青铜器物全形拓，就形制功用论，以鼎为尊，故首期为鼎领衔的烹饪器；然簠斎先生以簠为号而言，以簠为大，故本期作为第二期，推送簠、簋领衔的盛食器；若论十钟山房之谓，则以钟为首的乐器足以当之。
先看看古今饭碗的演变吧，同样是盛食器，看看今人正式工的铁饭碗，生活品质咋就一落千丈呢？
古人的青铜饭碗：簋
古人的木胎漆碗
（青铜盛食器形制：簠、簋、敦、彝、盨、豆等，器名多来自自铭，自铭为盘的现今就称作盘，自铭为卣的就称作卣，等等。只有方彝是例外，因此器没有自铭器名的，只好用铜礼器的统称“彝”称之。簋似没有自铭为敦的，但是敦确有自铭为簋的，可知敦与簠、盨一样，都是西周以后由簋衍生的器型，都是盛放谷物的食器。 有人认为敦是鼎簋合体，这种看法，特别值得商榷。鼎是炊器，簋是食器，不同类商周铜礼器作用分明，不大可能产生合二为一的形制。这个见解可能因敦有三足，从器形上做了简单判断。但敦既然是盛放谷物的食器，决然不可能如同烹肉的鼎那样直接加热，这是谷物属性决定的；而且敦腹浅，显然也不是炊器的特征。所以敦可能与西周时代的三足簋、方座簋、圈足簋有渊源，却不会是鼎的亲族。） 全形拓 全形拓，又称立体拓、器物拓、图形拓。是一种以墨拓技法完成，要求拓技者具备熟悉素描、绘画、裱拓、剪纸等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。初始于清末，消失于民国，近五十年来几乎失传。多少文人墨客、金石学家沉浸在全形拓的乐趣中，相传清嘉庆道光年间文人阮文建公得三代彝器四种，海内金石名家争欲观瞻，他烦于应付，摹拓刻木，拓赠各友。江苏镇江焦山寺僧六舟和尚感觉木刻有失原形，便与其研究手拓全形。初是以灯取形，把原器的尺寸量好画出轮廓，再以厚纸做漏子，用极薄六吉棉连纸扑墨拓之，拓前须先用白芨水以笔刷器上，再用湿棉花上纸，待纸干后，以绸包棉花作扑子拓之。这便是六舟和尚创拓的全形拓。
同治光绪时金石收藏家陈介祺采用“分纸拓”法，将器身、器耳、器腹、器足等部位的纹饰、器铭分拓，然后用笔蘸水划撕掉多余白纸，按事先画好图稿相应之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起，由于所绘图稿准确，用墨浓淡适宜，使得全形拓技法得到进一步的发展。近代民国时期周希丁等人又将西方传入的透视、素描等技法应用到了全形拓之中，墨色更是考究，墨色浓淡相间，所拓器物图像的立体感大为增强。青铜器全形拓的拓法是拓器物前，选择最能代表该器物特征的最佳角度，用铅笔在准备好的绵连纸上轻轻画出一个「⊥」形图，以表示器物的垂直线和水平线，再以「⊥」形图为基础，画出被传拓器物原大的线描图，随后把标有器物各部位位置的绵连纸分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛笔刷湿，上纸，用棕刷刷实，用墨拓黑后揭下，这样多次拓完器物的各个部位，完成全形拓。这种全形拓是在一整张绵连纸上将器物的立体形状多次拓成的，所以也叫 “整纸拓”。用该技法手拓之器物全形，器形准确与实物不二，纹饰清晰，丝丝入扣，铭文规范，笔画有秩，效果逼真，赏心悦目，为重铸全形拓昔日的辉煌注入了浓重的一笔。 簠
簋（音轨）
敦
□敦
□敦
□敦
□敦
□敦并盖
□敦并盖
伯作敦
伯作敦
伯作敦
伯作敦
伯作敦
不茇敦盖
陈侯午錞（敦）
陈侯因□敦
陈唷敦
德敦并盖
腞□母南□宝敦
父辛敦
父乙敦并盖
格柏敦
格伯敦
官□父敦
荷戈形父癸敦
□仲父作音伯敦
□仲子日乙敦
□作父己敦
□作皇母敦并盖
□作祖丁敦
□敦
安父敦
硥敦
毕敦
伯辟敦
毛□敦
伯康敦
伯康敦
伯疑父敦并盖
洹秦作祖乙敦
姬敦
季敦
季咏父作孟姜敦
静敦
牢□作父丁敦
师望敦并盖.
牧师父弟叔□父敦并盖
掱作主王母媿氏敦并盖
秦公敦
禽形敦
禽形敦
善夫克敦
善夫克敦（克敦）
沈子它敦盖
师兑敦并盖
颂敦并盖
颂敦并盖
叔□敦
史敦□并盖
史□兄弟作祖辛敦
史□敦并盖
师西敦并盖
师兑敦并盖
颂敦盖
小臣□敦并盖（白懋父敦）
颂敦盖
同□敦并盖（旅敦）
剸鬯作祖戊敦
吴□父敦并盖
贤敦
县妃敦
向□敦
象祖辛敦
小臣□并盖
亚形父乙敦
雝敦
友敦（丁卯敦）
遹敦
郑仲子绅敦
仲□父敦
逐敦
子荷贝父乙敦
宗妇敦
祖戊敦
作宝敦
作母敦 彝
□丁彝
□彝
□彝（纹样透视没整明白）
尹彝
向父作癸彝
叔邦父彝（纹样透视搞错了吧）
□祖丁彝
□彝 盨
伯孝□盨并盖
盙人盨并盖
遣叔吉父盨
善夫克盨并盖
仲伯作娈姬盨 豆
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