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1.盆景的分类
中国盆景在漫长的发展过程中，自然地形成了许多艺术流
派。各流派都有独特的风格和加工技艺。加之我国地域广大，制
作盆景的材料非常丰富。所以我国盒景的种类、形式也非常之多。
据历史记载，远在宋代，就出现了树木盆景与山水盆景两类形式。
可见那时已将树木盆景与山水盆景区分开来。这也是我国古代的
一种分类方法。随着社会经济的发展，盆景艺术不断进步与创新，
盆景的类型也越来越多。因此今天研究盆景的分类有很重要的意
义。目前我国尚未形成一个统一的盆景分类标准，现根据多数人
的看法，依据表现形式、观赏目的、选用的材料等因素，将盆景分为
树木盆景、山水盆景和其他类型盆景三个类别。就目前情况来看，
应该说是比较全面地反映了当前盆景艺术的实际情况的。
(1)树木盆景树木盆景是以木本植物为主体，经过艺术和
园艺技术处理，集中表现大自然中恣态优美的木本植物。在绝大
多数情况下，着重反映千年古木、千年巨木、千年怪木，亦有少
数表现壮年和幼年树木的。
树木盆景也是从自然中来．经过提炼、概括、升华而成的立
体的中国山水画中的‘‘树画”。所以盆景与一般的盆栽植物是不
同的。盆景是艺术品——立体的画；盆栽仅仅是一种园艺栽培．
不需要艺术处理。日本的盆景借用了中国汉字的“盆栽”二字，
若译成中文应为“盆景”。至于“栽”、“植”二字的中文意义是
没有多大差别的。
树木盆景又可以分为以下几类：
①依选取的木本植物材料的不同，可分为以下两种类型
桩景：自山野掘取的树木根桩，经过养胚，加工成型而做成
的一种树木盆景称“桩景”，又称树桩盆景。树桩又称桩头。
树景：由1—3年生或树龄稍大一点的小树做成的树木盆景，
称“树景”。扬派、川派盆景都有“自幼培养”的传统技法，要
求从小树开始造型。以幼树做成的盆景简称“树景”。目前出口
的小型盆景多是用小树做成的。
树桩盆景(桩景)是树木盆景中的一部分，树木盆景不一定
都是用树桩做成的，因此不宜把树木盆景称为树桩盆景。相反，
桩景、树景都可称树木盆景。
②依观赏目的不同，可分为以下四种类型
观叶类：此类树木盆景除了观赏其根、茎千、枝的艺术造型
外，突出叶片的观赏价值。大多数的树木盆景都具有观叶的特性。
观花类：此类盆景以观花为主要目的，对其枝、干造型及叶
的观赏价值要求居次。如紫薇、梅花、桃花、九里香等(彩图5)。
观果类：此类盆景以观果为主要目的。如用苹果、桃、山楂
等制作的树木盆景，观赏植物中的火棘、果石榴、胡颓子、枸
杞、佛手、金柑等亦可做成观果盆景(彩图6)。
综合类：此类盆景通常包含两种或两种以上的观赏特性。如
虎刺、爬地蜈蚣、枸骨、银杏具有观叶与观果两种特性；花石
榴具有观叶与观花的两种特性；锦松具有观叶与观茎的特性。
(2)山水盆景此类盆景是以石料、植物为主要材料创作而
成的立体的中国山水画，举凡大自然的湖光山色、岚光岫影、奇
峰幽空、高峡飞样、绝壁巨岩、翠峦碧涧、鹤汀凫渚等富有韵味
的山水风光，都在取材之内，山水盆景是通过自然景色的再现，
来抒发作者的思想感情，表现作者的特殊绘画艺术才华。
山水盆景既然是反映大自然中优美的山水风光，所用之石
料，一经布入盆内，其性质随之发生质的变化。入盆前分明是
‘石块”、“山石”之类，人盆后即成了“峰峦”、“崖壑”、“坡
麓”、“矶岩”等等。所以也不宜把山水盆景称之为“水石盆景”，
因为这与中国山水画的提法不相吻合。“水石盆景”至多可以理
解为水和石组合而成的盆景，而决不能表示水与山组合而成的立
