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(1)概述 扬派盆景以扬州为中心，包括泰州、泰兴、泰县、兴化、高邮、东台、盐城、宝应等苏北县市，是以扬州命名 的盆景艺术流派。
扬州是一座历史悠久的文化名城，建于2480多年前的春秋时代，曾称过广陵、江都等名，6世纪末的隋代称扬州。扬州位于长江下游北岸，南隔江与镇江相望，北靠蜀岗，东沿京杭大运 河，长江与大运河在此处交汇，是苏北水陆交通枢纽。自古以来 经济繁荣，文化发达，隋唐时期就成为中国最大的商业都市。清 代为两淮盐运中心。市内有春秋时代开凿的古运河；有1 500多 年历史的古刹大明寺；有隋唐时代的瘦西湖；有明代古建筑文昌 罔；以及清代园林。李斗在《扬州画舫录》中写道：“杭州以湖 山胜，苏州以市肆胜，扬州以园林胜，三者鼎峙，不可轩轾”。 观赏扬州园林，则有湖石假山，回廊曲径，波光月影，桥畔箫声，景色宜人；无论春兰夏荷，秋菊冬梅以及长堤春柳，均得园 秫之趣，景色迷人。 古代扬州曾是人文荟萃，风流人物辈出之地，许多帝王将相，骚人墨客都曾在此留下他们的踪迹和美好诗句，如：“故人 西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”；“夜市千灯照碧云，高楼红袖客纷纷”；“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”等。清代中叶，“扬州八怪”画派的大胆、泼辣的艺术风格对扬州盆景艺术的发展起着很大的作用，如大画家石涛和尚，又是著名的园林专家，他善于垒石植树，他的作品至今令人赞美和推崇。 扬州盆景相传在唐代就在社会上流传。元、明两代就有了扎片的造型技艺。清代扬州盆景进一步地发展，形成了形式多样的 盆景。李斗在《扬州画舫录》中有多处记载扬州盆景的内容。“扬州八怪”画家郑板桥曾绘过梅花的盆景。现在陈设在扬州盆 景园的一盆古桧柏盆景，是明朝末年的盆景，几经转折，保存在 扬州天宁寺，后转至园林。树干高二尺许，枝干屈曲，形如虬龙，树皮仅存l／3，枝片为云片，形若伞盖，枝繁叶茂，苍翠欲 滴，此型是扬州盆景的代表作品，由此可见，扬派盆景的形成， 一定在明代之前。 (2)扬派盆景的特点 扬派盆景的艺术特点是“严整而富有变化，清秀而不失壮观”。扬派盆景采用棕丝“精扎细剪”的造 型方法，如同国画中的“工笔细描”。扬派盆景还特别讲究“功 力深厚和自幼培养”，这就是“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。由于受扬州经济文化和地理环境的影响，扬州盆景和扬州园林一样，既有北方雄建的特点，又有南方秀美之特征。这也是形成扬州盆景艺术特点的原因。 扬派盆景造型形式有规则式和其他形式两类。
一是阳棕，主枝已成形，侧枝放平后，在侧枝的细枝整平时，把棕丝系在侧枝上，使下垂的枝条向上扬起，成水平状弯曲，棕丝结口在枝条下部，棕丝在枝条的阳面上行走，所以，称 为阳稼。此棕法大都用在黄杨、榆桩、雀梅等树种上。 二是撇棕，把棕丝系在水平状的向上或向下的枝条基部，向不平枝条的反方向绕水平枝转360。后，系在不平整的枝上，使其 枝条弯曲成水平状。此棕法又分为上撇棕、下撇棕、左撇棕、右撇棕，大多用在枝条比较硬的树种上，如黄杨、银杏、紫薇等。 三是底棕，又称阴棕，为使侧枝上向上的细枝扎成水平状。把棕丝系在侧枝上，在细枝条的上方打结，扎成水平状，为底棕。此棕大都用在黄杨、六月雪、金雀、榆桩等树种上。 四是挥棕，将棕丝系在水平枝一边的枝条基部，转180。，再系在另一个不平的枝条上，使转后系的枝条能弯曲成水平状，此棕为挥棕。