成不同的数字,不同的ccd这一数字范围是不同的,早期的8bit,到现在的10bit,12bit。8bit就是一个点感光从最暗到最亮分为256个层次,10bit就是1024个层次,以此类推。假设300万像素每个像素包含10bit的数字信息,那么它的未压缩的raw文件大小 3,000,000 * 10bit = 30,000,000 bit = 3,750,000byte = 3662.1K = 3.58M 一般相机还会对raw文件进行压缩,是类似zip的无损压缩算法,文件还会更小一些。 Tif是包含真彩色图片文件,所谓真彩色指每个点都包含24bit彩色信息,其中红(R),绿(G),蓝(B)各8bit,这样一个不压缩的300万像素tif文件的大小是 3,000,000 * 24bit = 9,000,000byte = 3662.1K = 8.58M ------------------------------------------------------------------ JPG与RAW格式的特点 什么是RAW格式 两种格式保存文件的不同之处 JPG格式 两种格式各有优点 RAW格式的优点 RAW转换器 其实我们可以认为所有的数码相机都使用了RAW模式,但是当我们选择了JPG作为存储格式之后,就把图像提交给了相机中内置的RAW转换程序。如果我们允许以RAW作为存储格式,那就意味着可以在一个复杂的平台上对照片做更好的调整,即使修改不佳,也可以在将来重新调整。换句话说,二者的选择就是:你决定现在就在相机内做RAW的转换,还是以后在计算机上做? 在生成JPG文件之前必须决定一些重要的方面,即白平衡、对比度、饱和度等,而RAW的好处在于,这些都不必在当时深思熟虑,而有充分的时间来思考。 对于一些摄影师而言(体育、新闻),使用的便利与速度才是最好的,而其他人并不一定如此。当然如果你想要最好的画质,RAW便是不二之选。一些相机同时保存JPG格式和RAW格式,对于摄影师而言,这是再好不过的了,然而这也不得不占用额外的存储空间。 一些人并不喜欢RAW格式,因为这种格式的文件实在太大了,他们需要更多的空间。RAW文件确实需要更大容量和价格更便宜的存储器,同时也需要优秀的解码和编辑软件,随着技术的不断进步,相信RAW的明天会很美好。 文章转载: DV中国
RAW文件只是灰度文件而已! 因此任何一个RAW Converter(如Photoshop的Camera RAW Plugin,Bibble、Phrase One C1 Pro、RawShooter essentials 2005,各厂商自带的Raw转换软件等)的作用就是将这些像素所记录的亮度信息转换成为肉眼所能看见的颜色信息,至于不同的制造商是如何排列传感器矩阵上的RGB或CMY的问题,我们不需要去关心,只要所使用的软件能够支持你的数码相机,就说明他已经了解这个问题,知道该怎么去诠释和处理每个像素上的亮度值。 ●白平衡——我们的眼睛能够自动的适应不同的环境光线,把最亮的地方解释成白色,其他的颜色依序地去解释。可是传感器却没有人眼的这种功能,它必须知道到底多亮才是白色,因此我们需要设定白平衡来告诉它。在使用Raw拍摄的时候,传感器纪录的只是每个像素的亮度值,白平衡是作为元数据(metadata)记录的,用以在后期RAW Converter转换的时候用的。也就相当于一个起点,也可以理解成在转换函数中的一个必不可少的参数,少了它,其它的颜色就没办法解释。之前小革命好像有篇文章关于拍摄时白平衡不管设置与否,都可以在后期还原的问题。我的看法是在理论上是绝对肯定的,为什么说是在“理论上”?从上面的论述就可以知道,白平衡的设置只是在后期转换时才参与。所以即使拍摄时没有设置正确的白平衡,只要在后期转换时能够输入当时场景的正确的色温值的话,绝对是可以还原出原来的色彩的。可问题就是,有多少人能够在转换时准确的记起当时的色温值。除非在图片中有一处纯白色的参照物,用白平衡吸管吸取该处的颜色就可以正确设置了。这里其实也告诉了我们一个值得去尝试的技巧:拍摄照片时,在构图里放置一个白色物(如白纸,但注意要在不影响构图的地方,也不能太大面积影响曝光读数,并且要让其充分受到现场光线的照射),把它也拍进去。后期转换时候用白平衡吸管吸取这个白色物就可以了,然后把白色物这部分裁掉。 ●色彩演绎——假如你问一千个人哪种颜色是红色,可能你会得到一千种不同的红色。同样的道理,对于CCD/CMOS而言,它不知道究竟什么才算是红色、蓝色、绿色。因此,我们在转换RAW文件时,必须指定红色、蓝色、绿色的定义,也即色彩空间(Color space),不同的数码相机本身就内置了不同的Color space,如sRGB,AdobeRGB等。对于这点,我的理解是,拍摄RAW格式的话,相机里面设置sRGB或者是Adobe RGB都是废的,因为是在转换时才将RGB的定义(即目标Color Space,转换后的文件的Color Space)告诉RAW Converter,因此在转换RAW文件时都会有一个Color space的选项,是你必须指定这个目标Color Space的。所以,如果我们是拍摄RAW格式的话,不要再问到底要设置成sRGB或者是AdobeRGB了,喜欢的话,甚至可以转成ProPhoto RGB也可以!