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一月 新正、孟春、首春、月正、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、献春、春王、华岁、岁岁、肇岁、开岁、献岁、芳岁、初岁、初月、初阳、孟阳、新阳、春阳、春王、太簇、岁始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、谨月、建寅、寅月、杨月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月 二月 梅月、丽月、卯月、如月、梅见月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更着夹钟、仲钟、仲春、仲阳、中和月、四阳月、四之月、春中、婚月、媒月、大壮、竹秋、花朝 三月 末春、季春、晚春、暮春、杪春、褉春、蚕月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、樱笋月、姑洗、桃浪、雩风、五阳月、桃季月、花飞月、小清明、竹秋 四月 荒月、阳月、农月、乾月、乏月、巳月、畏月、云月、槐月、麦月、朱月、余月、首夏、夏首、孟夏、初夏、维夏、始夏、槐夏、得鸟羽月、花残月、仲侣、纯阳、纯乾、正阳月、和月、麦秋月、麦候、麦序、六阳、榎月、梅溽 五月 中夏、始月、星月、仲夏、超夏、皇月、一阳月、蒲月、兰月、忙月、午月、榴月、毒月、恶月、橘月、月不见月、吹喜月、皋月、蕤宾、榴月、端阳月、暑月、鹑月、鸣蜩、夏五、贱男染月、小刑、天中、芒种、启明、郁蒸 六月 且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、长夏、极暑、组暑、溽暑、林钟、精阳 七月 孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、兰秋、兰月、申月、巧月、瓜月、凉月、相月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大庆月、三阴月、夷则、初商、孟商、瓜时 八月 秋半、秋高、仲秋、橘春、清秋、正秋、桂秋、获月、壮月、桂月、叶月、秋风月、酉月、月见月、红染月、南吕、仲商、柘月、雁来月、中律、四阴月、爽月、大清月、竹小春 九月 霜月、菊月、授衣月、青女月、小田月、剥月、贯月、长月、戌月、朽月、咏月、玄月、祢觉月、菊开月、红叶月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、残秋、凉秋、素秋、五阴月、穷秋、杪秋、秋商、暮商、季白、无射、霜序 十月 吉月、阳月、亥月、良月、阳月、坤月、正阳月、小阳春、神无月、拾月、时雨月、初霜月、应钟、初冬、孟冬、上冬、开冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、极阳、阳止 十一月 正冬、仲冬、中冬、畅月、霜月、霜见月、子月、辜月、葭月、纸月、复月、天正月、一阳月、广寒月、龙潜月、雪月、寒月、黄钟、阳复、阳祭、冰壮、三至、亚岁、中寒 十二月 丑月、腊月、除月、严月、冰月、余月、极月、涂月、地正月、二阳月、嘉平月、三冬月、梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、穷冬、黄冬、腊冬、残冬、末冬、严冬、师走、大吕、星回节、殷正、清祀、冬素 好好一幅字，别被落款给毁了！ 引言：不少人在书法创作时，会遇到有这样的情况：正文写的好好的，落款后却发现'怪怪'的，于是扼腕叹息、悔不当初。足见落款是多么的重要！那么什么样的落款会给作品打折？落款都有哪些注意事项的呢？下面，给大家说说这个话题。1、在落款时写了录××，就不要再写××书。 8、落款中的年、月，公历农历不能混写。题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称。 11、上款有人名的，上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。 14、落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书落款。一般是'文古款今'、'文正款活'。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；在实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。行草书作品的小楷题款，处理得当的话，也可尝试。 15、对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。 落款和钤印是中国书法有机的组成部分，它们和正文共同组成一幅作品，缺一不可。否则，就破坏了作品的完整性。 （一）落款 “款”，是一件作品的说明文字，需要说明的话都可以写进去。