有左挥棕、右挥棕，大都用在榆树、桧柏、绒针柏等枝条比较软的树种上。 五是拌棕，此棕丝用在双生叉枝枝条上，用棕丝以8字形系在两个枝条上，棕丝走向为S形，使两个叉枝不撕裂开。 六是平棕，把棕丝系在水平枝条上，使枝条左右弯曲呈水平状，此为平棕。大多用在松、柏、黄杨、六月雪等树种E。 七是套棕，有的树种枝条表面光滑，棕丝系在枝条上系不罕。在这种情况下，就用套棕。即把棕丝由中间对折，系在枝条 上，用不连接的两点套到连接的那一头圈内，将枝条弯曲变向， 有时也起一定的撇棕作用。此法大都多在紫薇、蜡梅、老桩黄杨 等树种上。 八是吊棕，使较粗的下垂枝，或使侧枝上过多的下垂枝上升：而其他棕法无法解决，这就要用棕丝或棕绳系在主枝上，将 其枝吊成水平状，此棕法为吊棕。又分为上吊棕、下吊棕。此法 大都用在松、柏等树种上。 九是下棕，因为植物大多数枝条都有向上性，为使水平状枝条不易向上生长，便要把棕丝系在枝条的下面，棕丝在枝条下向 前系扎，这和底棕有相似之处，不同的是：底棕是系在枝条的基 部，下棕一般是系在枝条的中、上部位。此棕法大多用在枝条比 较硬的向上性强的树种上，如黄杨、六月雪等。 十是连棕，此棕～般用于长枝条的树种，一年生的长枝条，如要弯曲成螺旋状，开始要用套棕手法，把棕丝系在枝上，扎枝 后而不剪断棕丝，继续不断向前扎棕，这就叫连棕。多用在梅、 迎春、紫薇等树种上。 十一是缝棕，在细毛枝比较多的树种，剪扎成云片状后，如云片较大，片不易整平时，就用两根棕上下对缝，把云片上的细毛枝缝连好(一圈)。缝棕大多用在桧柏、绒针柏等树种 上。 扬派盆景游龙弯剪扎枝法：树木剪扎时，第一棕用扣套法，尽量扎在树干贴近盆上面的位置，以使主干下部见弯曲。然后用 活结扎第一弯，调整棕丝松紧，待弯曲达到理想角度(一般120左右)，系死结，剪去余棕。然后运用以上方法扎第二弯，第三弯……，至势若游龙的蟠龙弯形成。倘若树干较粗或木质较脆的 树种，为防止折断，先在需要弯曲部位缠上麻皮或布条，加以保 护．然后再进行弯曲，亦可在需要弯曲的树干的内侧，用小锯拉 几道小口，深度不可超过树干直径的1／3，然后再进行扎弯(图4—28)。 扬派盆景云片的剪扎枝法：在树木剪扎的基础上，先将留作 顶片的主枝或小枝用底棕法拿弯带平，然后应用平棕进行水平状 弯曲。随后将主枝下第一侧向上呈反方向，应用平棕法水平状左 右弯曲，形成圆形的顶片骨干枝，必要时再用主枝下的第二、第 三侧枝进行弥补充缺。然后因枝制宜地应用棕法，使寸长之技能 有三弯(俗称“一寸三弯”)，将枝叶剪成平行排列，叶叶具平而 抑．形同“云片”。 顶片扎成后，再由上而下剪扎中下片，中下片一般留在弯曲
图4～28扬派盆景系棕与打结法 l、单套(将棕线交叉套在树干上，多用于有节疤或枝桠处，不易脱滑的位置)2。双套(将棕线双套在树干上，此套用于树干光滑无节疤处) 3、扣套(多用于主干基部的第一个弯于的底部，用单结扣紧)4、活结(在弯曲主干或主枝时，先打一个可以调节松紧的括结)5、死结(弯曲主干或主枝时，打好活节后，调节松紧，使主干或_丰柱弯曲至适当的位置时，即将活结收紧．打一死结，使之固定不变)后主干的凸部，也就是通常所说的阳面。扎片时，先用底棕或吊棕法，将中央主枝拿弯拉平，然后运用平棕左右弯曲，形成骨干枝，随后依次运用棕法进行剪扎成掌状的“云片”。 ③其他造型扬派盆景的造型并不是都用“云片”、“游龙弯”，而是根据造型的需要和材料的特点，顺其自然，灵活处理。 通常还有以下几种形式。 疙瘩式：此式也是扬派盆景中的一个特色。造型时将主干基部弯一个圆圈，后随着树木的生长，主干增粗，圆圈愈来愈充实，形成了一个大疙瘩，故称疙瘩式。这样一株2年生小树，经 过2一3年后，即成一株大树、古树，其疙瘩更引人注目。