体的中国山水画，也不能表示山水盆景。山水盆景依据表现形式
和取材的不同，通常又可分为以下三种形式。
①水盆式通常称水盆式山水盆景。此类盆景以石料为主，
布置在有水的浅盆之中，主要是表现重山峻岭、大江大河之类景
色。水面较为开阔，通常占盆面l／2左右，或者更多一点。在水
盆式山水盆景中，所用的植物材料虽然小而少，但在画面中仍应
该看作是主要内容。因为它赋予了盆景生命，因此绝不能没有植
物，如果没有植物，只是表现没有活力的荒山野岭，画面令人索
然，不成为优美风光。
②水旱盆式 通常称水旱盆景，表现较小范围内的山水风
光，可以看作是山水盆景中某一景点的“特写”镜头，如溪涧、
水畔、小江、小河之类景色。因此所表现的陆地、水面均比较
小。与水盆式相比较，树木相对显得高大，水面比陆地又小得
多。多数情况下陆地部分以铺设土壤为主，表面再铺青苔，水陆
交接处，以石驳岸形成水岸线。其上植以经过造型的树木，通常
以自然式造型效果好，亦有以花或山水为主的水旱盆景，构图要
按照中国山水画绘画原则进行。盆景创作完毕之前，可点缀体积
较大的配景，如桥、塔、亭、屋、殿以及人物、动物等。配景要
根据主题思想需要而定，选用的配件不管体积大小均不是主体，
有时是“主点”。水旱盆景往往更具诗情画意。
③旱盆式通常称旱盆式山水盆景。盆中没有水面处理，全
为陆地，盆中主要是铺设土壤，竖山立石或植以树木、花草，土
面点以苔藓，布置配景，形成没有大面积水面处理的画面。旱盆
式山水盆景可表现奇峰异壑、悬崖绝壁等重山峻岭之景色，也可
与水旱盆景一样，表现一个较小范围内的景色，树木、植物相对
显得高大。创作亦按中国山水画的章法进行。这里要注意的是。
在旱盆式山水盆景中，虽然没有水面处理，但在画面中不是不存
在水，因为有山就有水，高山有好水，那山中的大大小小的溪
涧，虽然不能在画面中直接表现出来，但她可存在于人们的想象
中。
(3)其他类型盆景此类盆景形式各异，多种多样，别具一
格，而就其创作内容和形式来看，还是以树木盆景与山水盆景为
基础的，通常有以下几种类型。
①微型盆景此类盆景的体积应尽量缩小，一般高度和长度
均要在10厘米以下，有的只有几厘米，可托在手掌心之上，最
小的甚至可放在手指尖上，所以有人称之为“掌上盆景”、“指上
盆景”。以树木为主的称微型树木盆景；以山水为主的称山水微
型盆景；花草者为花草微型盆景。由于微型盆景的体积较小，所
以在构图时要力求简练，加工造型时要力求线条流畅，精巧细
致。
②挂壁盆景将盆器配上悬挂装置创作而成的盆景，可以悬
挂在墙壁上，叫挂壁盆景，此类盆景的创作，吸取了贝雕、挂屏
等工艺品技术之长。就选用的景物材料来分，挂壁式盆景也有树
木、山水、花草等类型之分，这里不再详述。仅就选用的盆器而
言，通常又可分为以下三种类型。
半盆式：花盆形式为普通花盆的一半，专门烧制而成。仿佛
将花盆自中心部位一劈为二，并封闭剖面，形成半个花盆。花
盆的形式多种多样。有圆、方、长及其他几何形状。植物栽植于
内，割面贴墙，挂于墙壁之上。
浅盆式：用汉白玉(大理石)制作而成的长方形、正方形、圆形
或其他几何形式的浅口盆，有如制做山水盆景的浅盆，仅几
何形状与尺寸与之不同，浅盆挂于墙壁，构图亦按中国山水画章
法进行。布置山水、植物，犹如悬挂在墙壁之上的一幅山水画。
浅盆的形状与尺寸大小要根据所陈设的环境而定。
其他形式：指所用盆器各异，多按创作主题而定，表达意
境。此种形式富于创新，别具一格。
③屏风式形式如屏风，大者立于地，小者立于案，其构图