拍JPG的话恐怕对图像质量的追求也不是很高,所以就用sRGB算了。 ●Gamma 校正——首先你应该先知道什么是Gamma,相关的资料可以自己上网搜索一下。数码RAW格式的拍摄是采用线性的gamma (即gamma 1.0),可是人的眼睛对光的感应曲线却是一“非线性”的曲线。所以RAW Converter会在转换时都会应用一条Gamma曲线到Raw数据上(简单的理解,就是相当于对原始数据进行一个f(x)的变换,并且注意,f(x)并不是一次的线性函数),来产生更加接近人眼感应的色调。 ●降噪、抗锯齿和锐化——当图像细节刚好落在CCD矩阵中的单位像素上,或者假设落在了一个R-感光像素和B-感光像素上时,问题就出现了。该细节处的真正的颜色光靠“反马赛克”运算是很难准确地还原出来,也就是说细节会有所丢失。因此,大部分的RAW Converter都会在转换的时候进行一系列诸如边缘检测、抗锯齿、降噪以及锐化等操作。而由于不同软件所采用的算法未必相同,因此使用不同的RAW Converter出来的片的细节也不一样的原因就在于此。 哎,打了那么多的字,真的好累了。其实关于Raw要说的还有太多太多,我在做笔记的时候是直接把原文(英文,全书254页,关于Raw的内容就100多页)摘录下来的,所以在写这篇文章时一边看着英文一边思考来写的,甚是痛苦。虽然,如果能够明白Raw相机内部的工作原理的话,以前的所有问题可以迎刃而解。但也许对大多数阅读这篇文章的人来说,关键是要知道怎么用好(转换好)Raw,所以原理的东西不再多讲(涉及较多的数学原理)。假如以后有精力的话再写一篇:[老狐教程]之《玩转RAW格式》——软件篇,专门介绍Camera Raw 2.4。最后,把大家必须知道的关键性的东西列出来(以Camera Raw 2.4 for Photoshop CS Plugin 为例): 1、任何的操作,能够用Camera Raw进行的,都不要留到转换后到PS中去操作。这里的原因我只简单地说:转换前和转换后的操作有根本性的区别,转换前的各种操作,实际上是在定义一系列的参数(如色彩空间、锐化值、白平衡、对比度、降噪等),然后交给转换函数(其实就是Dcraw,一个开源软件,Dave Coffin。他有多厉害,看看下面这些RAW Converter软件,都是基于Dcraw:Adobe Photoshop、Bibble、BreezeBrowser、Conceiva Lightbox、 cPicture、dcRAW-X、Directory Opus Plugin、dpMagicGraphicConverter by Thorsten Lemke、IrfanView、IRIS image processor for astronomers、Lightbox、 Photo Companion、Photo Jockey、PhotoReviewer、PolyView、PowerShovel-II、 RawDrop、RawView、SharpRaw by Duane DeSieno、SilverFast DCPro、ViewIt、 Viewer n5、VueScan)进行运算,生成目标像素的颜色信息。相当于一个f(x),f(色彩空间的定义,锐化值,白平衡,对比度降噪)= 目标像素的颜色,只要这个颜色值不超出目标色彩空间的色域,它就是有效的颜色信息。但如果是转换到较小的色域中,是会出现部分颜色被裁掉(即目标像素的颜色超出了色彩空间(如把一副包含颜色信息相当丰富的图像转换到sRGB的Color space时)。可是在图像已经转换(显影)后,再到PS中操作的话,如Level、Curve,Hue/Saturation等,都是基于目前已有的像素颜色值进行操作,而且是非线性的操作,必然会造成不可逆的信息损失。举个例,一个非线性的转换f(x)=x^2(x的平方),x=3或x=-3,得到的结果都是9,必然有颜色信息被压缩。又如,Camera Raw 2.4中所提供的Exposure、Shadows所提供的作用相当于PS中Level里面的White Point和Black Point,那么假设我们把亮度值为245的点设为白点(255),在Level中的结果是从245到255两度的点全部变成白色,这好像问题不大。可是最致命的就是,原来从0到245之间的点都被拉伸成0到255,那中间没有的颜色信息从何而来?那些就是“捏造”出来的颜色,采用插值的算法算出来的。这也就是为什么应用完Level后再看一下直方图会看到中间有很多不连续的断线(这里我不上图说明了,如果对PS的Level相当熟悉的话,应该能理解)。可是,如果在Camera Raw中设定Exposure有什么不一样呢?在Camera Raw中实际上只是给定了一个参数值,让函数去把所有的像素重新计算,因此得到的是有效的像素颜色信息。 9、一定要学会看Raw的直方图,不管哪一项的调整,注意不要有颜色的溢出(被Clip掉)就行了。 11、Camera Raw 2.4中的Color Noise Reduction,这个不用说了吧,去处暗部的噪点。 |
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