疙瘩有两种类型，一是硬疙瘩，造型时硬性地将主干基部弯成一个圈，此式多产于离扬州较远的郊县。另一是活疙瘩，造型时将干 基劈去一半树干，然后弯圈，经过撕裂、攀扎迫使主干部分木质 劈裂裸露，形成了一个半枯干式的疙瘩，当地人称此为“九死一 生”，不过确实可谓饱经沧桑。从而大大增加画面的生气，使树 木更显苍老古朴，其疙瘩更具新奇之感。疙瘩的形式很多，如每 盆一株一干绕一个圈者称“单疙瘩”；每盆一株两个于，绕两个 圈者称“双疙瘩”；每盆一株三干，三个疙瘩称“三疙瘩”。两疙瘩高低不一致者称变形疙瘩等。 此式多用于梅花、桃花两类。活疙瘩仅产于扬州北郊，唐城遗址堡城村，生产疙瘩梅的农户有上百家。唐时已开始盛行，鼎 盛时期年产多达10万～20万盆，远销全国各地。 挂口式：此式为悬崖式，按照主干悬挂的程度不同，又分为大挂口、小挂口和半挂口三种形式，枝叶多数为云片形式。 过桥式：此式为连根式的一种形式，将幼小的树木主干压弯平卧栽植，并使主干上有一定间隔距离的两个枝条插入土内，使 之发生根系(这是一种压条繁殖)，待生根后，再截去主干上的 根部，以两枝为主干，形成“门”形的主干，然后选配枝片。此 式所有树种为萌发能力强的六月雪、爪子黄杨等。 提篮式：又称花篮式或花篮梅。造型时先将小树掘起，去掉土壤，用利刀自主根中央向上将主根连同主干的下部一段劈成两 半，主干顶端一段保留不劈，也就是将主干的下部及主根分割成 各半，每半都应具有一半根系。再将各半向两侧弯曲向上，形成 一个根部向上的长圆形的半圆圈，并将主干上部包围在半圆圈之 内，然后将根部向下栽入土中，这样主干顶部就变成向下了，由 于植物所具有的“极性”作用，向下的枝条上萌生之芽便会自然 弯曲向上生长，此时就势将枝条攀向四方，犹如水面溅起的向四 方均匀散射的水花。此种形式酷似花篮，别有风味，给人以新奇 之感，多用于梅花造型。 垂枝式：此式多利用一些垂枝树种，如金银花、枸杞、金雀、迎春、凌霄、紫藤等树，稍加剪扎，作成枝条下垂的形式。 顺风式：表示“风”的存在的一种造型形式，通常主干逆风而上，即向着风向倾斜，而全部枝条随着风的方向弯斜，犹如随 风飘拂姿态。多用于梅花造型。 三弯五臂式：此式将主干攀成三弯，作五个枝片，主要用于桃花造型。 丛林式：扬派盆景还常用虎刺作成具有山林风趣的丛林式。 扬派盆景造型，也很讲究提根，民间有“干粗、根露”的谚语，将树木根系逐年提起，露出根爪，此式称提根式。此式要根 据画面要求，对所露之根精心处理，使其与枝干相互取势。达到 表现主题的目的。也就是说提根式通常是与其他造型形式综合处 理的，凡是表现古树、老树造型皆需提根。提根方法多采用逐年 换盆提根。 扬派盆景的主要代表树种是松、柏、榆、杨(瓜子黄杨)，其他树种有五针松、罗汉松、铺地柏、六月雪、银杏、梅花、虎 刺、金雀、杜鹃、山茶、枸杞、凌霄、桃花、紫藤、南天竹、蜡 梅、石榴、金银花及竹类等。 扬派盆景用盆，多采用宜兴产的紫砂陶盆，盆的形状有长方形(马槽形)、方斗形、金钟形、椭圆形等。扬派盆景还常以石块点缀在树木盆景之中，称之为“点石”。石之作用是助长树势，增加山野性趣。有时一块小小点石，往往使咫尺树木更显参天之 势，更具自然之气，更富诗情画意，更加突出主题。用石主要有黄石、斧劈石、宣石、石笋石等硬质石料。 扬派盆景艺术大师有万觐棠、王寿山等人，他们继承和发扬了扬派盆景的传统技艺，擅长云片造型。精心培育了前人遗留下 来的古老盆景，保留了许多艺术珍品，其中一些是无价之宝。疙 瘩梅技艺有扬州堡城村的陆志和、王林甫大师。 |
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