章法、材料选用与挂壁式盆景类似，惟不同之处，此类盆景无悬
挂装置仅配几座，以便站立，也是类似于工艺品的一种盆景艺
术。
④壁式盆景此类盆景，类似挂壁盆景式，惟盆钵的外形、
尺寸大小与挂壁式有不同之处，且盆钵嵌入墙体，布入山水、植
物等，这是盆景与室内装饰的一种结合，也是盆景艺术的一种创
新，一种新的应用，构图要根据室内装饰总体需要来进行。
⑤花草盆景 是以花草为主体的一种装饰性盆景。它与树
木盆景不同，主要是表现名花芳草的观赏特性。与盆花也不同，
它要经过艺术处理，可与树木、山石等盆景材料组合成具有一定
艺术价值的画面，富于诗情画意，表达作者的思想感情。常见的
草花有兰花、菊花、水仙、莲花、菖蒲等。
⑥异型盆景此类盆景主要是突出形状各异的容器。如特别
制成花瓶、茶壶、笔筒等形式的陶瓷工艺器皿，其中栽植树木、
花草等，所做成的盆景特别饶有情趣，造型不拘一格。异型盆
景，可悬挂于墙壁，也可立于几案。制做时，顺其自然，无一定
的程式，重在给人以新奇之感。
⑦雅石(赏石) 中国古代就有将形状，色彩奇特，具有一
定观赏价值的石块配上几座，作为清供，故称雅石或石供、石
玩。通常归入盆景范畴。
③象形盆景用植物加工成龙、风、狮、象等动物。亦属盆
景类型。
2.盆景的造型形式
(1)树木盆景的造型形式 中国树木盆景的造型形式十分丰
富。就现有树木盆景的造型形式来看，均可依照树木的主干(干
身)姿态(如弯直、偏正)、主干(干身)的数量多少、主干
(干身)的枯荣来分类；也可根据枝条的姿态，如伸直、下垂、
弯曲等因素来区分；亦可根
据根部(足)的裸露状态来
区分；还可根据枝片的形状
来进行分类。
①按树木主干姿态区分
直干式：主干(干身)
通直，基本不弯不曲，通常
直立，枝条多向四方自由伸
展，少数左右出枝，层次分
明。多见于自然式盆景。主
要表现古木参天、巍然屹
立、雄伟挺拔的气概。常用
树种有五针松、九里香、金
钱松、榔榆、榉树、罗汉
松、木棉等(图2一1)。
图2一l直干式
曲干式：树干(干身)被攀扎成一个或数个弯子，形如蟠龙
腾空，枝片通常左右分生。如扬派、徽派的游龙弯；川派的弯拐
和三弯九倒拐；苏派、岭南派的蟠曲式；通派的二弯半。常见树
种有五针松、真柏、罗汉松、桧柏、贴梗海棠等。曲干式盆景
体态轻柔、刚柔相济，饶有趣昧。曲干式又可分为曲干正栽式与
曲干斜栽式两类形式(图2—2)。
斜干式：主干(干身)向一侧倾斜，但不卧倒，枝片偏于一
侧，增强了树的动势。形成山野老树姿态，虬枝横空、飘逸潇
图2—2曲干式
1．正栽2．斜栽
洒、疏影横斜，显示古朴淡雅之气。岭南派的“飘斜式”应属斜
干式，常用树种有五针松、罗汉松、榔榆、福建茶、贴梗海棠、
瓶兰花、雀梅、黄杨等。斜干式要注意树势平衡。斜干式也有直
干与曲干之分(图2—3)。
卧干式：此式是斜干式继续向一侧倾斜至水平或近水平状
态，使主干(干身)平卧盆面，犹如深山野林中被风刮倒之木，
似卧龙、卧虎，或醉翁寐地。枝片生长向上是显示其昂然崛起、
生机蓬勃之势，如倒木逢春，蛟龙、卧虎腾空，醉翁醒酒。卧干
式多用长方形或长椭圆形盆，以便树干横卧。卧干式可采用点石
法使之平衡。常用树种有榔榆、雀梅、九里香、匍地柏、枸杞等
(图2—4)。
临水式：主干(干身)向一侧倾斜，其角度大于斜干式，动
势进一步加强，但主干不横卧盆面。枝片下垂至盆外，但下垂程
图2—3斜干式
图2—4卧干式
度不超过盆面线，形成了动中取静的画面。犹如临水、戏水之
势。临水式用盆以中深的正方形、圆形、椭圆形、多边形之类较
多，常用树种有黑松、罗汉松、雀梅、黄杨、榔榆、柽柳、桧