下笔之前，作者应先推敲写什么，怎么写，做到心中有数，文字简洁精炼，尽量少占篇幅。 落款，有单款和双款之分。写完作品主文，在最后书写作者的姓名或字号，就是单款。有时为了作品的需要，可附加所写主文的年代、作者、文类、题目，以及书写者的籍贯、年龄、写作时间、地点等等。有的作品是为了纪念而作，为了赠送他人而作，因有人索求而作，有必要在作品正文之前写明创作意图，于是就产生了“双款”。双款由“上款”和“下款”组成，上款包括接受馈赠者的名字、称谓和表示谦虚的敬词等。下款与单款相同。 时间可以用阳历，也可以用阴历的干支纪年，有时也可以阳历、阴历兼用入款，如“一九九六年丙子孟春”，也不能说错。但要注意，落款不能太草，以清楚为好。 落款所用字体，可以和主文相同；原则上“今不越古”，就是说不使用比正文出现早的字体作款，即写隶书不用篆书作款，写楷书不用篆、隶作款，但可以用后出现的任何一种字体作款。楷书、行书、今草同创于东汉，可以互相使用。落款的字体一般略小于正文，要和谐统一。 题款位置。上款题在第一行字的右上侧，下款可以题在正文最后一行的空白上，如空白不够，也可以另起一行，但要稍低于上款。因为款字和正文有“主、次”关系，上下款的长度都应略短于正文（横单行竖式题款的作品可长于正文，属特殊情况）。正文是大楷或者楹联，落款至少要低半个字位；正文如果是小于中楷的字，可上低、下提两个字位。一般上款为单行。下款有单行业有多行。多行下款的，上下应以齐平为宜，但因用词难以调整，经常遇到上齐而下不齐的问题，这时应主要按参差错落的要求处理好。姓名不可以分割置于两行，遇到难处理的情况时，可以另起一行。 清朝邹一桂认为：“凡画以单款为佳，传之于后，亦加珍重。”所以，从古到今，没有落款的字画贬值，带有上款，为特定人所写的字画也贬值（上款为名家者例外），由别人代笔落款的字画，因难辨真伪更贬值。由此可见，落款在书法创作中的意义是重大而又价值的。 （二）钤印 完成书法作品的最后一道工序就是钤印——加盖印章。书画印章分两类，一类是名号章，它包括“姓名印”、“字印”、“别号印”、“斋名印”，这类印的形状一般为方形；另一类是“闲章”，即装饰性印章，内容多为古语、警句、年代、生肖、肖形等。如“九十年代”、“人长寿”、“宁静致远”、“大雅”等等。这种印形状繁多，有方、长方、圆、椭圆、无形章等各种形式。作者一般根据所写内容选择印的内容和形状。 印章在书画作品中起着重要的作用，人们常用“画龙点睛”来加以形容。一幅作品，未钤印前似乎不起眼，可谓“菩萨低眉，万籁俱寂”，一经打了印记，便会“神采飞扬，光生一室”。钤印，不仅能起到平衡画面的作用，而且能增强作品的色彩变化，使画面丰富多姿，更具有独特的形式美。钤印，已经成为中国书法民族风格中的又一特色。印章还对鉴定书法作品的真伪，起着不可忽视的作用。 中国书法使用印章，对印章的大、小、多、少，以及钤印位置和印泥的颜色，均十分讲究。姓名印、字印、别号印、斋名印用在落款最后一行的下方，也可打在具名的左边（创作时应留好钤印的位置，有人用一方，有人用两方）。闲章按钤印位置分类有起首章、押角章等。起首章钤于上款的上面，正文字大，钤在第一个子的右侧，正文字小，钤在第一个字的右下方，如果作品需要，也可钤在第一个字的右上方，但不能太远；押角章钤在作品的左下角或者右下角，意在均衡画面，稳定作品全局。用印的大小要根据正文字的大小来定，正文字大，则用大些的，正文字小，要选用小些的，一般应略小于落款的字；用印不要太多，一般作品，不能多于三方，再多，则是画蛇添足。 总之，钤印是章法布局的最后一道工序，不可轻心而为之。 书法字画的落款收藏书法字画的爱好者，十分考究书法字画的落款。研究落款的详细内容，是鉴定书法字画真伪的基础条件。 什么是落款？落款是指书法作品中除开书法内容正文以外的书写内容，落款包括:正文内容的出处，赠送对象，创作理由，创作地点，创作时间，作者姓名字号，印章等。 书法落款有双款和单款两种。双款是将书法赠送对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称，出处，受赠人的姓名，下款书写创作年月，创作地点，作者姓名。上款:位置比较高，以表示尊敬之意，包括姓名，称呼，谦词。下款:写时间，地点，姓名，谦词。 有下款没有上款的称为单款。单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书写赠送对象，就只落单款。 落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。正文是甲骨文，金文，大小篆，落款就用篆书，章草，楷，行书。正文是隶书，楷书，魏碑，落款可用揩书或行书。草书落款字体一般不用草书，因较难识别。草书应用最多的落款字体还是行书，既容易识别，又显得活泼洒脱。 最后盖上印章。印章有两种印章，一种是阳刻印章，阳刻就是白底朱文。一种阴刻印章，阴刻就是朱底白文。盖章的时候，阴刻印章在上（白文在上），阳刻印章下（赤文在下）。阴阳互根，大道自然。 |
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