对于舞蹈来说，绝大部分情况并非仅只一个单体在活动。就如 建筑艺术不只是指一间房间，而是由许多房间组成的一幢建筑，再由许多幢建筑加上室外的群雕、园林花木、亭台回廊等组成的建筑群。这就有了舞蹈者与舞蹈者之间，一组舞蹈和一组舞蹈之间；领舞、双人舞和群舞之间，以及所有这一切和舞蹈室之间那许许多多大小、远近、高低、快慢、动静、向背等等复习的、全方位的、综合的、多元的空间关系。 它除了要求每个单体本身都是一件经得起鉴赏的艺术术品外，还要求通过多种实体的排列组合、运动变化，来呈现出事物相互联系中的美。
在这个组合空间里，单体俑的独立价值服从于整体组合空间的需要。可见，大型群体空间组合构成的艺术总体形象，由于它与主体有一种特殊的空间机制，它所产生的感人力量是任何平面的或单体的艺术形象所无法比拟的。
其实，不论在建筑、园林或舞蹈中，一切时空的构成配置变化，无不是为了渲染一种意境，引出一种氛围或情趣，激发起情感，进而烘托出某种预定指向性的情理。在全国民间舞蹈会演中得大奖的《安塞腰鼓》结束前演员全部聚集到台后，在紧张的节奏中身体前倾呈三角形，使人感到那是一只即将出击的强有力的拳头；而一声呼哨，从门洞里突然涌现无数天真活泼的孩子，象朝霞顿时铺满广场，那生命力量的辐射渗透任何人也无法不被打动。妙用人体，妙用律动，妙用空间，归根结底，是为了淋漓尽致地抒发激情。
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