柏、匍地柏、五针松等(图2—5)。
图2—5临水式
悬崖式：主干(干身)自根部(足部)附近，较大幅度地弯
曲下垂至盆外，犹如悬崖峭壁上之探海蛟龙。其树梢悬垂程度不
超盆底者，称小悬崖；树梢悬垂超过盆底者为大悬崖。悬崖式盆
景多采用半深盆或深盆栽植，盆的形状有圆形、正方形、椭园
形、多边形等。常用树种有桧柏、黑松、五针松、榔榆、雀梅、
福建茶、罗汉松、匍地柏、六月雪、相思树、山橘、黄杨等。悬
崖式盆景的动势更加强劲，她表现了一种顽强、坚毅的性格。画
面气势奇险，因此要注意险中求稳，动中求静(图2—6)。
疙瘩式：在主干(干身)的近基部，将主干(干身)绕一个
小圆圈，小圆圈随着生长增粗就形成了疙瘩。给树干增加了新奇
与古怪之感。这样3—5年生的小树，在2～3年之内即可变成
“大树”、“怪树”、“古树”，给人以新颖之乐趣。常用树种有梅、
桃、蜡梅等。疙瘩式有活疙瘩与硬疙瘩之分，活者在主干(干身)下部劈去一半木质部，然后进行弯圈，称活疙瘩；硬者不劈，硬行弯圈，称硬疙瘩。弯圈之后经过刻曲、复条就成了一幅犹如“工笔细描”中国花鸟画了。
劈于式：将主干(干身)自中心劈成两半或劈成多份，每份
都带有根系，分别栽植，即形成劈干式盆景。劈干式多用于树干
较粗，长且通直，又不适宜弯曲造型的树桩。有时为了强化树干
的古朴，也可劈去或多或少树干部分。使木质部暴露形成枯干、
枯峰状态。常见树种有银杏、梅花、榆、石榴、松等。劈干式形
式新颖，同样给人以一种美感享受，是处理一些不适宜造型的桩
头的好方法。
枯峰式：又称枯干式，主干枯朽，树皮斑驳脱落，露出蚀空
洞穿的木质部。反映枯木逢春、生机盎然之态。枯峰式与劈于式
不同。枯峰为树皮剥落，自然枯朽者居多，不一定都是用劈于方
法来达到此目的。枯峰式通常不具有劈干痕迹的树干。根据树木
枯朽程度的不同，枯峰式通常又可分为以下三类：
一是半枯式，主干(干身)树皮部分或大部分枯死斑驳脱
落，观赏面木质部分裸露，蚀空洞穿，有时仍保留完整的无皮木
质部。观赏面背后的树皮仍处于活动状态，具有正常生理功能，
仍能抽枝生叶。
二是全枯式，树干(干身)(桩)全部枯死，没有一点生机，
但其形态或古怪，或苍劲或拙朴，耐人寻味。若将其定植于盆，
巧妙地配以活的植物，即能显示“枯木逢春”之态，以假乱真
别有一番情趣。死树复活，真乃人间奇迹。
三是枯梢式，将主干顶部，．即树梢部分的树皮全部剥去，露
出木质部，形成枯梢状态。表示树木由于衰老而形成的枯顶，此
法可将小树、幼壮年树，朝夕之间变为老树、古树、巨树。日本
也采用这种剥皮的办法，称之为“舍利干”，即为枯梢式盆景。
贴石式：树木盆景的主干下部粗度不够，画面有头重脚轻之
感，若配以形态恰当的石材，置于树主干下部，将树干遮去一
半，使之上下平衡。遮去主干粗度不足之丑，将丑变美，旧貌换
新颜，称贴石式(彩图7)。若以适当的枯桩代替石材置于树干
的下部，以求上下之平衡，则为“贴木式”。
点石式：树木盆景可以结合干身欹曲、根爪悬露，点以适当
的山石，构成一个具有山野情趣的画面，称点石式。所选石料的
形态色泽、纹理美与树木相互呼应。
②按“主干”的数量来区分
单干式：每盆一株，留一个“主干”。
双于式：每盆一株，留两个“主干”。
多于式：每盆一株，留两个以上“主干”。
合栽式：每盆两至多株合栽，但未形成森林风光。常用树种
有金钱松、五针松、榔榆、红枫、榉树等。
丛林式：一盆之中多株丛植，采取艺术的手法，使之形成原
始大森林，或寂静幽雅的风景林等画面。要表现出森林茂密幽深
或雅静别致之效果。以选用枝细、叶密或经过造型的树种为好，
