几种错误的表演倾向 “匠 艺” 刻 板 的 表 演 (2)一般化,缺乏想象与创造力,舞台上充满了“一般”,这些演员也有出汗,也在激动,也在醉心于自己的表演,虽然他们并不明白究竟是什么使他们激动或醉心的。 (3)缺乏真实的“体验”,没有真正的精神生活,没有体验。 纠正:要克服匠艺与刻板就必须掌握体验的表演艺术,要深入地体验角色、体验人生、体验社会。 虚 假 ,过 火 的 表 演。 纠正:好的表演往往是内大于外,即内心体验大于外部表现。因此演员要有充分的内心体验,只要表演内外平衡,或内大于外。但在克服过火表现是要防止表演太平,温吞水,自然主义的表演。 表 演 中 的 “ 演 戏 感” 纠正:要学会在表演时真实地、活生生地生活,而不是“演戏”。斯坦尼斯拉夫斯基说:“你不是在舞台上表演,而是真的在生活,你是真实地生活在你自己所想象的家庭里。”真正的表演是演人,不是“演戏”,演员的任务就是在舞台上塑造活生生的具有鲜明性格,富于艺术魅力的人物形象。 表 演 中 的 “意 念 感” 纠正:要深入规定情绪与人物关系,分析在什么情况下,发生了什么事情,角色是什么性格,在他内心到底激起的是什么样的情感和情绪,作为特定的人物又会如何表现。对这种情感与情绪是尽量抑制,还是猛然爆发?是有意掩饰还是特意显示。规定情境不同,人物性格不同就会产生不同的体现:也许是痛极无声,也许是嚎啕大哭,也许是猝然晕倒,也许是强自支撑。应当尽量隐藏起创作者的意图,使它通过合乎生活、合乎角****理的言行生动而自然地流露出来。 重 复 自 我 、自 我 展 览 式 的 表 演 自我展览式的表演指的是演员不是着力于人物形象的性格创造,而是着力于表现自己的强烈意识,偏离剧作提供的人物形象,一味地展现个人的表演。 纠正:演员要运用性格化与创造力,进行创造性的想象与创造性的思维,塑造出性格各异的各种鲜明形象。 |
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