四合院的单体结构特

 

    北京四合院是由若干单体建筑组合而成的。这些单体建筑的名称，一般是按它在四合院中所居的位置，或是它所特具的形式而分的。他们的结构都属于中国传统建筑的木构架体系。甚至有些砖石结构也在一定程度上模拟木构建。下面就先从总体上介绍一下四合院的大门。

    北京四合院的大门，从位置上说，指的是进入四合院的主要入口，临街的门，北京人习惯叫它“街门”。大门可分为两大类型，一种是屋宇式的，一种是随墙门。在屋宇式的大门中，首先要提及的就是广亮大门。广亮大门是除了王府大门之外，档次最高的大门。这种大门在清代是必须有一定观品人家的住宅才可以使用的。大门檐柱上端的雀替三幅云都是观品的标志。这种大门相当于一开间的屋宇，它的进深大于与它毗邻的房屋，它的地面也要略高一些，因而它的屋顶高度就要高出一些来。它有自己的山墙，墀头墙略突出于左右，戗檐上施以砖雕花饰。屋顶加高，墀头墙高出等等都起到了这里是入口的醒目作用。大门的地面要高出胡同的地面几步台阶，台阶做垂直踏垛。

    广亮大门的特点就是门立于脊檩之下山柱之间的位置。大门洞的进深被等分为二，门外一半、门内一半。大门板一般用棋盘门，门板的轴下端置于门枕石的海窝里，上端用门簪、联楹约束在门框上。门板比门道的空间尺寸要小得多，空余的部分用槛框、余塞板及走马板添补封满。门板离地面还有几十厘，这里设门槛，俗称“门坎儿”，门坎是一块很厚的长木板，平时两端插在门枕石与抱鼓石中间的凹槽里，走车时可以拔除放到一边。门越大越考究，往往门坎就越高。北京人说俏皮话时常说：“您家的门坎儿那么高，我们哪里敢去!”走马板是上槛与中槛之间的一块平板，常是挂匾或加以装饰的位置。门管用四颗，形状有圆形的、多边形的、带曲线的多边形等多种，正面加饰木雕，纹样有四季花的、吉祥文字的、汉瓦当纹饰的等等。抱鼓石俗称“门墩儿”，是石雕的，多以鼓形为主体，下有小须弥座，鼓竖立着，顶上有小型卧狮。广亮大门的抱鼓石多数是很精美的石刻艺术品。门簪、门枕石上下呼应，给大门平添无限风韵。它们并非单纯的装饰物，而是一组有机的构件，是大门能够稳定直立与转动的制约物。门簪的确像簪子一样将联楹簪牢在门框上，而它上边的孔洞是大门轴的轴承。抱鼓石与门枕石是一块石头，门枕石在大门内侧，承托大门的下轴和门的重量，抱鼓石在门的外侧，以它的重量来平衡大门的重力。大门墀头墙的戗檐上往往饰以砖雕。最高级的是刻狮子、麒麟等灵兽图案，其次的如松鼠葡萄、仙鹤灵芝等等。工人称之为“出气儿的”。刻各种花卉、古等等的样式极多。在戗檐砖雕下边，是两层盘头及枭混炉口等线脚，下边是荷叶墩，这组砖雕的最下层常是以一个花篮垫花来结束。山墙侧面的博风头上有的也要加上一组雕砖花饰，多数是用万字、柿子、如意等组成，寓意万事如。大门砖墙的砌法，多数是用干摆下碱、缝子心。大门道内的墙面，被梁柱分隔成几块矩形壁面，称为邱门墙，邱门墙有软心与硬心两种做法。软心的就是混水墙，简单的就是墙面抹灰涂白，周边加线。讲究点的用竹条或铁棍做骨架，再用水泥沙子堆塑出浮雕花样来，样可以有带故事情节的，如“松下问童子“风雨归舟”等等。也有的在上面画壁画。硬心的就是用斧刃方砖斜摆，磨砖对缝、平整洁。