如虎刺、榔榆、福建茶、六月雪、石榴、鸡爪槭、红枫、五针
松、金钱松、柽柳等，丛林式盆景往往更具有诗情画意。
③按枝条的形态来区分
垂枝式：枝条下垂形如柳枝，一是选用枝条柔软悬垂类树
种，形成垂枝式。枝条垂挂是一种自然美，如迎春、柽柳、紫
藤、金雀、枸杞等。二是非垂枝类树种，则采取人工蟠扎的方
法，将枝条弯曲下垂。老树、古树的枝条具有下垂的特性。人工
将枝条弯曲下垂是一种模仿古树的艺术手法(彩图8)。
自然式：枝条任其自然直伸，不做人工弯曲处理，造型仅采
用短截修剪方法，控制枝条生长方向。其剪法有：
一是鹿角法，枝条直伸向上，呈鹿角状，两枝之间夹角可为
锐角或钝角，不可取直角，以形成鹿角状枝条。
二是蟹爪法，枝条下屈，形如蟹爪(雀爪、鹰爪)，剪法同
鹿角法。
岭南盆景属自然式；苏派、川派、扬派的自然式盆景也属此
类。
曲枝式：是根据中国画中枝无寸直的画理，以曲为美将枝条
扎成弯子。如扬派“一寸三弯”，川派盆景的“圆汉弯”、苏派盆
景的蟠式也是将枝条回蟠旋曲。曲枝式表现老树、古树枝条曲折
之形态。
藤蔓式：以藤蔓类植物制作的盆景为此类型，主蔓可为草
蔓、双蔓、多蔓类型，藤蔓下垂。植物种类有常春藤、金银花、
络石、紫藤、凌霄等(彩图9)。
④按枝片的形状来区分中国的树木盆景造型形式有以下三
类。
圆片类：此类枝片自上而下俯视，其形状为圆形、椭圆形、
扇形、掌形等。此型的特点是枝片具有一定的形状，枝片外形均
修剪得比较丰满圆滑，各枝片之间有比较明显的间隔距离或区分
界线，枝片在主干(干身)上的分布比较均称。因圆片的厚度
(高度)不同又可分为以下三种形式(图2—7)：
图2—7圆片类枝片 1.云头式2.圆片式3.云片式
一是云头式，圆片由四周向中心部位逐渐隆起，呈四周低中
间高的“馒头状”的云头，又似云彩堆砌的云垛，所以又称“云
朵式”。此种形式起源于苏派盆景。较早的苏派盆景的枝片中心
隆起的程度较高，现代的苏派盆景的枝片云头较为平坦。
二是圆片式，此类枝片更为平坦，四周与中心的厚度(高
度)差别较小。此式起源于川派盆景。传统的规则式川派树木盆
景的“平枝式”造型属于这种类型。
三是云片式，此类枝片的主、侧、细枝都被蟠扎在一个水平
面上，叶片均匀地平铺其上，叶面向上，叶背向下。形成一个极
薄的水平面，将一盛满浇水的碗放在这个平面上，水不会溢流出
来。这种枝片只有枝和叶组成的薄薄的一层薄片，这也是区别上
述两类形式的特点。此式起源于扬派盆景。传统的扬派规则式盆
景树木的“云片式”造型属于这种形式。
圆锥类：此类树木盆景的枝片，整株修
剪成圆锥形，冠形圆满无缺，一株只有一个
枝片。此式起源于川派。传统的川派“规则
式”树木盆景的“滚枝式”造型属于这一类
型，称圆锥形或滚枝式(图2 .8)。
自然分枝类：又称“自然式”。此类枝
片形式，主、侧及各级细枝均遵循自然树木
枝条的分枝规律而分枝。枝条直伸向上的称
鹿角枝，枝条向下屈曲的称蟹爪枝(图2
9)。主干(干身)上着生的每一个主枝组成
一个枝片，这种枝片的形状，没有一定规
则，而是根据构图的需要，枝条自然地伸图2 8圆锥形枝片
屈，有时枝片与枝片之间没有明显的分界线，形成一种自然的形
状，与自然界的大树一样。此式起源于中国树木盆景的自然式。
岭南派盆景的枝片造型形式属于典型的这种类型；扬派、苏派、
川派、海派等树木盆景流派的自然式树木盆景的枝片造型形式，
也属于这种形式。
图2—9自然分枝类枝片 1.鹿角式2．蟹爪式
海派盆景造型自由，不拘格律。其枝片有云头式、圆片式类
型也有自然式类型。浙江盆景、福建盆景的树木盆景的枝片形式