    广亮大门绝大多数是不做吊顶的，即所谓的“澈上露明造”。在东城的有些广亮大门做了吊顶，这大概是受了新式建筑的启，为了空间的整齐而加上去的。广亮大门的屋顶都是硬山顶。有瓦屋面的，也有仰合瓦的。屋脊的形式，有清水脊的，也有宝脊的。清水脊的两端加斜伸向天的“蝎子尾”，也叫“鼻子”，最雅的名字叫“朝天笏”。下托砖雕的草砖，有平草、落落草、跨草之别。这三种做法的草，可以是鉴别建筑年代的一种依据。可惜因唐山地震的影响，不少居民害怕它们掉下来伤人，主动拆掉了。广亮大门的门道中，常摆两条巨木做成的长凳，称为春凳，也叫懒凳，是供男佣人小坐司门。大门洞形成风口，常有过堂过，夏日在这里乘凉歇脚很舒服。广亮大门的门，立在房屋进深一半处，二分之一的使用面积留在了门外。近代有些住户舍不得 放弃半间屋的面积，有的将大门改装到前檐柱位置，有的在前檐置上加设一道铁栅栏门。这些年来，因为住房面积紧张，不少沦为大杂院的四合院的大门，在朝胡同一面砌上了砖墙，朝内一面开门窗，成为一间居室，另在其它位置开一街门。 王府大门、广亮大门等高级的大门外，有上马石、拴马桩等设施。上马石是一块长方形的巨石，分高低两层，供上马人做踏用。有的是平素的，有的有石刻图案。拴马桩是一根立着的柱。有的顶部略加雕饰。还有一种供拴马的设施，是在倒座房的后檐墙有柱的位置，在适当高度，留小洞口，柱上钉拴马用的铁环。

    广亮大门在《儿女英雄传》一书中做“广梁大门”。从这种大门通常是要比相毗邻的房屋宽大一些来看，也许“广梁”，是符合原意的。

     金柱大门从体量上说，小于广亮大门，进深较浅，不设山柱，口立于前金柱位置。这也正是它的命名由来，是它与广亮大门区别。其它方面，如大门的构造、屋顶、雕饰等等，与广亮大门均略相同。这种大门的门洞的进深大部分居于门口之内，门外部只一步架，常见在这里做彩色天花板吊顶的，大小额访及垫板上做苏式彩画。大门道内檐柱处做倒挂楣子，下边做很短的两段坐凳栏杆。总之，金柱大门比广亮大门稍为轻便灵巧一些。

    蛮子门与前面所说的两种门的主要区别，在于它的门口又向外推了一步，立在前檐柱位置上。其它的构造如门板、槛框等等一系列的做法都与前二者差不多。据说建这种门的原因是宅主没有官，若建广亮大门，檐柱额访间不准装雀替，十分难看，索性把门口立到前檐柱上来。另外根据观察，使用种大门的往往不止是一两进院子，而是深宅大院。门与街平，或有垂带的踏跺，而是装马尾，以便于走车。现在虽然有不亮大门，把装修移到外檐柱上来了，但与蛮子门还是很容易区分的。蛮子门这个名称很不雅，顾名思义是不是这种门的形式采源于南省，属于南方来京居民所用的式样?

    如意门是北京四合院住宅使用最多、最普及的大门形式。大的可与广亮大门相似，小的只有半间屋的宽度，它的屋顶、墀头等等与其它屋宇式大门差不多。与其它屋宇式大门最大的区别在于它在门屋的前檐下砌一堵砖墙，墙上留出较窄的门洞口。考究的如意门，在门楣之上大加装饰，布满精美的砖雕。最高级的用博古、九世同居、狮子绣球、荣华富贵等纹样，中等的用荣华富贵、番草人物等。一般都做成桥或栏杆的意思，雕花做在望柱与栏板。也有的只做平素的望柱栏板，两端用抱鼓收头的。最俭约的如意门，只在门楣之上，用瓦组成钱纹等透空的纹样。这样既减轻了门过梁的荷载，也算有了装饰。这种门的构造也与上述大门一致，只是门扇大大地减小了，只用两颗门簪。门口的门枕抱鼓石要小一些，常用俗称“方门墩”的竖长立方体形的。 这种门称为如意门有两种说法。一种是说它开启灵活、安全方便、称心如意。另一种是从构造上说的，是指支撑门过梁的构件——由墙上挑出的两个腿子的头部，做成“如意”的形式，故而得名。 下面介绍几种形式的随门墙。 小门楼是北京随墙门中最常见的形式。本来北京胡同的两侧，都应该是由房屋的后墙联接而成的。在沿街房屋不准拆卖的禁令放宽以后，仍规定空出部分要用墙垣联络整齐。这种开在墙垣上的门就逐渐增多了。小门楼虽然是开在墙垣上的，属于随墙门类型。但分析起来，它仍是在追求屋宇形式。它有两堵极短的山墙，又屋顶。门的构造也与其它大门相似，只是尺寸小得多。考究的小门楼，屋顶上做正脊、蝎子尾、花草砖等样样俱全。门簪、门枕石的木雕、石刻精细。门板上还常有门联。 栅栏门一般用于大住宅的马号，俗称菱角门。两根木柱支着枋子，上边用一种菱角形的木构件向内外出挑、承托卷棚式屋顶。门扇是直棂栅栏门。王府大门以外广场左右的辕门，也有用栅栏门。这种门的屋顶做法很机动实用，许多布告牌的遮雨屋檐就是这样做的。如今这种门已很少见到了。

    圆明园式随墙门与屋宇式的圆明园式门相似，只是它的后边没有屋宇，它是与墙相接的。这种形式的门是在西洋建筑传人我国之后时兴起来的。当时的帝王猎奇，在圆明园长春园中建西洋楼。上行下效，王公贵胄，在自己的宅园中建洋式的门楼，民间自然有所反映。这种圆明园式的门楼有不少很有趣的样式。把东西方建筑融合在一起，中西合璧，有的做工很精细，是一种时代的标志。 这种门过去曾有许多，但因女儿墙上装饰过多，不易久存，另外，在防震时主动拆掉的也有。

    以上是对北京胡同中常见的几种大门做一介绍。下面就对组成大门的几个小建筑部分做一概述。 首先简单介绍一下大门顶上的做正脊和蝎子尾。这是小门楼上必不可少的建筑部分，在北京的胡同中随处可见。蝎子尾如同蝎子的尾巴一样向斜上方翘起。而做正脊就是与两个蝎子尾相连的那根架在大门顶上的横梁。下面要提及的是大门上的门联。常见的门联如：“忠孝传家久，诗书继世长”、“向阳门第春长在，积善八家庆有余”。门联的字句多种多样，往往能表现出笔主的文化素质。这些联句如收集起来，也很能反映某一个时代的特色。说到门板上的题字就不得不说说木板旁边的山墙雕刻。这在广亮大门中比较普及。有刻狮、麒麟等灵兽的，也有刻松鼠葡萄、仙鹤灵芝等等。无论刻什么，雕刻家的手艺都是值得称道的。这些雕刻细致入微，栩栩如生，完全可以当作一个个故事或是一件件艺术品去观赏去欣赏。在这些雕刻中大部分为镂空形成的，真可谓精雕细琢，让人赞叹不已。最后要来介绍一下门墩。胡同里的门墩一般分为三：一种是狮子，一种是圆形抱鼓式的，还有一种方形箱式的。 狮子门墩是最高级的一种，它象征着权势与地位，它显得威严、神秘，好像在提醒世人，这是高贵府地，凡人不得随便进出。这种狮子式门墩的使用在过去有严格的规定。只有王府、贝勒府和皇亲国戚的府地才能使用这种门墩，旁人一概不得使用，其次，要说一下抱鼓式门墩。这种门墩酷似鼓形，象征着战场上那种用来真我士气，灭敌锐气的大鼓。这种门墩中鼓的侧面常常雕有莲花等物，门墩上还常刻有小狮子。这种形式的门墩多为过去武官府邸所使用，代表着武官那种血气方刚的气势。最后，要提一下方形箱式门墩。这种门墩是过去文官府邸的标志。方形箱式之所以是读书人的偏爱，是因为它象征着读书人放书的箱子。这种门墩商也经常雕有小狮子和气林。以上是北京胡同中能见到的三种门墩。最少的就是狮子门墩，抱鼓式门墩在北京现存的约有三千八百余对，箱式门墩则只存有一千余对。这些门墩大部分由于常年风吹日晒，早已不成样子，完整清新地保存下来的就少之又少了。