有类似圆片类，也有类似岭南派的自然式。湖北盆景、山东盆
景、河南盆景、江西盆景、河北盆景等的树木盆景枝片造型有属
于圆片类、也有属于自然类。台湾盆景的树木盆景枝片造型形
式，我们看到的也有三种：一种属于“云头式”和“圆片式”；
第二是圆锥形；第三是属于岭南派的自然式。这三种枝片和造型
形式都起源于我国的枝片造型形式。
国外的树木盆景，如日本、美国、英国、德国、澳大利亚等
国树木盆景枝片造型形式，大体上都属于圆片类、圆锥形、自然
式类这三种形式。
⑤按根的状态来区分
提根式：在上盆或翻盆时或采用其他方法，将根系的上部逐
步提出土面，露出形若蟠龙、鹰爪主侧根系。此式又称“露根
式’、“提踵式”。主要是显示根的优美形态，犹如蛟龙蟠曲、鹰
爪高悬。也是表现由于长年累月根都生长增粗而突出地面或因千
百年来雨水频繁冲刷而露出部分根系的千年古树。
连根式：似合栽式和提根式。一盆有数株合栽，根系上部暴露
在外，惟各根系相互连接在一起，连根式还可有以下三种形式。
一是根式，由暴露在土面的一部分根系上，所萌发出来的数
株树木，而创作成的树木盆景，也可称之为连根式。
二是茎式，又叫假连根，日本称“筏吹”。选择易发生不定
根和不定芽的树种，截取一段枝干，将其横卧盆中，使之向下发
生根系，向上萌生新株，经过数年培育，即可形成连干的合栽
式，再经过提根使部分根系暴露在外，就能形成一种特殊形成的
连根式。造型可谓别具一格，给人以一种新颖的感觉。
三是连理式，将许多树木合栽，然后使各树木上部的根系裸
露在外，并使根系相互连接一起，称连理式。
附石式：树木的根系抱石而生或穿石而过。表现生长在山岩
石隙中的顽树不畏艰难险阻，顽强地生长着，显示其蛟龙抱石或
雄鹰抓石之英雄气慨，巍巍挺立，葱葱郁郁，具有无限生命力。
附石式又可分为以下几种：
一是旱附石，所作之附石式盆景无水面处理，称旱附石盆
景。
二是水附石，附石式盆景与水盆式盆景结合，形成有水面处
理的附石式盆景，称水附石盆景。此式具有水旱盆景的特色。
(2)山水盆景的造型形式
山水盆景通常是在长方形、圆形
或椭圆形的浅盆内，布置一组至数组山而形成的有山有水的自然
风景画。每一组山就是一座山系，是由数块石料拼接而成的，有
峰、峦、崖、峡、坡、麓、壑、谷等山形水貌。以数组山而组成
的盆景，应有主辅之分，每盆有一组主山。主山在层次、高度、
体量、变化等方面都要重于辅山。由于布局的形式不同，山水盆
景的造型形式又可分为以下几种类型。
①独立式 又称独峰式、孤峰式。独立式仅在盆内配山一
组。其山势高大，以显示孤峰耸立之英雄气概。此式主峰要突
出，选用高大、自然、有耸立之感的石材，配峰、坡、麓要与之
呼应，特别要注意避免孤独。山麓水岸忌平板光滑，要富于变
化，然后再配以植物、亭台、水榭增加画面气势。独立式多用椭
圆形或正圆形浅盆，主峰位置要略偏于盆中心一侧，但也不能过
偏一侧，以免呆板和不稳。独立式盆景石料宜选用斧劈石、石笋
石、锰石、砂片石、松化石、钟乳石等。
②偏重式又称主从式。由两组山组成，分置盆的两侧，一
大一小，一主一从有所偏重。此形式要特别注意主次分清。当然
也要考虑画面均衡。山地要布局植物、亭舍，水面之处则置以
舟、船之类，以增加画面的效果。多用长方形和长椭圆形盆。石
料宜采用英德石、砂积石、斧劈石、锰石等。
③开合式由三组山组成，多采用长方形或长椭圆形盆。在
盆的前面左右各置一组山，一主一辅、一大一小，与偏重式布置
类似。在盆的后方两座山之间，置一组体积很小的山，为远山。
此三座山的位置不宜成正三角形。远山不但要小．而且山项宜平
缓，形态宜模糊一些为好。远山还不宜布鼍塔、亭等配景，这样
才能表现千里之外远山。否则，远山变成近景了。开合式表现的
是水面宽广、深远的景色。开合式可选用斧劈石、石笋石、沙片
石、砂积石、英德石、锰石等。
④散置式又称疏密式。布局为三组山以上，散置在长方形
或长椭圆形或其他形式的盆中，其中一组为主体，其余各组与之
呼应。散置式要保证主体突出，客不欺主，客随主行。域面还要
注意有虚有实，有露有藏，密中有疏，繁中求简，多而不乱，散
而有序。
散置式构图较为灵活，画面不拘一定格式。创作时要注意动
中取静，静中求动。通常表现湖中群岛、海滨礁石水面宽阔之类
风光。多采用英德石、海浮石、石笋石、斧劈石、砂积石等。
⑤重叠式 又称群峰式，由多组山组成。构图比较复杂，层
次丰富，山峰重重叠叠，主要表现山重水复、层峦叠嶂、千峰竞
秀、万壑争流之类风光。重叠式取景广阔、气势磅礴。
重叠式布局，山体层次丰富，要防止布局过满，臃肿近塞。
构图要注意主次分明，繁中有简，多而不乱，密中有疏，露中有
藏，实中有虚，动中求静。常用砂积石、芦管石、英德石、斧劈
石、砂片石、树化石、宣石。
⑥峡谷式 由两组距离很近的陡峭的山峰对立而成的峡谷组
成的盆景，称峡谷式。峡谷的深处布置的陡峭山峰要渐远渐矮，
渐远渐小，渐远渐模糊才能充分显示谷的深远。狭谷还要采取露
与藏的手法使之幽远。峡谷要宜窄不宜宽，宜曲不宜直，不能一
眼望到底，一览无余。组成峡谷的两组峰也要有主次之分，避免
呆板，但又要能显示出峡谷的险要之势。
宜用斧劈石、砂片石、锰石、石笋石等。
⑦悬崖式盆中主峰应具有突出的悬崖，以形成悬崖绝壁之
势。悬崖式可为孤峰式、偏重式，开合式之类形式。坡、麓处理
要与主峰呼应，突出主峰。悬崖式山势奇险，动势强盛。因此要
力求奇中有平，动中有静。
⑧水畔式此式分水旱两个部分，通常旱地部分稍大，水面
稍小。旱水之间常以石料护岸隔开，此护岸又称水岸线。水岸线
要曲折有致，变化自然。旱地填土壤，植以树木、花草，立以山
石。旱地点景还有亭、榭、人物等。水面可置舟楫。水畔式基本
上属水旱盆景类，表现小范围内的山水景色，植物(树木)尺寸
相对显得高大。
⑨岛屿式此类盆景乃属山水盆景的一种特殊形式。盆中布
置数个小岛，通常小岛四面被水包围。岛可以石为主，填以少量
土壤，栽植植物。亦可以土为主，用石围岸。岛的形状要有变
化。四周水岸线要屈曲多变，切忌平板光滑。构图要处理好主
次、虚实、疏密、开合等关系。岛屿式主要表现江、湖、海中的
风光。
⑩江湖式此类亦属水草盆景，主要表现江、湖、河小范围
内的景色。通常盆内两边为陆地，中间为水面。陆地植树，立
石，铺设苔藓，水面设置舟、桥。水面阔圆者多为湖泊，水面狭
长者为江湖。湖泊水岸要曲折有致，变化自然。江、河要宜曲不
宜直，宜狭不宜宽。江湖式盆景反映的是水乡风情画面。
⑩溪涧式此类盆景通常在盆的两边设置平缓山地，中间为
水面，水面宽度比江湖式更为狭小。山地填以土壤，配置山石，
铺设苔藓，植以树木、草类。溪涧式应以树木为主体，树木的布
局与丛林式盆景相同。表现了，茂密的森林、潺潺的流水的山林溪
涧景色。溪涧式盆景有山、有水、还有参天大树，更富有野趣。
构图要注意主次呼应，疏密、露藏、开台等关系。因此．两块平
缓山地必须一大一小，分置盆的两边，也就是水路(溪涧)不宜
从画面中心部位通过，而且要迂迂回回、时隐时现，以达曲水通
幽之画境。
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