    影壁是北京四合院门里门外最显著的建筑之一。它是北京四合院与大门配套的装饰性、标志性极强的一中砖砌建筑。它分为大门内和大门外两大类。若给它下一个定义，那就说它就是一堵砖墙，有基座式下碱、有墙面、有屋顶。简单的则只在墙顶上做一道由瓦组成的花饰。正规的影壁下面做须弥座，顶上做简瓦檐、吴基、蝎子尾具权。檐橼、飞橼也用砖雕做成，墙面上有砖雕表示出柱枋的形象，俨然是一坐压扁了的砖造建筑。硬心影壁的影壁心用斧刃方砖斜摆，磨砖对缝，影壁心上加砖雕花饰。

    影壁过后，还有屏门，屏门与影壁有着类似的功能。影壁是固定的，屏门是可以开启的。在既需要遮挡、有需要通行的地方设屏门。例如有的大门在后檐柱处立四扇或六扇屏门，平时不开，人从两侧廊子里出入。在如，在大门与影壁之间所形成的小院的左右设屏门。四者共同构成一个完整的空间。这里的屏门，尤其是通往第一进院的那四扇屏门，是常开的。因为这是必经之路。而垂花门里侧正面的四扇屏门却是门虽设而常关的。只有在喜庆大事或贵客临门，才偶一开启。院落之间横向联通时也用屏门。游廊中通往“露地”或顶小院，也设屏门，而且常把墙做成圆形，称为“月洞门”。

    下面说一下垂花门。垂花门是四合院单体建筑中最美的一处。它是内宅的入口，它与正房同处于四合院的中轴线上。在两三进四合院中，垂花门就位于二门的位置。在有厅房的多进四合院中，它常位于后部。在所谓的“前堂后寝”中，它就是寝的门。

     比较合乎规格的四合院都有廊。廊的构造较轻巧，通常是用绿色的梅花柱，上做倒挂楣子，花牙子雀题，下设坐凳栏杆，屋顶用小筒瓦。廊的开间小、高低尺度近人，色彩典雅，与主体建筑形成高低、大小、虚实的对比。春秋佳日，坐在廊的栏杆上欣赏院景，十分惬意，行走在廊中，每间廊形成一景框，景随步移。骄阳雨雪之日，走在廊中更可减少日晒雨淋之苦。

     四合院中的住房都是单面开门窗的。而厅房是前后两面，甚至四面都开门窗的。厅房一般分为三种类型：一是过厅，专供穿行的厅房。二是正房，是在正房之间的中轴线上的住房，做客厅用，也可以从其中做到后边去。它的左右也设耳房。第三种是花厅式宅园中的厅房，具有游乐性质的房屋。 正房也称上房或北房，是北京四合院住宅中的主房。位于全宅中轴线的靠后位置。走进四合院，进入垂花门，往北一看，就是正房，高大舒展，主次非常分明。正房的间数一定要是奇数，否则大不吉利，不符和中轴线不可以对上柱子的禁忌。正房一般是三开间，这是受明代以来宅制的约束，庶民造屋不准超过三间。正房明间的开间尺寸最大，次间、稍间迭减。 位于正房之间，拉开院子的宽度、对称相对而立的房子叫厢房。位于东侧的，门窗朝西的叫东厢房。位于西侧的，门窗朝东的叫西厢房。厢房也可以设耳房，有的建成平顶的，称为“路”或“小平台”。厢房的耳房不管做何种形成的屋顶，都叫路顶，所谓路顶原是指那种截顶方锥体形的屋顶，是盛帝王御玺的盒子。

    以上就是关于北京四合院建筑风格与特色的简要介绍。希望您能够对四合院的构造有一个初步的了解。 您可以直接到虚拟四合院中揽盛。

 

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